劉采春《啰唝曲(三首)》精選經(jīng)典唐詩(shī)鑒賞

劉采春

其一

不喜秦淮水，生憎江上船。

載兒夫婿去，經(jīng)歲又經(jīng)年。

其三

莫作商人婦，金釵當(dāng)卜錢。

朝朝江口望，錯(cuò)認(rèn)幾人船。

其四

那年離別日，只道住桐廬。

桐廬人不見，今得廣州書。

劉采春是中唐時(shí)期江南女藝人，她既擅長(zhǎng)參軍戲，又會(huì)唱歌。元稹任越州刺史、浙東觀察史時(shí)，她曾隨丈夫周季崇等從淮甸來(lái)到越州，深受元稹的賞識(shí)。元稹在《贈(zèng)劉采春》詩(shī)中說(shuō)她“選詞能唱《望夫歌》”。《望夫歌》即《啰唝曲》。劉采春唱《啰唝曲》有著很強(qiáng)的感染力，據(jù)范攄的《云溪友議》記載，當(dāng)劉采春一唱《啰唝曲》，“閨婦、行人莫不漣泣”，其感人力量于此可以想見。

第一首，描寫了秦淮河畔的一個(gè)女子因丈夫久別不歸而產(chǎn)生了埋怨情緒。開首兩句便敘說(shuō)自己不喜歡秦淮水，也討厭江上的船。為何這位少婦如此地怨水恨船呢?原來(lái)，是它們把自己心愛的人給帶走了。這首詩(shī)歌從其所表現(xiàn)的題材來(lái)看，是很尋常不過(guò)的，但作者卻能別開新意，非常真切地表現(xiàn)了這位閨中少婦思念與埋怨之情。而這又得力于詩(shī)歌的兩個(gè)突出的表現(xiàn)手法，一是宛轉(zhuǎn)曲達(dá)的表達(dá)法。這位少婦理應(yīng)埋怨的是自己的心上人，是他一別經(jīng)年不歸，但由于少婦對(duì)他愛之深切，而不忍埋怨，故而把一腔的怨氣都發(fā)在了江水和船上了，仿佛是這江水和船與她在過(guò)不去似的。正是這種把事物的人格化和看似無(wú)理的埋怨，才把這位少婦內(nèi)心的情懷真切地表露了出來(lái)。沈德潛在《唐詩(shī)別裁集》中評(píng)曰： “‘不喜’、‘生憎’、‘經(jīng)歲’、‘經(jīng)年’，重復(fù)可笑，的是兒女口角。”口語(yǔ)入詩(shī)，表現(xiàn)了這位少婦的嬌憨天真的神情。

第三首刻劃了商人婦盼望遠(yuǎn)行的丈夫早日歸家的迫切心情。詩(shī)歌的第一句即率直地說(shuō)身為女子切不可嫁給商人，至于為什么，原因自是不說(shuō)自明，那就是夫妻經(jīng)常地別離，所謂“商人重利輕離別”，詩(shī)歌開首的直抒胸臆，看出這位商人婦受別離痛苦的折磨，以及感觸之深，到了不吐不快的境地。但這首詩(shī)歌著重表現(xiàn)的不是對(duì)丈夫的埋怨，而是自己的思念之情。詩(shī)歌運(yùn)用了兩個(gè)典型的細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)這種迫切的思念之情，一是金釵當(dāng)卜錢，以占卜丈夫的歸期;一是朝朝望江口，翹首眺望歸舟。這兩個(gè)細(xì)節(jié)很生動(dòng)地表現(xiàn)了這位少婦坐立不安、心思恍惚的神情。詩(shī)歌寫得非常真切，完全是有真實(shí)生活做依據(jù)的。比如少婦用金釵當(dāng)卜錢，既表明了她的女子身份，更表明她是隨時(shí)隨地地占卜，因?yàn)椴峰X總不好老帶在身邊。全詩(shī)除了首句抒情外，后三句都是對(duì)動(dòng)作與過(guò)程的描寫，但其中所蘊(yùn)含的盼望、期待、失望，讀者是完全可以感受到的。

第四首描寫了商人行蹤的不定，且與這位少婦失去了聯(lián)系。幾年后，忽然得到他的消息，于是便勾起了往事。詩(shī)歌是用倒敘的手法來(lái)寫的，雖只是簡(jiǎn)單敘述一個(gè)過(guò)程，但內(nèi)涵卻相當(dāng)豐富。丈夫顯然是為利所誘，行程越來(lái)越遠(yuǎn)，讓妻子與空閨相伴，而妻子則是牽腸掛肚，品嘗著相思的痛苦，正如詩(shī)中所敘，他們離別之日的情形，這位少婦是記得一清二楚，此外，她還頻頻詢問(wèn)從桐廬回來(lái)的其他商人。而當(dāng)她得到丈夫去往更遠(yuǎn)的地方時(shí)，我們完全可以想象得出她那悲嘆絕望的神態(tài)與心情。整首詩(shī)顯得十分含蓄蘊(yùn)藉。

這三首詩(shī)歌的共同特點(diǎn)，就是民歌風(fēng)味極濃郁，沒有任何的造作與雕琢，語(yǔ)出自然，感情真摯，這些或正是能讓聽者“莫不漣泣”的原因吧。