白居易

依依裊裊復青青，勾引春風無限情。

白雪花繁空撲地，綠絲條弱不勝鶯。

楊柳枝原是樂府古曲，《樂府詩集》收有大量的南北朝至唐的《折楊柳》和《折楊柳歌辭》、《折楊柳歌》等詩歌，白居易和劉禹錫據此創作出新的歌詞和曲調，即白、劉所說的“新翻《楊柳枝》”。這種新詞實際上是富有民歌色彩的七言絕句，創作時間大約為大和末年于洛陽。

本篇是白氏《楊柳枝詞》八首之一，作者于詞中著力描寫楊柳的動人形象。詞第一句寫楊柳的容貌體態。《詩經·采薇》曾用“依依”兩字來形容楊柳的輕柔飄動，此詞不滿足于此，作者于一句中連用三個形容詞“依依”、“裊裊”、“青青”，細繪楊柳的柔軟、細長和青綠。詞這樣寫，當然把楊柳的外形纖細無遺地描繪出來了，給人的印象自然更為具體，但也惟其如此而形近呆板，它沒有能給人留下想象的余地。

第二句是寫楊柳的神情。本來是春風吹拂楊柳，撫摩楊柳，勾引楊柳，但作者卻偏要說楊柳勾引春風，挑逗春風。楊柳成了主動，成為情種，楊柳全身蕩漾著無限風情。這樣楊柳一下子被寫活了。這一筆具有獨創意義。在中國文學史上寫楊柳的詩詞不乏其篇，人們也多知道寫楊柳離不開春風，但是在他們筆下的楊柳卻始終是被動的，是接受春風的邀引而起舞的，只有白氏，才反其道而行之。此詞這一傳情之筆，使前一句過多的寫實得到緩解、平衡和補救。

“無限情”三字實際上也貫穿三、四兩句?！鞍籽笔切稳萘?，“撲地”，就是滿地，是說無數的柳絮鋪滿地面。因為楊柳多情，因此她無私地、靜悄悄地吐出銀絲裝飾大地。

最后一句亦奇。作者把柳枝的柔弱喻之曰“絲”，狀之曰“不勝鶯”，使詞平添了許多情趣。尤其是“不勝鶯”三字，人們閉目遐思，仿佛可看到鶯拽柳枝，欲上不能，欲飛不得，拍翅急叫的逗人景象，這是作者的又一創造。