詞·張炎詞《高陽(yáng)臺(tái)·西湖春感》原文|注釋|譯文|翻譯|鑒賞

接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船。能幾番游?看花又是明年。東風(fēng)且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。更凄然，萬(wàn)綠西泠，一抹荒煙。當(dāng)年燕子知何處?但苔深韋曲，草暗斜川。見(jiàn)說(shuō)新愁，如今也到鷗邊。無(wú)心再續(xù)笙歌夢(mèng)，掩重門、淺醉閑眠。莫開(kāi)簾，怕見(jiàn)飛花，怕聽(tīng)啼鵑。

(據(jù)《彊村叢書》本《山中白云詞》，下同)

張炎(1248—1314)，字叔夏，號(hào)玉田、樂(lè)笑翁，原籍陜西鳳翔，后寓居杭州。年輕時(shí)為世家貴胄，曾在西湖笙歌叢中飛花醉月。宋亡后，流落南北，窮愁以終。其詞注重格律，以婉麗為宗，屬周邦彥、姜夔一派。

這首《高陽(yáng)臺(tái)》寫“西湖春感”，從花事的盛衰說(shuō)到人世的興亡，實(shí)有其雙層含義，既傷春盡，又悼亡國(guó)，二者兼并，不勝哀感。但這些內(nèi)容詞中并不直說(shuō)，而是賦情宛轉(zhuǎn)，用語(yǔ)蘊(yùn)藉，把內(nèi)心的傷感重重裹住，又把蘊(yùn)藏的信息絲絲透出，不流于淺露，亦不傷于晦澀。

上片是故地重游的湖邊志感?！敖尤~巢鶯，平波卷絮”皆春深景象?！敖尤~”與后面的“萬(wàn)綠”相互呼應(yīng)，“平波卷絮”又帶出了溶溶漾漾的湖水與微風(fēng)吹拂的湖柳，確是暮春湖上的絕勝畫面。而且“接葉”為雙聲，“平波”為疊韻，音律和諧。從張炎學(xué)詞的陸輔之作《詞旨》一書，即把這起首二句列為“奇對(duì)”。“能幾番游?看花又是明年?！背苏f(shuō)今番花盡，還令人有來(lái)日無(wú)多、人壽幾何之慨，隱藏于背后的則是深深的人生棖觸?！皷|風(fēng)且伴”二句，句法上有吞吐開(kāi)闔之致。沈祥龍《論詞隨筆》認(rèn)為“下句即從上句轉(zhuǎn)出，而意更深遠(yuǎn)”。蓋上句欲留春住，下句轉(zhuǎn)說(shuō)“春已堪憐”，不是“欲留無(wú)計(jì)”，而是“留得也應(yīng)無(wú)益”了，說(shuō)得十分凄楚。“更凄然”三句是過(guò)片。張炎《詞源》主張過(guò)片是一詞的意脈，“最是過(guò)片不要斷了曲意，須要承上接下。”此詞“萬(wàn)綠西泠”上結(jié)春色已盡，“一抹荒煙”下啟人世衰敗，承上接下，轉(zhuǎn)折自然，用語(yǔ)也很精警，這三句合在一起，其景象亦如杜甫《春望》所說(shuō)的“國(guó)破山河在，城春草木深”。透露出亡國(guó)信息。

下片即承“一抹荒煙”而來(lái)，由湖邊春盡轉(zhuǎn)入人間換世?！爱?dāng)年燕子”乃用劉禹錫“舊時(shí)王謝堂前燕”詩(shī)意，暗示易代之際的滄桑之變。張炎本為循王張俊后裔，南宋時(shí)也屬于“王謝子弟”，對(duì)于“當(dāng)年燕子歸何處”，自然感慨尤深?！疤ι睢?、“草暗”，意為繁華盡歇，滿目荒蕪，作為南宋故都的臨安此時(shí)猶如一座蕪城?！绊f曲”為唐時(shí)長(zhǎng)安勝地，“斜川”見(jiàn)于陶詩(shī)，兩地一北一南，在此皆借指臨安。劉永濟(jì)《微睇室說(shuō)詞》則謂“此以古地寓南北滄桑”，故有“苔深”、“草暗”之語(yǔ)，可備一說(shuō)。“見(jiàn)說(shuō)新愁”二句，用筆又從人間轉(zhuǎn)到世外，說(shuō)湖邊鷗鷺也都為人世之變不勝愁苦。這是借“鷗愁”以說(shuō)“人愁”，是逼進(jìn)一層的寫法，令人感到”愁滿人間”了。“無(wú)心再續(xù)”二句，以“笙歌夢(mèng)”喻前朝舊事，見(jiàn)出今昔盛衰?！把谥亻T”并非僅為傷春，而意在避世避愁。湖上花盡，故都凋殘，滿目傷感，只能閉戶不出了。“淺醉閑眠”，似乎說(shuō)得輕淡，而情實(shí)哀苦。然而門內(nèi)簾外，飛花啼鵑，同樣怵目驚心，無(wú)可擺脫，實(shí)在“無(wú)地可避愁”了。這首詞先從湖上寫到城里，再由重門進(jìn)入簾內(nèi)，一層進(jìn)于一層，作者的愁思也一層深于一層。最后寫到的飛花啼鵑，也不過(guò)是引愁之物，愁思之本源更在于作者的內(nèi)心，所謂“憂從中來(lái)，不可斷絕”。這就是張炎此詞的“春感”，需要讀者細(xì)心體會(huì)。張炎作詞，往往求深求曲，避開(kāi)正面，不犯本位，斂氣藏鋒，轉(zhuǎn)用側(cè)筆，而用筆愈轉(zhuǎn)，用意愈深，這在這首詞里都有所表現(xiàn)，值得借鑒。