作者： 陳邦炎

西湖春感

接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船。能幾番游?看花又是明年。東風(fēng)且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。更凄然。萬綠西泠，一抹荒煙。 當(dāng)年燕子知何處?但苔深韋曲，草暗斜川。見說新愁，如今也到鷗邊。無心再續(xù)笙歌夢(mèng)，掩重門、淺醉閑眠。莫開簾。怕見飛花，怕聽啼鵑。

張炎

張炎的這首《高陽臺(tái)》詞，凄愴深婉，一氣卷舒。全詞十韻，逐韻換意，層層遞進(jìn)，每轉(zhuǎn)愈深。詞的上片，景中見情，以寫景為主；下片由景入情，以抒情為主。通觀上、下片，則情景相生，虛實(shí)兼到，為《山中白云詞》中的壓卷作之一。

上片五韻，既攝取了晚春的季節(jié)特征，也顯示了西湖的本地風(fēng)光，同時(shí)還透露了作者的“春感”。“船”韻三句實(shí)寫眼前景。“接葉巢鶯，平波卷絮”一聯(lián)，屬對(duì)精切；陸輔之在《詞旨》中舉為“樂笑翁奇對(duì)”之一。從所描摹的景物看，樹葉之密接、柳絮之飄落，固為晚春當(dāng)令之景，至于落絮之為水波所卷，則正因西湖之柳多在堤上岸邊，而以“平波”二字形容水波蕩漾之狀，就寫西湖而言，也是極為貼切的。再繼以一個(gè)用“斷橋”、“斜日”、“歸船”組成的名詞句，點(diǎn)明所寫空間是斷橋一帶，所寫時(shí)間是日斜之際，而在這一特定時(shí)間內(nèi)進(jìn)入這一特定空間的則是歸去的游船。這一畫面，正似周密《曲游春》詞的小序所說：“蓋平時(shí)游舫，至午后則盡入里湖，抵暮始出斷橋，小駐而歸，非習(xí)于游者不知也。”這首詞的起調(diào)三句是“平起”(唐圭璋《唐宋詞簡釋》)，看似“淡淡寫來”(許昂霄《詞綜偶評(píng)》)，而所展現(xiàn)的景物，對(duì)生長在西湖邊、“習(xí)于游”的作者來說，是如此親切，后面的感慨就都由此而生發(fā)。

如上述，“歸船”兩字已暗示湖上之游，緊承這兩字的“年”韻二句就以“能兒番游”句發(fā)問，以“看花又是明年”句自答，在一問、一答間運(yùn)轉(zhuǎn)詞筆，表達(dá)了似蘇軾《東欄梨花》詩“惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明”兩句所表達(dá)的花事易盡、人生幾何的悵恨。吳衡照《蓮子居詞話》把這兩句列入張炎的“警句”中。其“警”在于既陡然掉轉(zhuǎn)詞筆，進(jìn)而表露“春感”，而又與“斷橋”句暗相鉤連，確有譚獻(xiàn)所說的“運(yùn)掉虛渾”(《復(fù)堂詞話》)之妙。后面“憐”韻二句在承轉(zhuǎn)中又翻進(jìn)一層。上句“東風(fēng)且伴薔薇住”承“看花”句，由惜春產(chǎn)生留春的愿望。聯(lián)系下句“到薔薇、春已堪憐”看，則在寫法上是以上句襯墊、逗引下句，而下句，如沈祥龍所說，“即從上句轉(zhuǎn)出，而意更深遠(yuǎn)”(《論詞隨筆》)。從詞情看，這兩句較“年”韻兩句更為凄婉，表面仍是傷春，言外卻寓有感時(shí)傷世的哀痛，所象喻的正是作者所處的時(shí)世。沈祖棻評(píng)這兩句說：“由賦而比，字字凄咽，不辨是墨，是淚，是血，其當(dāng)?shù)蹠g、帝昺之時(shí)乎?”(《宋詞賞析·張炎詞小札》)這是說，兩句暗指景炎、祥興年間(1276——1279)的局勢(shì)。雖然這首詞的寫作時(shí)間，如繆鉞在《靈谿詞說·論張炎詞》中所主張，似應(yīng)從張惠言之說，將其定在宋恭帝德祐元年(1275)，即臨安(今浙江杭州論陷前一年，但無論在臨安淪陷前夕，還是在臨安已淪陷后，作者面臨的同樣是國亡在即的局勢(shì)，而其寫這兩句詞時(shí)之淚墨難分也是可以想見的。接下去，上片詞就在歇拍處以“然”韻短句——“更凄然”三字，把詞情進(jìn)一步引入低谷；再以“煙”韻二句——“萬綠西泠，一抹荒煙”，把詞筆由界分外湖和里湖的斷橋移向界分里湖和內(nèi)湖的西泠橋。這里展現(xiàn)的是綠樹朦朧、荒煙籠罩的遠(yuǎn)景。如果說上片開頭“接葉”兩句還是客觀地描摹西湖的晚春景物，這歇拍兩句則更多地滲入了作者的主觀情感，使景物染上了一層凄涼色彩，而下片要抒發(fā)的興廢之感、家國之痛也呼之欲出了。

