《醉花陰》原文與翻譯、賞析

李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸_①。佳節又重陽，玉枕紗廚_②，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人似黃花瘦_③。

【注釋】 ①瑞腦：香料名，即龍腦香。金獸：這里指獸形的金屬香爐。②玉枕： 玉制的枕頭。紗廚： 紗帳，因形似櫥，故稱。廚： 同 “櫥”。③似： 通行本多作 “比”。黃花： 菊花。

【詞大意】 霧薄云厚整天愁，名香燃燒爐像獸。重陽佳節九月九，玉枕紗帳涼氣透。黃昏東籬去飲酒，幽香沾滿我衣袖。怎能叫人不憂愁，秋風吹簾涼颼颼，人像菊花一樣瘦。

【賞析】 此詞諸版本分別題作《重陽》《重九》《九日》等，詞題與詞意相吻合，這是一首抒寫伉儷暌違兼寫悲秋的佳作。傳為元伊世珍所撰《瑯嬛記》云：“易安以《重陽·醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之。一切謝客，忘食亡寢者三日夜，得五十闋，雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰： ‘只三句絕佳。’ 明誠詰之，答曰：‘莫道不銷魂，簾卷西風，人似黃花瘦。’政易安作也。”對這一記載有學者判斷“必非事實”，自然是有道理的，但問題不在于此記載出自何人之手，而在于它生動地說明記載者對于此詞的傾倒和對趙明誠、李清照真摯愛情的由衷贊美。這種傾倒和贊美正是后人鑒賞此詞的一種有趣的參考。

筆者認為此詞大約寫于宋徽宗崇寧二年(1103)秋，這時作者與趙明誠結婚只有二年左右。在此之前，其父李格非被列為元祐黨籍，詔黜免、編管元祐黨人，繼而禁止其子弟居京。作者不得不與丈夫作別，隨其父被遣歸濟南府屬的明水故里。《醉花陰》 即寫于同一年的重陽節。

九九重陽，本是登高賦詩和飲酒賞菊的佳節。這一年的重九，云霧密布，主人公整日愁意綿綿，眼看龍腦香在獸形的香爐中快要燒盡，此情此景何等凄涼冷寂。由于獨宿孤眠，玉枕、紗帳等臥具涼意逼人，她半夜醒來，面臨的景況和心中的滋味難以用言語表達。這是上片的主旨。

下片說東籬邊的菊花盛開，在那里把盞飲酒，衣袖上都沾滿了菊香。可惜啊，賞心、樂事、良辰、美景四者難全，而西風吹卷帷簾，即使凌風傲霜的黃花，最終也要枯萎;處在青春年華的作者，縱然具有黃花般玲瓏幽雅的姿質，也難以抵當離愁的長期折磨，必將像衰敗的黃花那樣，變得憔悴不堪，想到這里，就像丟了魂一樣，使人感到難以忍受。

這首詞寫得極為深情動人，不僅其藝術品位甚高，而且尤其值得一提的是其難能可貴的思想價值，它表現了作者敢于沖破與其思想性格相抵牾的壓抑生機的封建禮教，在女子無才便是德的封建閨苑的羈絆中，她敢于顯露自己的才華，用形象的語言深切地宣泄自己整日想念丈夫，飲酒、賞花不能排遣這種刻骨銘心的離愁，把對丈夫的真摯愛情毫無顧忌地抒發出來，這是相當大膽的。李清照的這類作品曾受到封建衛道者的恣意詆毀，謂其“無所羞畏”、“無檢操”等等，這類話超出了對作品的評論，成了人身攻擊。當然站在衛護封建禮教立場上的舊時代的某些文人，對于一個不甘于封建縲紲的婦女，采取厚誣態度，是不奇怪的。奇怪的是近幾十年以來，有的論者不僅沒有認識到《醉花陰》這首作為文學史上不可多得的藝術神品的寶貴價值，反倒指摘它狹隘、沒有意義、不健康等等。對此，至今仍令人感到遺憾。

這里尚需重申一下此詞在版本上的一個問題，即結拍今本多作“人比黃花瘦”，其中的“比”字，在《樂府雅詞》等宋人輯本中作“似”字。筆者認為這是一處重要異文，不能不斟酌去取。因為用 “比”字，是說人比黃花瘦，這雖然在程度上更進一步，但在審美判斷中則意味著 “人”和“黃花” 是隔膜的。細繹詞意，作者是把黃花作為自身的象征，即以黃花的玲瓏幽雅形容人的姿質、以它凌風傲霜的品格象征人的節操、以它的命運暗示人的苦境的。所以用 “似”字是說離愁之于人，猶如風霜對黃花的侵襲，別離給主人公帶來的體損神傷，就像黃花將在秋風中枯萎一樣。這樣一來，作品所要表達的離愁和悲秋的題旨，便渾然劃一，不露痕跡。因此筆者以為 “人似黃花瘦”，不僅更有新意、不落窠臼，還更有深意、更耐尋味。