《隋宮(七絕)》

李商隱

乘興南游不戒嚴(yán)，九重誰省諫書函?

春風(fēng)舉國裁宮錦，半作障泥半作帆。

隋煬帝楊廣，是我國歷史上突出的荒淫昏暴的君主。異常酷虐的經(jīng)濟(jì)掠奪和政治壓迫，激起了席卷全國的農(nóng)民大起義，埋葬了他的反動(dòng)統(tǒng)治。這首七絕，通過精心的選材和獨(dú)創(chuàng)性構(gòu)思，只用寥寥二十余字，就在驚人的廣度和深度上揭露了楊廣荒淫害民的反動(dòng)本質(zhì)。

楊廣在他當(dāng)政的十四年內(nèi)，把絕大部分時(shí)間用于佚游享樂、揮霍民脂民膏。這是促使階級(jí)矛盾激化、導(dǎo)致隋朝滅亡的重要原因之一。詩人舉南游江都以概其余，已經(jīng)顯示了選材上的藝術(shù)匠心。但僅就三次南游江都來說，涉及面也相當(dāng)廣，哪怕只作最簡略的鋪敘，也需要很大篇幅。詩人的高明之處，在于他不作鋪敘，而是披沙揀金，只抓住不戒嚴(yán)、拒諫特別是舉國裁宮錦等典型事例，略作點(diǎn)化，就收到了借一斑以窺全豹的藝術(shù)效果。

第一、二兩句先借 “南游” 刻畫人物。

第一句單刀直入，點(diǎn)明 “南游”。而以 “乘興” 作狀語，不僅展現(xiàn)了楊廣貪圖享樂、不惜民力的污濁靈魂，而且連他那驕橫任性、為所欲為的性格特征，也暴露無遺。“不戒嚴(yán)” 在這里也不是什么好字眼，它并不表示楊廣相信人民，或者要與民同樂; 而是表現(xiàn)他既驕橫又昏庸，錯(cuò)誤地估計(jì)了形勢，滿以為普天下的老百姓都畏威懷德，唯命是從。他憑著自己的高興，想南游就南游，想干啥就干啥，反正老百姓都要山呼萬歲。既然如此，又戒什么嚴(yán)!

第一、二兩句前呼后應(yīng)，結(jié)合得很緊密。試想，一個(gè)既驕橫又昏庸的君主，哪能不拒諫飾非? 他既然要 “乘興南游”，就只準(zhǔn)別人“助興”，不準(zhǔn)別人 “掃興”。據(jù)史書記載： 大業(yè)十二年 (616)，楊廣第三次南游的時(shí)候，就有崔民象、王愛仁等先后諫阻，掃了他的“興”，一個(gè)個(gè)被砍掉腦袋。這件事是有典型性的。它充分說明楊廣南游不得人心，不但遭到百姓的反對(duì)，連他的 “忠臣” 們，也期期以為不可; 而他卻一意孤行，豈不成了 “獨(dú)夫”! 詩人抓住這一點(diǎn)，在已經(jīng)畫出的 “乘興南游不戒嚴(yán)” 的輪廓上涂上了飽含感情色彩的一筆：“九重誰省諫書函?” 連裝諫書的函套都不肯看上一眼，更不用說封在里面的諫書了。寥寥數(shù)字，那個(gè) “獨(dú)夫” 的形象，就活生生地出現(xiàn)在我們面前。

三、四兩句，寫南游的準(zhǔn)備工作。一氣貫注，十分流暢; 又層層深入，極富波瀾; 而每一個(gè)層次，都具有深刻的典型意義，可以喚起讀者的許多聯(lián)想，起到 “一以當(dāng)十” 的作用。

楊廣南游江都，僅就窮奢極侈、耗竭天下民力這一方面說，已經(jīng)罄竹難書。只用兩句詩，怎么寫法呢? 比方說，史書里有這樣的記載： 為了制造旌旗儀仗，僅需要的羽毛、皮革、牙角之類，就逼得百姓四出搜求，“網(wǎng)罟遍野，水陸禽獸殆盡，猶不能給。” 那么，就寫這一些行不行? 不行，因?yàn)檫@無法包舉南游的全貌。史書里還有這樣的記載： 游江都時(shí)，楊廣自乘 “龍舟”，共四層，高四十五尺，長二百尺。上層是正殿、內(nèi)殿及東西朝堂; 中二層有一百二十個(gè)房間; 皆飾以金玉。下層是內(nèi)侍們的住處，也很豪華。皇后乘的叫 “翔螭舟”，規(guī)模略小，而裝飾與 “龍舟” 無異。此外，有名叫 “浮景” 的巨船九艘，各三層，合成水上宮殿。又有漾彩、朱鳥、蒼螭、白虎、玄武、飛羽、 青鳧、 凌波、 五樓、 道場、 玄壇、 板翕、 黃篾等數(shù)千艘， 后宮諸王、公主、百官、僧尼、道士、蕃客乘之，并載內(nèi)外百司供奉之物。 又有平乘、 青龍、 艨艟、 艚礼、 八櫂、 艇舸等數(shù)千艘， 衛(wèi)兵乘之，并載兵器帳幕等等。那么，就從造船寫起行不行?也不行。因?yàn)檫@么多內(nèi)容，兩句詩無法寫，寫了也不足以包舉南游的全貌。楊廣南游，是水陸并進(jìn)的。在水路上，“舳艫相繼，連接千里，自大梁至淮口，聯(lián)綿不絕，錦帆過處，香聞百里。” 在陸路上，“騎兵翼兩岸而行，旌旗蔽野”。只從造船方面落墨，怎能把這一切聯(lián)系起來呢?

