古詩《楊士奇·漢江夜泛》原文賞析

泛舟入玄夜，奄忽越江干。員景頹西林，列宿燦以繁。凝霜飛水裔，回飚蕩微瀾。孤鴻從北來，哀鳴出云間。時遷物屢變，游子殊未還。短褐不掩脛，歲暮多苦寒。悠悠念行邁，慊慊懷所歡。豈不固時命? 苦辛誠獨難! 感彼式微詩，喟然興長嘆。

作者楊士奇雖然晚年官至華蓋殿大學士，但其早年家境卻十分貧寒。《明史》本傳說他“早孤”、“貧甚力學，授徒自給，多游湖湘間，館江夏最久”。這首詩就是他早年游湖湘時的作品，詩人描繪了夜晚泛舟漢江所見的景致，并抒發了游子思鄉的感情。

據《明史·地理志》，“漢江”是從漢川縣流入漢陽縣境內的一條河，原來的河道是從山南襄河口入長江，明成化初河堤決口，改道山北注入長江。全詩可分為兩個部分，以 “時遷物屢變，游子殊未還”一聯承上啟下，前八句寫景，后八句抒情。

“泛舟入玄夜，奄忽越江干。”作者登上一葉輕舟，馳入漆黑的夜幕，江流湍急，舟行迅速，好像在同江岸賽跑，一會兒功夫，已超越了岸邊的多重景物。“玄夜” 即黑夜，“江干”即江岸。用語從字面上講并無深意，但南朝庾信的文章有“游魂羈旅，足傷溫序之心; 玄夜思歸，終有蘇昭之夢”的說法，便使“玄夜”一詞同游子思歸發生了一種意象上的聯系。句中的“入”、“越”兩個動詞用得很傳神，“入”字既表明了泛舟時間之長，又暗示出作者進入了游子思鄉的特殊環境;“越”字則寫出了泛舟漢江順流而下的親身感受。這起首兩句已緊緊地扣住了題目，并為展開漢江夜景描寫創造了特定的時空環境。以下四句便各寫一景，共同組成漢江夜色?！皢T(圓)景頹西林”，寫月;“列宿燦以繁”，寫星。曹植《贈徐干》詩云：“圓景光未滿，眾星燦以繁?！碑斒莾删渌尽＝酉聛?，“凝霜飛水裔”，寫霜;“回飚蕩微瀾”，寫風?！八帷奔此叄盎仂奔椿仫L。曹植《贈丁儀》詩云：“凝霜依玉除，清風飄飛閣。”亦為本詩句法所從出?？偲饋砜催@四句所寫的景致是：一輪昏暗的殘月掛在西邊的樹林上，月暗星明，天空一片繁星燦爛;歲暮夜深，水邊上飛舞著凝結的霜粒;寒風撲面，水面上蕩起了層層漣漪。這是一幅漢江夜色的無聲畫，也是一個游子思鄉的典型環境。作者正在對景傷感難以自禁之時，北邊天空云中又傳來幾聲孤鴻的哀鳴，“孤鴻從北來，哀鳴出云間”，這是一只失群的孤鴻，它來自北方，那是作者家鄉泰和所在的方位，它的叫聲是那樣哀切!由于這只孤鴻的出現，終于徹底沖決了作者感情的堤防，詩意也就急轉直下，由寫景轉入抒情。

“時遷物屢變，游子殊未還”，兩句總結上文的寫景，開啟下文的抒情。說“時遷”，表明作者離開家鄉淹留湖湘的時間已經很長了;說“物屢變”，表明作者曾目睹漢江沿岸的春花、夏荷、秋月，而于今又到歲暮，樹林凋殘，寒風凝霜;但自己迫于生計，一直不能返回家園，這境況多么悲慘!

作者反顧自身，不僅形單影只，而且“短褐不掩脛，歲暮多苦寒”?！岸毯帧奔创植家?。粗布衣尚不能蔽體，更何況時值歲暮，當然苦寒難挨。這兩句呼應上文的“頹西林”、“凝霜”、“時遷”，極寫自己生計之窘迫?！?a href="http://www.tenkaichikennel.net/shijiu/" target="_blank" class="keylink">古詩十九首》云：“涼風率已厲，游子寒無衣?！北驹姷母袀檎{與其略同。生理上的苦寒，尚能忍受;難將息的是精神上的痛苦：“悠悠念行邁，慊慊懷所歡?！鄙暇鋵懥b客他鄉的憂思，下句寫對家鄉情人的懷念。念及長期離鄉背井在外奔波而愁思悠悠，懷念家鄉的親人(包括情人)而慊慊思歸，這兩句為全詩情結的核心，因而作者用直抒胸臆的方式和盤托出。在溫柔敦厚的儒道統治之下，像這樣赤裸裸地言情，或許會遭人非議，所以作者又為自己辯解道：“豈不固時命?苦辛誠獨難!”難道是我不認命嗎?有誰能獨自承受我所經歷的苦辛呢?作者當然是承認命運的，但現實的“苦辛”郁積在胸，按捺不住，不得不一吐為快?！对娊洝な轿ⅰ吩疲骸笆轿?，式微，胡不歸?”本意是天色將暮，為什么還不歸家?作者與之在情感上發生了共鳴，詩篇就在作者的喟然長嘆聲中結束。

李東陽《麓堂詩話》云：“楊文貞公亦學杜詩，古樂府諸篇，間有得魏晉遺意者?！北驹娬且皇最H得“魏晉遺意”的情真意切的好詩，與作者后來所寫的泛泛應酬、空洞無物的“臺閣體”詩不可同日而語。