過片“川”韻三句與上片藕斷絲連，意脈不斷。“當(dāng)年燕子知何處”一問，承上啟下，重開詞境。“當(dāng)年燕子”，化用劉禹錫《烏衣巷》詩“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”句意，以寄寓其大廈傾覆、棲身何地的迷惘和悲哀。而“當(dāng)年”二字則使昔日的繁盛與今日的荒涼之景一時(shí)并現(xiàn)，兩相重疊。下面“但苔深韋曲，草暗斜川”兩句，則既是回答“當(dāng)年”句，也是把詞筆仍拉回到眼前的西湖。“苔深”、“草暗”與上片的“萬綠”、“荒煙”遙相照應(yīng)，而把景物點(diǎn)染得更加凄涼。上片首尾分別點(diǎn)明“斷橋”、“西泠”，是實(shí)寫；這兩句則以“韋曲”、“斜川”代指西湖，化實(shí)為虛，使詞境更空靈、詞意更深曲，其中含有西湖昔盛今衰的歷史，含有作者思昔撫今的感慨。韋曲，在唐長安(今陜西西安)城南，因韋后世居其地而得名；斜川，在江西星子、都昌兩縣間，因陶淵明曾游其地而著稱。前者是貴族居住之處；后者是詩人游覽之地。張炎既是一位世居臨安的王孫，又是一位寄情湖山的詞人，但在寫這首詞時(shí)，“韋曲”的歌舞之夢(mèng)固已破滅，“斜川”的遨游之樂也不可得了。

下片的后三韻進(jìn)而把詞筆轉(zhuǎn)向自我。“邊”韻二句本寫萬恨千愁齊集心頭的自我感受，卻“用‘見說’二字虛提一筆，托之他人口氣”(俞平伯《唐宋詞選釋》)；而且，明明是愁到身邊，卻說“新愁已到鷗邊”，以鷗作為自己的化身。古人以鷗為忘機(jī)之鳥，以“鷗盟”喻隱居生活。這兩句實(shí)暗承“斜川”句，意謂陶淵明還有田園可歸隱，而今國亡無日，遍地皆愁，已無所逃于天地之間。這里，終于揭出“愁”字，且在“愁”上加一“新”字，以見愁上不斷添愁，時(shí)有“新愁”。南宋的西湖是歌舞之地，而作者在二十幾歲前更生活于一個(gè)富有園林、廣蓄歌伎的家庭中。這首詞就在接近終篇處，更以“眠”韻二句表達(dá)了他的萬念俱灰的心情。“無心再續(xù)笙歌夢(mèng)”一句中，寓藏?zé)o限復(fù)雜的感情，其中有對(duì)今后生活的認(rèn)知和取舍，對(duì)過去生活的追省和反思，如吳則虞所說，這“是包括張炎在內(nèi)的一切南宋詞人的愧悔之情”(《山中白云詞·序言》)。“掩重門、淺醉閑眠”句，則是在回天無力、逃愁無地的處境中冀圖封閉自我的無可奈何的選擇。但“新愁”是無所不在的，重門之內(nèi)也并非與世隔離的桃源，作者就在下一韻中，更以簡短而決絕的“莫開簾”三字，希求把自己置于雙重封閉之中。其所以自苦如此，則如結(jié)末“鵑”韻二句所寫，是因?yàn)椤芭乱婏w花，怕聽啼鵑”。“飛花”、“啼鵑”，照應(yīng)全詞，字面上仍切晚春之景，詞意所指則是國家的命運(yùn)、人民的血淚，而連用兩個(gè)“怕”字，正表露其心靈所受創(chuàng)傷之深重。但是，值此民族大難臨頭之際，觸目無非痛心之事，入耳無非傷心之語，雖“怕見”、“怕聽”，又怎能不見、不聽?陸輔之在《詞旨》中把“莫開簾”三句及前面“見說”二句均列為“樂笑翁警句”；其所以警動(dòng)，應(yīng)主要?dú)w因于詞句中所傾注的是一片深厚纏綿、千回百轉(zhuǎn)的宗國之情。陳廷焯評(píng)這首詞“凄涼幽怨，郁之至，厚之至”(《白雨齋詞話》)，也是就其感情內(nèi)涵而言的。