李清照

莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

這是李清照早期的代表詞作之一。以“重陽”為題，抒寫佳節(jié)懷人的情思。

“薄霧濃云愁永晝”，從早晨寫起。霧氣濛濛，濃云蔽日，一個陰霾的壞天氣!這一片“薄霧濃云”籠罩住詞人的心，使她深深地發(fā)起愁來。愁什么呢? “愁永晝”。“永晝”，一般用來形容夏天的白晝，這首詞寫的是重陽，即農(nóng)歷九月九日，已到季秋時令，白晝越來越短，還說“永晝”，顯然這只是詞人的一種心理感覺。時間對于歡樂與愁苦的心境分別具有相對的意義，在歡樂中時間流逝得快，在愁苦中則感到時間的步履是那樣緩慢。一個人若對“薄霧濃云”特別敏感，擔心白天總也過不完，那么，她的心境定然不舒暢。李清照結(jié)婚不久，就與相愛至深的丈夫趙明誠分離兩地，這時她正獨守空房，怪不得感到日長難捱了。這里雖然沒有直抒離愁，但我們?nèi)钥赏高^這層灰蒙蒙的“薄霧濃云”，窺見女詞人的內(nèi)心苦悶。

次句，“瑞腦消金獸”。“瑞腦”，即龍腦，又名瑞龍腦，是一種名貴的香料。“金獸”，指獸形的銅香爐。一縷輕煙，從爐中裊裊升起，百無聊賴的女詞人正枯坐一旁，對著這香爐出神。爐中那綿綿不絕的輕煙，恰似她心中悠悠無盡的情思;眼看著瑞腦一點一點地消失，時間也一寸一寸地燒掉，而這孤寂苦悶的情思卻有增無減，難以排遣。相思的歲月，可真難熬啊!

這兩句，一句寫室外，一句寫室內(nèi)，云煙霧氣相摻和，環(huán)境情思相滲透，整個氛圍顯得陰郁而迷離。

接下去，到了晚上： “佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。” “玉枕”，細磁枕頭;“紗廚”，指紗帳。熬過了“情思睡昏昏”的白天，到了晚上，卻又是輾轉(zhuǎn)反側(cè)，不能成眠，夜半時分，秋意開始透過帷幕侵入不眠人的肌膚，她頓時感到一陣寒意。“涼初透”的“涼”字有雙層意蘊：因秋意侵襲而感到的寒冷，這是表層的含意;詞人內(nèi)心感受的凄涼，則是深層意蘊。深秋的涼意，使她突然想到“佳節(jié)又重陽”。明天又是重陽節(jié)了，一個“又”字，表達出強烈的感情色彩。使人喜歡的事物，如果“又”出現(xiàn)了，則加倍欣喜，反之亦然。重陽佳節(jié)，登高賞菊，本來使人興味盎然，無奈親人不在身邊，“每逢佳節(jié)倍思親”，寂寞過節(jié)的況味已經(jīng)嘗夠了，想到明天將再一次品嘗，便倍感夜涼如水，孤衾難溫。這樣，一年年盼望，一年年失望，希望與失望交加，內(nèi)心的愁苦也一年比一年更甚。一個“又”字，有惶恐，有埋怨，有無奈，道盡了心中的離愁別恨。

詞的上片主要是寫情緒的煩悶和心境的凄涼，時間是重陽的前一天，從早起一直到夜半不眠，這是無聊而慵懶的一天。下片寫第二天，也就是重陽過節(jié)的情景。

“東籬把酒黃昏后”，“東籬”，用陶潛《飲酒》詩： “采菊東籬下，悠然見南山。”但這里已沒有陶潛那份悠然自在的情味，盡管詞人似乎還有閑心自斟自飲，對景賞花，然而這不過是重陽應景，聊復爾爾，借此自我排遣罷了。然而借酒澆愁，只能是愁上加愁，更何況面對的是一片日落黃昏的蒼涼暮景呢。黃昏時分，大約是最易惹人傷懷的，古往今來，多少天涯游子和深閨思婦面對西下的夕陽和投林的歸鳥，勾起濃烈的思鄉(xiāng)懷遠之情，慨嘆著人間的離合悲歡。這滋味，對于多情如許的李清照來說，只會更加苦澀。她后期寫的《永遇樂》有“落日熔金，暮云合璧，人在何處”的沉痛嘆息，《聲聲慢》寫黃昏情景則是： “梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴，這次第，怎一個‘愁’字了得!”國破家亡，飽經(jīng)流離，暮年心境，顯得更加凄苦了。

