《孫爾準(zhǔn)·渡江云》原文賞析

登北固亭

楓林紅盡處，孤亭涌出，四面瞰秋光。正渴虹飲雨，兩點(diǎn)金焦，晴翠滿空江。秣陵瓜步，依稀辨、煙樹(shù)微茫。殘鐘歇，白頭僧到，閑話說(shuō)齊梁。

堪傷。酒旗戲鼓，都已飄零，問(wèn)瓊枝誰(shuí)唱?只為是、一番佳麗，做出凄涼。一拳北固青如畫，銜盡了、千古斜陽(yáng)。題壁罷，潮聲打到城墻。

位于今江蘇鎮(zhèn)江東北的北固山，北臨長(zhǎng)江，形勢(shì)險(xiǎn)固，景色壯麗，六朝時(shí)期即負(fù)盛名。山頂?shù)谋惫掏ぃ?dú)擅勝境，歷來(lái)是騷人羈客登臨懷古之地。宋代畫家兼詩(shī)人米芾有詩(shī)曰：“六朝人物東流去，千古江山北固多。”孫爾準(zhǔn)這首詞如題所示，也是北固亭上寫景懷古之作。

上片起筆三句“楓林紅盡處，孤亭涌出，四面瞰秋光”，寫北固山秋景之美。前兩句是登亭前所見(jiàn)。在火紅的楓林盡頭，山頂一亭孤峙。“涌”字極寫其拔地而起、凌空獨(dú)聳之勢(shì)。后一句寫登亭之后居高俯瞰。“四面”二字點(diǎn)出亭周秋色滿眼，清光一片。詩(shī)人登山正值雨過(guò)天晴，故而接下去寫道：“正渴虹飲雨，兩點(diǎn)金焦，晴翠滿空江。”“渴虹飲雨”，謂雨霽虹出。相傳虹能吸飲。《漢書(shū)·燕王旦傳》：“天雨，虹下屬宮中飲井水，水泉竭。”南朝宋劉敬叔《異苑》亦載東晉薛愿家“有虹飲其釜澳，須臾噏響便竭，愿輦酒灌之，隨投隨涸”。后因以“虹飲”指稱雨霽。唐宋之問(wèn)《自衡陽(yáng)至韶州謁能禪師》詩(shī)：“猿啼山館曉，虹飲江皋霽。”此處用典。比直說(shuō)清秋雨霽要曲折生動(dòng)，富有情趣。“金焦”，即金山、焦山。一在鎮(zhèn)江西北，一在鎮(zhèn)江東北，相距十余里，北固山恰在兩山之間，“兩點(diǎn)”極言其小，襯出距離之遠(yuǎn)，空間之大。這三句描寫的畫面是高遠(yuǎn)而清麗的。先寫雨洗清秋，后寫江面晴翠，澄空萬(wàn)里，漫江碧透，故而所見(jiàn)者遠(yuǎn)，眺望金焦二山，有如兩點(diǎn)青螺。這清美的景色，恰與開(kāi)頭所寫楓葉火紅之色形成鮮明的對(duì)比。一則以淡，一則以濃，交相輝映，構(gòu)成優(yōu)美的江山畫圖。接下去，再向更遠(yuǎn)處眺望，又探驪得珠，造出新境：“秣陵瓜步，依稀辨、煙樹(shù)微茫。”“秣陵”，即今南京。“瓜步”，山名，在今六合縣東南長(zhǎng)江岸邊。這兩句寫詞人極目西望，在煙樹(shù)微茫之中，古城金陵和瓜步山好象隱約可辨。這與前面所寫兩景不同，而是一種朦朧的美。以上八句，分三個(gè)層次寫所見(jiàn)景物，由近而遠(yuǎn)，空間逐步拓開(kāi)，最后把視線投向六朝古都金陵，引出懷古思緒。詞情至此，已暗轉(zhuǎn)凄涼。但詞人先不直說(shuō)，而是宕開(kāi)一筆，故作紆回，在歇拍鋪墊兩句：“殘鐘歇，白頭僧到，閑話說(shuō)齊梁。”“齊梁”，六朝時(shí)的兩個(gè)朝代，此以指代六朝。北固山上殘鐘方歇，白頭老僧到亭與詞人一起閑談六朝興亡故事。這與宋孫浩然《離亭燕》詞“多少六朝興廢事，盡入漁樵閑話”寫法相似。有此兩句在上下片之間安排好由寫景到懷古的過(guò)渡，遂使全詞銜接自然，泯盡了轉(zhuǎn)折的痕跡。