詩人抓住了一種東西： “宮錦”。然后舍棄一切，又帶動(dòng)一切。“宮錦”，這是統(tǒng)治者按皇宮標(biāo)準(zhǔn)勒令勞動(dòng)人民織成的高級(jí)錦緞。如果從種桑、采葉、養(yǎng)蠶、繅絲算起，織成一匹，也要耗費(fèi)勞動(dòng)人民不少血汗。詩人舉一端以概其余，只說 “裁 (剪裁) 宮錦”，而 “織” 宮錦及其以前的許多工序，都已暗含其中。詩人又用 “舉國” 一詞，說明了 “裁宮錦” 的范圍。“舉國” 者，全國也。動(dòng)用全國的勞力 “裁宮錦”，則 “宮錦” 盈倉益庫、山積云屯，已不難想見。而這就不能不使人探究 “宮錦” 的來源，其對(duì)勞動(dòng)人民剝削之重，壓迫之慘，也就可想而知了。“春風(fēng)” 一詞，當(dāng)然是與 “乘興” 遙相呼應(yīng)的。“春風(fēng)” 和煦，柳暗花明，楊廣這個(gè)荒淫天子也就動(dòng)了游 “興”，要南幸江都，尋歡作樂。但不僅如此，“春風(fēng)” 和 “舉國裁宮錦” 連在一起，還有更深刻的意義。對(duì)于廣大農(nóng)民來說，“春風(fēng)” 一起，農(nóng)事倍增，一點(diǎn)兒也不能耽誤。而現(xiàn)在呢? 卻不得不荒廢農(nóng)業(yè)，要為那個(gè)荒淫天子 “裁宮錦” 啊!

當(dāng)然，只 “春風(fēng)舉國裁宮錦” 一句，還不能說明問題的實(shí)質(zhì)。如果是在自己 “乘興南游” 的時(shí)候讓老百姓也分享一點(diǎn)快樂，“裁” 了“宮錦” 為他們縫制衣服被褥之類，那還有什么話說? 但事實(shí)并非如此，而是 “半作障泥半作帆” 啊!

白居易的 《隋堤柳》 和溫庭筠的 《春江花月夜詞》，都寫了楊廣南游的場面。白詩有云： “大業(yè)末年春暮月，柳色如煙絮如雪。南幸江都恣佚游，應(yīng)將此樹陰龍舟。紫髯郎將護(hù)錦纜，青娥御史值迷樓。海內(nèi)財(cái)力此時(shí)竭，舟中歌笑何日休!” 溫詩有云： “楊家二世安九重，不御華芝嫌六龍。百幅錦帆風(fēng)力滿，連天展盡金芙蓉。珠翠丁星復(fù)明滅，龍頭劈浪哀笳發(fā)。千里涵空照水魂，萬枝破鼻團(tuán)香雪。” 用了不少文字，而其描寫范圍，還都限于水路。李商隱連南游本身都未涉及，只寫了全部準(zhǔn)備工作中的一種工作： 以 “舉國” 所 “裁” 之 “宮錦” “半作障泥半作帆”，就戛然而止; 而 “帆” 與 “障泥”，卻從水陸兩方面打開了讀者的思路。只要聯(lián)系首句的 “乘興南游” 馳騁想像，則舳艫破浪，騎兵夾岸，錦帆錦韉，照耀水陸的景象，就歷歷浮現(xiàn)目前。同時(shí)，連承受風(fēng)力的船帆和障蔽泥土的馬韉都要用珍貴的“宮錦” 裁制，則船多么巨麗，馬多么華貴，人的衣服飲食器用多么豪華奢侈，也就不言自明。而給人民造成的災(zāi)難和給自己帶來的后果，也已經(jīng)包含其中。詩人于紛繁的現(xiàn)象中抓住 “宮錦” 而舍棄一切，又帶動(dòng)一切，就收到了言有盡而意無窮的藝術(shù)效果，其精湛的藝術(shù)構(gòu)思，是值得我們借鑒的。