《青玉案》原文與翻譯、賞析

賀鑄

凌波不過橫塘路_①，但目送、芳塵去。錦瑟年華誰與度_②?月橋花院，瑣窗朱戶_③，只有春知處。

飛云冉冉蘅皋暮_④，彩筆新題斷腸句。若問閑情都幾許_⑤?一川煙草_⑥，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

【注釋】 ①橫塘： 地名，在今蘇州市胥門外九里，賀鑄在此地有小筑(別墅)。②錦瑟年華：指美好的青春時(shí)期。③瑣窗：雕刻有連瑣形花紋的窗子。④蘅皋： 長滿香草的水邊高地。蘅，香草名。⑤閑情：一本作“閑愁”。⑥一川： 滿地。

【詞大意】 美人輕盈嬌艷的身影沒有來到橫塘近處，就隨著踩起的芬芳塵土，翩然離去。是誰伴你把那美好的青春年華共度?你是在灑滿月光的橋頭、姹紫嫣紅的花圃，還是在雕花的窗下、幽美的華屋?恐怕只有春風(fēng)知道你的去處。

暮云漸漸籠罩著長滿香草的水邊高地，一腔癡情激起我借助生花妙筆寫出新的斷腸詩句。如果問我的閑愁總共有幾許?就像那滿地的青草，滿城的飛絮，滿天的黃梅雨。(吳小林)

【賞析】 這首詞是賀鑄最為人傳誦的名篇。《宋史·文苑傳》說賀鑄“工語言，深婉麗密，如次組繡，尤長于度曲，掇拾人所棄遺， 少加檃括， 皆為新奇。”賀鑄詞的這種情思深婉，語言麗密，善用前人成語典故的特點(diǎn)，在本詞中就有鮮明的體現(xiàn)。

起頭三句是化用曹植《洛神賦》中的句子：“凌波微步，羅襪生塵。”曹植的原句是寫洛水神女凌波而來的優(yōu)美姿態(tài)。這里的“凌波”，指美人步履的輕盈;“芳塵”，借指美人離去的倩影。據(jù)考證，此詞中所寫女子本無憑，或許是詞人偶然所見，故用神女比其來去無蹤，頗相吻合。“錦瑟”句出自李商隱《錦瑟》中的“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思年華。”以“錦瑟年華”喻指美好的青春，以“誰與度”懸揣其同誰度過如許年華。下面三句亦是設(shè)想之辭：“月橋花院”，寫美人居處的幽美，“瑣窗朱戶”，寫美人居處的華美，“只有春知處”，突出其只有春光陪伴，十分孤寂。種種擬想，說明詞人對美女不僅目送，而且神亦隨之，表現(xiàn)出深深的眷戀之情。

上片大致是以虛筆為主，所謂“月橋花院”、“瑣窗朱戶”都并非實(shí)景，只用來烘托一種悵惘的心境而已。下片正是這種心境的延續(xù)和伸展。但從時(shí)間、空間來看似乎有虛有實(shí)，虛實(shí)相生，有情有景，情景交融，視覺映象更加清晰，思緒也更擴(kuò)大、悠深了。

“飛云冉冉”句暗用江淹的詩句：“日暮碧云合，佳人殊未來。”(《休上人怨別》) 以“暮云”四起襯“佳人”不至的惆悵。“彩筆”之典見之于《南史·江淹傳》： “淹少以文章顯，晚節(jié)才思微盡……嘗宿于冶亭，夢一丈夫自稱郭璞，謂淹曰： ‘吾有筆在卿處多年，可以見還’ 淹乃探懷中得五色筆一以授之，爾后為詩，絕無美句，時(shí)人謂之才盡。” 此處用 “彩筆”一詞，是自譽(yù)才思橫溢，能借生花妙筆，寫出令人斷腸的詩篇。這兩句，可以視作實(shí)寫： 詩人徘徊于長滿杜衡草的水塘邊，面對蒼茫暮色，不禁愁緒滿懷，于是寫下這令人傷心的詞句。

本詞的結(jié)尾是歷來最受人贊賞的。“試問閑情都幾許? 一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。”詩人連用三個(gè)比喻把難以名狀的愁緒化為具體的形象表現(xiàn)出來。羅大經(jīng)在《鶴林玉露》中說：“詩家有以山喻愁者，杜少陵云：‘憂端如山來，澒洞不可掇’;趙嘏云：‘夕陽樓上山重疊，未抵閑愁一倍多’是也。有以水喻愁者，李頎云：‘請量東海水，看取淺深愁’;李后主云：‘問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流’;秦少游云：‘落紅萬點(diǎn)愁如海’是也。賀方回云：‘試問閑愁都幾許?一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。’蓋以三者比之愁多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。”這種莎士比亞式的博喻，在我國古典詩詞中不為少見。如蘇軾的《百步洪》中寫水波沖瀉：“有如兔走鷹隼落，駿馬下注千丈坡，斷弦離柱箭脫手，飛電過隙珠翻荷。”就用了七種形象作比。不過賀鑄這里的博喻用得更為巧妙。一是喻義豐富，各有深意。“一川煙草”喻愁之大，漫延無盡，像一望無際的草原，籠上一層煙霧，更增添了一種迷茫朦朧的色彩。“滿城風(fēng)絮”喻愁之多，難以數(shù)說，也顯愁之亂，所謂“剪不斷，理還亂”，如飛絮飄揚(yáng)般不知頭緒。“梅子黃時(shí)雨”喻愁之長，也顯愁之煩，江南黃梅季節(jié)，雨腳如麻，常常經(jīng)月不止，濕氣薰蒸，百物霉?fàn)€，煩不可言。如此三個(gè)比喻就從不同角度，把那種令人心煩意亂的愁緒表現(xiàn)得淋漓盡致。

再者，詩人所用的三組比喻，其景物又相關(guān)聯(lián)，“煙草”、“飛絮”、“黃梅雨”三者都是江南春天的景象，可以組成一幅完整清晰的畫面，同全詩境界渾然一體。雖然，飛絮與梅雨不能并存，但它們的情調(diào)色彩是相似的，在人們的想象中、心理上是可以融合一致的。這樣的景物虛虛實(shí)實(shí)，虛實(shí)相生，構(gòu)成濃郁的意境，最能激發(fā)人情感上的共鳴。這種景本身就帶有相當(dāng)?shù)陌С钌剩哂衅稹芭d”的作用，古人稱贊這種比喻是“興中有比，意味更長。”是有道理的。由于這三句寫得好，廣為人們傳誦，以致作者被稱為 “賀梅子” (周紫芝 《竹坡詩話》)。

賀鑄為人豪俠尚氣，一生渴望建功立業(yè)，但并不得志，晚年隱退蘇州胥門外的橫塘，郁郁寡歡，他在《望長安》中說“菁羹鱸鲙非吾好，去國謳吟，半落江南調(diào)，滿眼青山恨西照，長安不見使人老。”這首 《橫塘路》表面上似寫對一個(gè)女子的思戀，其實(shí)主要是抒發(fā)他歲月蹉跎的失意心情罷了。