由于上片收尾已有與白頭僧閑話齊梁的引線，故下片換頭用“堪傷”二字緊拍一板，直扣六朝，詞情立見(jiàn)警動(dòng)。然后放開(kāi)筆墨，連出五句，慨嘆六朝興亡：“酒旗戲鼓，都已飄零，問(wèn)瓊枝誰(shuí)唱?只為是、一番佳麗，做出凄涼。”“酒旗戲鼓”泛寫昔日都市之繁華熱鬧。“瓊枝”，射玉樹(shù)，指陳后主時(shí)所譜制的《玉樹(shù)后庭花》艷曲。“佳麗”指金陵繁華景象。南朝齊謝脁《入朝曲》“江南佳麗地，金陵帝王州”，是其所本。這五句都由“堪傷”二字貫穿。詞人既感嘆金陵街市已不復(fù)如古時(shí)之熱鬧，哀艷的亡國(guó)之音也無(wú)人再唱，又感傷極盛一時(shí)的佳麗之地變成滿目凄涼，心境相當(dāng)悲苦。雖然他也清醒地意識(shí)到六代豪華已如燭散風(fēng)，歷史再也不能倒轉(zhuǎn)，但仍無(wú)法擺脫懷古感情的牽掣，不由自主地黯然神傷。故用“飄零”、“凄涼”與前之“堪傷”緊相呼應(yīng)，吐盡歷史興亡，人世滄桑之嘆。以下，更加倍跌宕：“一拳北固青如畫，銜盡了、千古斜陽(yáng)。”北固青山如畫，是言其景色甚美，但用“一拳”極言其小，又說(shuō)銜盡千古斜陽(yáng)，感情重點(diǎn)就不在于寫它的美了。兩句遣辭極佳，仿佛感傷的不獨(dú)是詞人，連青青北固山也在悲哀歷史的興亡。所以不說(shuō)斜陽(yáng)落山，而說(shuō)北固山日復(fù)一日，年復(fù)一年地銜盡千古斜陽(yáng)。北固山默默地吞沒(méi)斜陽(yáng)，景色也一樣是“做出凄涼”。寫山銜落日，本非獨(dú)特之筆，但以“銜盡了”三字寫日沒(méi)山下，就有一種由山銜半規(guī)終至全部吞沒(méi)的動(dòng)感。而且，夕陽(yáng)殷紅之色和青山蒼翠之色交織在一起，也呈現(xiàn)出蒼涼渾成的美。寫完青山落日，天色漸晚，詞人也該結(jié)束此次登覽了。可是，詞的收結(jié)處又起波瀾：“題壁罷，潮聲打到城墻。”真是欲休還說(shuō)，纏綿凄惻。亭壁題詞已了，似當(dāng)言歸，而詞人忽然想落天外，由山下潮聲生發(fā)，再度神馳，說(shuō)長(zhǎng)江浪潮騰涌呼嘯而去，一直打到六朝古都金陵的城墻之下。這是從劉禹錫《石頭城》詩(shī)“潮打空城寂寞回”、周邦彥《西河·金陵懷古》詞“怒濤寂寞打孤城”云云化出。詞雖然收結(jié)了，而詞人感情的潮水卻與長(zhǎng)江同波共涌，仍在六朝城墻下翻騰。這一結(jié)句，宕出了悠悠遠(yuǎn)韻。

總觀全詞，由寫景到懷古，感情變化幅度很大，懷古時(shí)一步一跌，愈寫愈見(jiàn)凄涼。寫景則近與遠(yuǎn)、古與今、虛與實(shí)錯(cuò)疊交繪，秋光秋色，鐘聲潮聲，聲色光影，可見(jiàn)可聞。北固亭懷古之什，代有佳作，孫爾準(zhǔn)此詞，亦堪稱其中的佼佼者。