《陳子龍·浣溪沙》原文賞析

五 更

半枕輕寒淚暗流，愁時如夢夢時愁，角聲初到小紅樓。

風動殘燈搖繡幕，花籠微月淡簾鉤，陡然舊恨上心頭。

此《浣溪沙》共有三首為一組，前兩首小題為“閨情”、“楊花”：與本首所詠同屬閨思。然三首所取的角度不同，此首但取閨中女子幽夢醒來的一剎那，描寫而成。此時夜已深了，涼氣襲人，正是李煜詞所稱“羅衾不耐五更寒”的時刻。閨中女子醒來，香淚暗流，是夢中遇見悲傷的事而哭泣，還是醒來后勾起愁腸，又不禁暗自流淚呢?其實，這樣的分辨是多余的，因為她夢醒后無時不愁，夢境中又怎會遇見歡娛呢? “愁時如夢夢時愁”，這句既寫她無時無刻不愁，又寫她所愁之事是無可名狀的、淡淡的、說不清的，如幽渺的夢境一般。這大概便是女子閨愁的特征吧!既醒了，便再也睡不著了。此時夜深人靜，遠處的角聲也隱約地傳到了小紅樓上，提醒閨中的女子這不再是夢境，她是確確實實地醒了。醒了后又怎樣呢?仍然是靜靜地躺在床上，只見案上的紅燭快燒完了，殘焰在微風中晃動著，把它那孤寂不安的身影投射在繡幕上;庭前淡月朦朧，籠罩著花朵，映照著簾幕。可是閨中女子卻再也無法寧靜了，驀然間，往日一件傷心的事情又涌上了心頭……

明人作詞以輕麗側艷為工，如王世貞《藝苑卮言》稱： “詞須宛轉綿麗， 淺至儇俏， 挾春花煙月于閨幨內奏之，一語之艷，令人魂絕，一字之工，令人色飛，乃為貴耳。”陳子龍的詞繼承了前人宛轉綿麗的風格，而更重視出之以情。他論詞說：“其為境也婉媚，雖以驚露取妍，實貴含蘊不盡，時在低回唱嘆之際，則命篇難也。” (《古今詞話·詞品》引)這首《浣溪沙》正體現了他婉媚中出真情的創作意圖。“半枕輕寒” 、“花籠微月”，著筆何等婉媚，然而閨中女子的新愁舊恨卻又躍然紙上，使人吟之不禁“低回唱嘆”，反復再三。