晏殊

靜逐游絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。

這首詞描寫作者對暮春景物的深切感受，平淡中寄托著莫名的失落感。

上片，是一幅絕妙的圖畫。“小徑紅稀，芳郊綠遍”，“稀”，花少;“遍”，草長，兩句傳神地描繪出暮春三月景物的特色，既暗示了時光節令的推移流逝，又烘托出詩人情懷的凄黯。接著，詩人的筆觸轉向“高臺”。“陰陰見”三字把掩映在濃郁樹色中的小樓一角，描畫得那樣幽靜和神秘，牽動著讀者的想象和情思。“芳郊”，遠寫; “小徑”，近描; “樹色”，濃抹; “高臺”，淡掃。這一切仿佛是給整個畫面著上了底色，勾勒了背景，而一股郁郁的閑愁，已緩緩漾出于筆墨之外。

“春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。”柳枝輕飏，楊花飛逐，一任春風吹拂到行人的面上。“柳”和“留”同音，古代友人分手，折柳相贈，以示留別之意，而濛濛的柳絮，飄泊無依，更增添了東西南北的離人的悵惘。作者心中滿懷春愁，但他并不直抒胸中積郁，只是埋怨不解事的春風，沒有拘管好楊花，把眼前物態和心中情意溶為一體，描繪出和諧統一的藝術畫面，在原來沉寂的背景上出現了鮮明的人物形象，又借楊花亂撲，增加了畫面生動的氣韻，使“景語”完全變成了“情語”，創造了蘊藉深永的意境。

下片的場景有了轉換，承上啟下，由遠而近，筆觸更為工細。“翠葉藏鶯”，寫寂靜的庭院里杳無人影，叢叢濃重的綠葉中偶而傳出幾聲嚦嚦鶯啼，更顯得環境的清幽。“朱簾隔燕”，寫燕子多情，雙飛雙宿，此時眼見它們在“軟語商量”，卻被朱簾相隔，也無從飛入宇內，徒使人感觸到撩亂的春愁。“爐香靜逐游絲轉”，寫爐中一縷暗香，裊裊如游絲飄蕩，又輕輕消散，歸于無跡。以上三句刻劃了一個閑靜的環境。生活在這種環境中的主人公，幽居冷落，百無聊賴，他的眼所見，耳所聞，身所觸，也都沉浸在極度沉靜寂寞的氣氛中，他的心情可以想見。“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院”，是全詞著力最深的一筆。三杯兩盞淡酒，無非是用以排遣過分幽寂所引起的愁懷，然而夢回酒醒，酒觸愁腸，更使人黯然低回。何況，酒醒時又正逢一抹夕陽，斜照在深深的院落，帶給人的是說不出的惆悵。細讀全詞，除了“一場愁夢”句外，都是寫景。景中寓情，托物寄意，是這首作品最大的特色。特別是以夕陽斜照中的深深院作結，場景陡然擴大，幾乎包容了全詞的所有景物，而語近情遙，委曲又深刻地揭示了作者胸中的萬種閑愁，弦外之音深長，給讀者留下無窮的回味。

這首詞，有人認為是“刺詞”，大有深意，如“花稀葉盛，喻君子少而小人多”(《蓼園詞選》)之類，固然是強作解人，但斷定作者是在表達男女相思，以“行人”為所歡，也恐怕失之勉強。細味詞意，似不全為傷春，也不全為懷人，而是概括了暮春時節因景物而引起的閑愁——一種帶有普遍意義的低回悵惘的情緒，很難具體指明何人何事。我們不妨把它看作是人生感觸的宣泄：世間的失意、年華的流逝、遠人的離別、身心的衰暮……這一切沉積于心，抽象的情又因一時的觸發轉化為具體的景，情和景得到完美和諧的統一。這種難以形跡規求的朦朧意境和含蓄閑雅的風格，正是晏殊詞的主要特色。

“夕陽如有意，偏傍小窗明”，不若晏同叔“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院”更自神到。(〔清〕沈謙《填詞雜說》)

晏殊《珠玉詞》極流麗，而以翻用成語見長。如“垂楊只解禁東風，何嘗系得行人住，”又： “東風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面”等句是也。翻覆用之，各盡其致。(李調元《雨村詞話》)