渡太湖登馬跡山·趙翼

元氣混茫間，雄觀上碧孱。
無邊天作岸，有力浪攻山。
村暗楊梅樹，津開苦竹灣。
離家才廿里，垂老始躋攀。

這是一首寫景抒慨之作，在內容安排上基本上是按題目所示的次序，寫景由大至小，最后在寫景的基礎上以陳述句含蓄地抒寫了意味深長的感嘆。

詩第一句寫渡湖。“元氣混茫”形容湖的浩大壯闊，“元氣”是傳說中的天地未分前之氣。在此，詩人是因周圍浩茫的水氣而想到元氣的。用“元氣”而不用“水氣”，主要是為增強湖作為自然物的特性及湖的壯美。詩人在元氣混茫間穿過，到達聳立在元氣混茫間的馬跡山(山在湖中)。“碧孱”形容山的顏色和狀貌——蔥綠而高聳(孱通巉)，“雄觀”與“上碧孱”語序似倒，但這樣安排不僅是平仄的需要，也可由語序的拗峭增強語言的力度，還可以傳達出雄觀不僅到山巔感覺到，即使在“上”的過程中也已讓人感到這一層意思。這兩句前一句寫湖大，后一句寫山高，兩者相輔相成，構成雄。唯開闊，登高始覺天地寬；唯高峻，極目才能湖天舒。

中兩聯寫登山所見，是定點觀看，故較第一句所見具體。“無邊天作岸”是大景遠景，極寫湖之大，目力不能及其對岸，只見遠處水天相連；“有力浪攻山”是腳下或左右之景(對面的景象上句已寫)，“攻”字可見浪的大而有力。詩人此游不會是大風天氣，如果是大風天氣他就沒法渡湖，然而非風天也有浪攻山，足見湖的闊大，無風三尺浪。“無”與“有”各形容一物，義相反而用詞目的相同。三四兩句純是自然景觀，五六句自然中含人文，相對于一三句而言，四五六句都是中景、近景。“村暗楊梅樹”，可見村與詩人間的距離，也可見樹之多。“津開苦竹灣”，可見津渡的位置，“苦竹灣”有兩解，一說是水港名，一說是苦竹(一種竹)長在灣邊。何者為確未詳。從對仗需要和藝術美感方面看，理解成后者較好，因前者太實造成質實感。

以上六句寫景，前四句似作畫之大筆揮灑，五六句似小心收拾。畫面統一于冷色調中，“暗”和“苦”傳達了一種抑制感，為結句提供了情緒基礎。詩的結尾很耐人尋味，可品出多層意思。一般人都有這樣的生活經驗，貴遠賤近，以致錯過周圍值得珍惜的東西，或以為反正就在身邊，因而一直忽視，結果差點沒機會得到；詩人為功名和生活而奔走四方，結果連“離家才廿里”的勝景也至今才有時間、機會親臨一睹，真是可惜可嘆；人生像一個怪圈，年輕時苦苦追求某些夢幻般的理想，而到老了就像走完這個怪圈又回到了起始點，只覺得過去的一切都是虛妄，洞天福地、佛祖菩提不就在當下眼前么？！這幾層意思都可能是詩中所包含的。即使作者不然，讀者也可未必不然。

本詩的題材是臨大湖而登高，這種題材的詩也可謂“早有崔顥在上頭”，唐孟浩然《臨洞庭贈張丞相》、杜甫《登岳陽樓》都以此類題材而寫出千古名作，再寫這個題材就頗難避免落套或無奈的相似。本詩前四句即有與孟杜之作相似者，景物安排似孟，均是先模糊后清晰，先大后中，都寫氣、浪(波)，“雄觀上碧孱”又與杜的“今上岳陽樓”處在相同句位。雖如此，本詩與兩唐詩還是有別，前半首章法似而描寫則同中有異；從全詩來看兩唐詩均前半寫景后半抒情(言志)，而趙詩五六句仍寫景；孟杜詩有志士、官僚氣，趙詩有平民氣；孟杜之詩直露，趙詩蘊藉深永。孟杜詩寫景特點在壯，趙詩壯美而兼優美。