李群玉《長沙春望寄涔陽故人》唐山水詩鑒賞

李群玉

清明別后雨晴時，極浦空顰一望眉。

湖畔春山煙黯黯，云中遠樹黑離離。

依微水戍聞疏鼓，掩映河橋見酒旗。

風暖草長愁自醉，行吟無處寄相思。

這是一首即景懷人的詩。涔陽，即涔陽浦，在洞庭湖與長江之間。

詩的首句點出了兩個時間; 其一，是詩人與故人別離的時間，即清明節(jié)。清明節(jié)，在古代風俗中是一個比較隆重的節(jié)日，友朋歡聚，家人團圓是重要內(nèi)容。清明時節(jié)，氣候也極易發(fā)生陰晴變化，從詩中的“雨晴時”，可知別離之日，不僅是“清明時節(jié)”，而且是“雨紛紛”。詩雖沒有描寫離別情景，但是，清明之日加上細雨紛紛，便可由此想象到別離時的 “黯然銷魂”。其二，是詩人“春望” 的時間。清明已是暮春時節(jié)，詩中又寫的是“春望”，顯然作者與故人分手時間并不長，“雨晴時”，也許就是清明細雨的新霽之時。故人別后，頓覺蕭索，春雨新晴，詩人便獨自漫步水邊。“送君南浦，傷如之何”，雖然觸景生情，而傷懷可追，對懷人者來說也未嘗不是一種感情上的慰藉。詩人相思之極，還產(chǎn)生一種妄想，似乎故人又會回到身邊。江水迢迢無極，杳無人影。詩人失望之余，仍極目遠望，但只能看到遠遠的一道山影。“極浦空顰一望眉”，語意十分婉曲。“空顰”，是望而不見的情態(tài); “一望眉”，寫失望之后又縱目望去。“眉”，在這里當指遠山。

第二聯(lián)緊承上句的 “一望眉”，描寫湖畔的山景。這一聯(lián)寫山景全是遠望中的山景。湖畔的春山，郁郁蒼蒼。新雨之后，濕氣蒸騰，遠遠地望去，如煙霧繚繞，與山色相映，除“黯黯”無以形容。向山的高處遠處望去，樹木象生在云中，茂盛如蓋，其色為“黑”。“煙黯黯”“黑離離”描寫遠望的春山，不僅真切形象，而且在這種昏昧的色彩中也表達了作者“天際識歸舟，云中辨江樹” (謝朓詩)的心理。這兩句寫遠望之景，也是寫遠望而生的失望之情。

詩人佇立水邊，望盡遠山，完全沉浸在對故人的追念和企盼之中，忘了時間，忘了饑餓，直到水戍營中稀疏的鼓聲傳來，才把他從相思之情中拉回到現(xiàn)實。“依微水戍聞疏鼓，掩映河橋見酒旗”，便把視線由遠望移到近觀，由山景移向水景。隱約稀疏的水戍鼓聲，使詩人增加了凄寂之感; 酒旗招展，又使詩人頓生消愁之念。這為后兩句的抒懷作了自然的過渡。

最后兩句緊承“酒旗”二字直抒胸臆。“風暖草長”，仍是寫景，但明麗的春景，又包含了多少離愁別恨?“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋” (《楚辭·招隱士》)，“又送王孫去，萋萋滿別情” (白居易《賦得古原草送別》)。“愁自醉”便是自然之情。“自”字含義豐富。詩人步入酒家，本為消愁，但自斟自飲，便是愁上加愁，正是“借酒消愁愁更愁”; 愁而至于醉，但仍是“自醉”，更見其孤獨。“行吟無處寄相思”把這種感情又推進了一步，無論望盡江流，無論望斷遠山，無論借酒消愁，但對故人的相思之情都無法寄托，這真讓人“斷腸”“消魂”! 結構上，最后兩句的“風暖草長”與第一句遙應，“愁自醉”與第二句的“空顰”遙應，“行吟”句貫穿前六句。首尾開合完整，絲絲入扣。

這首詩寫山景，以重彩勾勒其輪廓，寫水景，以聲和酒旗點綴，既符合詩人的觀望角度，景物描寫也層次清楚。詩人借景抒情，層層推進，顯得蘊藉含蓄，凝重深沉。