詞·范仲淹詞《蘇幕遮》原文|注釋|譯文|翻譯|鑒賞

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非、好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。

范仲淹詞僅存五首，但首首成就不凡。《漁家傲》是悲壯的開風氣之作，《蘇幕遮》則是典型的婉約詞，“大筆振迅”(譚獻《詞辨》)，深情動人，藝術上頗有獨特光彩。

詞上片寫景。“碧云天，黃葉地”，天空一碧如洗，白云淡薄;地上秋葉金黃，濃艷明朗。一開頭就抓住秋色特征著筆，不惟天高云淡，落葉飄飄，而且色澤艷麗，一碧一黃，對比推出，給人以強烈的美感。可謂出語不凡，詞藻精美。元曲大家王實甫以語言華美著稱，他的《西廂記·長亭送別》一折中“碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛”一曲，顯然脫胎于范詞。“秋色連波，波上寒煙翠”兩句則由俯仰天地而平視秋水。“秋色”者，不僅指實景，還指秋天特有的情調(diào)、韻味。秋之情韻流溢天地，彌漫江水。用“波”字形容秋水，暗中將秋風習習、綠水粼粼寫出。“山映斜陽天接水”，總綰景語，將山色、天光、水波總匯于一，且襯以斜陽，氣象異常闊大。接著“芳草無情，更在斜陽外”兩句再現(xiàn)“斜陽”，其藝術效果有三： 一，時間推移，日已西斜;二，一抹落日余暉，倍增秋光色彩;三，鋪墊抒情氣氛，以夕陽引鄉(xiāng)愁，由景入情。“芳草”在詩詞中具有象征意義。《楚辭》云：“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋”，意謂見家鄉(xiāng)芳草之萋萋，怨王孫之久游不歸。后人遂常用以表達離別、相思之情。宋初被譽為詠草名作的三首詞——林逋的《點絳唇》，梅堯臣的《蘇幕遮》，歐陽修的《少年游》也都是借芳草之典以抒離情別怨。芳草惹動了人們的愁思，它卻無動于衷，依然綿延不斷，故曰“無情”。怨芳草無情，實寫人之有情。斜陽落山外，而芳草更在斜陽外，層層推進，強調(diào)家鄉(xiāng)之遙，突出鄉(xiāng)愁之綿延不斷，廣漠無垠。這兩句由眼前景悄悄轉(zhuǎn)出縷縷秋思鄉(xiāng)愁，過渡自然，手法巧妙，情韻含蓄，不愧為“不厭百回讀”之佳句(沈際飛《草堂詩余正集》)。

下片承“芳”句內(nèi)涵，正面轉(zhuǎn)入抒情。“黯鄉(xiāng)魂，追旅思”，挑明題旨。“鄉(xiāng)魂”和“旅思”作為互文，兩句總寫鄉(xiāng)思旅愁纏擾不休，使人黯然銷魂。“夜夜除非、好夢留人睡”兩句造語奇特，抒情婉曲含蓄。沈際飛的《草堂詩余正集》有云：“人但言睡不得爾，‘除非好夢’反言愈切。”實際上欲眠不能，何來“好夢”? 范詞“諳盡孤眠滋味”(《御街行》)可以作此句注腳。“明月樓高休獨倚”，逆挽之筆，點出上片種種秋景，均為憑高所見。從時間上講，從“斜陽”殘照到明月當樓，足見其憑高凝望之久。“休獨倚”，又定是嘗夠了望而不見、思而不得的熬煎。所以“休”字凝聚了詞人內(nèi)心千回百折后的酸楚。明知倚樓徒增愁，卻又久久倚樓，更見曲折深沉。倚樓難消旅思，不免求助于酒，然而“酒入愁腸，化作相思淚”。這兩句命意與李白“舉杯消愁愁更愁”略同，而抒情愈見纏綿濃烈，是全詞警句。杯中酒與眼中淚本無聯(lián)系，詞人巧妙地用“愁腸”作媒介，無情的酒經(jīng)過“愁腸”一澆，就化作了有情的淚，入化之功足見情深。尾句點出“相思”二字，更有畫龍點睛之妙。全詞抒情脈絡至此水到渠成，豁然貫通。詞人構(gòu)思之新奇，遣詞造句之巧妙，令人嘆服。

此詞以秋景抒羈旅相思之情，然繪景既不凄清冷落，又不像《漁家傲》蒼涼肅穆，而是明凈高遠，絢麗多彩，運用了以樂景抒哀情的反襯手法。鄒祗謨論此詞“前段多入麗語，后段遂寫柔情”(《遠志齋詞衷》)，可謂抓住了特點。只是將前后截然分論，稍嫌生硬。前段“芳草無情，更在斜陽外”，是麗語亦是柔情，寓情于景，景中已見情愫，而后段柔情均用麗語抒出，故詞中之情雖為常情，但憑借避俗求新的抒情手法，構(gòu)思巧妙的“麗語”，使全詞華彩熠熠，顯示出強大的藝術魅力。有人以為范公一代名臣，“鐵石心腸人”必不留情旅愁相思，此詞必有政治寄托。此說即使不是偏見也嫌論據(jù)不足。無情未必真豪杰，何況北宋初年名公大臣韓琦、寇準、晏殊、歐陽修均有艷情小詞，此亦為當時詞壇風氣，不獨范仲淹一人如此。《漁家傲》中“將軍白發(fā)征夫淚”是慷慨悲涼之淚;此詞中“酒入愁腸，化作相思淚”是纏綿辛酸之淚，這正說明賢相名將也有豐富的情感，也有多層次的性格，也是一個活生生的人。