緊接“東籬把酒”一句，“有暗香盈袖”。“暗香”，通常指梅花，“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，就是北宋詩人林逋詠梅花的名句。這里則以“暗香”指代菊花。菊花經(jīng)霜不落，傲霜而開，風標與梅花相似，暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣。同時也流露出“馨香滿懷袖，路遠莫致之”的深深遺憾。

到這里為止，作者已經(jīng)淋漓盡致地寫出了刻骨的相思況味，接下去，“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”這破空而來的“莫道不消魂”，把前面那多少還是含而不露的感情，作了一次再也無法壓抑的情感的總爆發(fā)。江淹《別賦》： “黯然消魂者，唯別而已矣!” “消魂”二字，點破這極度愁苦的情感正由離別而引起。這句提挈性的話，振起末篇，具有很強的感染力。這雙重否定的語氣仿佛不是出自詞中女主人公之口，而是來自第三者的所見所感。在這里詞人改變了抒情角度，前面是自我抒情，詞中女主人公即是詞人自己，這里詞人卻換了第三人稱的口吻，對詞中的女主人公，滿懷同情，慨嘆“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，秋風掀動了門簾，里面的那一位，已比瘦弱的黃花還要憔悴了。這樣，自身的感情，通過第三者的角度來寫，好象是旁人眼中的客觀。這種自我反觀的寫法，把愁苦的情思對象化，加以觀照和吟詠，比直接抒情更深沉，更奪人心魄，真?zhèn)€是不消魂也得消魂。“人比黃花瘦”，一本作“人似黃花瘦。” “似”是相似，程度相等; “比”則勝似，要超過幾分，意味更勝。宋代詞人程垓《攤破江城子》，曾把人與梅花作比： “人瘦也，比梅花，瘦幾分”，也頗有神韻。唐司空圖《詩品·典雅》有雋句云： “落花無言，人淡于菊”，李清照的“人比黃花瘦”堪與媲美。關(guān)于這首詞還有一則軼事。元伊世珍《瑯?gòu)钟洝分姓f，李清照把這首詞寄給丈夫趙明誠，趙明誠嘆賞不已，三天三夜之間，寫了五十首(一作十五首)同題的詞，把李清照這首也雜在其中，請友人陸德夫評賞。陸德夫再三玩味后說：只有三句最好。這三句正是“莫道不消魂”三句。

全詞平白如話，沒有冷澀難懂之處，表達的感情卻十分深沉細膩。暢達與深沉相結(jié)合，這正是李清照詞風的一個重要特點。

易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰： “只三句絕佳。”明誠詰之，答曰： “莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。”政易安作也。(伊世珍《瑯?gòu)钟洝肪碇幸锻鈧鳌?

詞內(nèi)“人瘦也，比梅花、瘦幾分。”又“天還知道，和天也瘦。”又“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”三“瘦”字俱妙。(王世貞《弇州山人詞評》)

寫景貴淡遠有神，勿墮而奇情;言情貴蘊藉，勿浸而淫褻。“曉風殘月”、“衰草微云”，寫景之善者也。“紅雨飛愁”、“黃花比瘦”，言情之善者也。葉韻字尤宜留意。古人名句，末字必清雋響亮，如“人比黃花瘦”之“瘦”字，“紅杏枝頭春意鬧”之“鬧”字皆是。然有同此字而用之善不善，則存乎其人之意與筆。(沈祥龍《論詞隨筆》)