辛棄疾

野棠花落，又匆匆過了，清明時節(jié)。刬地東風(fēng)欺客夢，一枕云屏寒怯。曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾輕別。樓空人去，舊游飛燕能說。聞道綺陌東頭，行人長見，簾底纖纖月。舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。料得明朝，尊前重見，鏡里花難折。也應(yīng)驚問：近來多少華發(fā)?

宋孝宗淳熙五年(1178)春天，辛棄疾由豫章(今南昌)調(diào)往臨安任大理少卿。旅次東流縣(今屬安徽)某村，念起往日在此的一段戀情，百感交集，因題此詞于壁上。

上片寫舊地重游已是物是人非，而往事依稀，宛然在目，使人不勝凄涼惆悵之感。

“野棠花落”三句以景物起興，點(diǎn)明節(jié)令，慨嘆光陰匆匆流逝。接下逐漸過渡到對往事的回憶。“劃地東風(fēng)欺客夢”，“劃地”無端的意思。東風(fēng)無端地驚醒了美夢，醒來時只覺帷帳內(nèi)寒氣襲人。這既是虛寫，又是實寫。表面是說暮春的夜風(fēng)還是有些寒意，實則是作者內(nèi)心凄冷的反映。下面三句“曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾輕別”，詞人的思緒沉浸到當(dāng)年的一段往事中：也是在這個時候，這個地方吧?馬兒系在河邊的垂楊上，自己與心愛的人在這僻靜幽雅的小河邊飲酒道別。真是楊柳依依，淚眼迷離，幾多柔情，幾多誠意，而自己竟然狠心地、輕易地與她分別了。一個“輕”字，傳出了詞人此刻的懊悔與辛酸。“樓空人去，舊游飛燕能說。”化用蘇軾《永遇樂·彭城夜宿燕子樓》詞“燕子樓空，佳人何在”句意，其命意也相同。如今，當(dāng)他再次來到這里，佳人已去，只剩空樓一幢，梁間燕子正自呢喃。詞人突發(fā)奇想，那燕子如果是舊年的燕子，那它肯定知道幾年來此樓中所發(fā)生的一切。如今它們在說些什么呢?是說我當(dāng)年不該離去，還是告訴我，佳人今在何方?詞人的感情在強(qiáng)烈的逆差對比中，處于極度難堪的狀態(tài)。

下片緊接上片寫現(xiàn)實。“聞道”三句，使上片“樓空人去”似乎已山窮水盡的局面，有了柳暗花明的轉(zhuǎn)機(jī)。“綺陌”指繁華的街道;“纖纖月”代指美人。顯然，詞人不甘心讓昔日的情人就這樣銷聲匿跡，而進(jìn)行了一番尋訪，結(jié)果終于打聽到，在街東頭曾有人見過她的身影。讀到這兒，讀者定會跟主人公一樣，心里略感寬慰。可接下兩句，竟如晴天霹靂，突兀異常。自然在“纖纖月”之后，省略了許多內(nèi)容，但我們可根據(jù)后面的句子推想得知：在詞人知道伊人尚在之后，又得知，伊人已屬他人，自己再不能續(xù)舊情了，于是一下子從希望的高峰跌進(jìn)失望的深淵，比原來不知佳人何在時境況更為不堪。詞人的感情閘門再也抑制不住，滿腔的酸楚猶如山洪爆發(fā)，噴出了那字字千斤、撼人心肺的兩句： “舊恨春江流不盡，新恨云山千疊。”我們也能從中深深地感受到作者強(qiáng)烈的痛苦。

“料得”以后三句，是對省略部分的補(bǔ)充說明，純出自內(nèi)心的沉想。是作者恨過、絕望過之后又重新萌發(fā)的一絲微茫的希望。但這希望隨即就泯滅了：不能再續(xù)舊情，但也許會在誰家宴會前再與她見上一面。可是，見了又能怎樣?就象鏡花難折，只能徒增煩惱罷了。這使?jié)L滾不盡、千層萬疊的舊恨之上又疊了一層。

最后兩句，以設(shè)想的美人問話作結(jié)。作者似乎努力要把話題叉開，裝出滿不在乎的樣子。但這表面看來若無其事的臉上畢竟掩飾不住那清晰的淚痕。不僅那美人“怕應(yīng)驚問，近來多少華發(fā)?”讀者也要驚問，作者也會捫心自問：為何這幾年添了這許多白發(fā)，這到底是為什么?詞人巧妙地用“近來”二字把別后這許多年的生涯一下子全拉到眼前。但又不接著說出，詞戛然而止。如此結(jié)尾真的是余音不盡、無聲勝有聲了。我們仿佛能夠看到詞人那極力裝出的無可奈何的苦笑。這比一味的云愁嘆恨更讓人受不了，從而也使詞人的新愁舊恨疊到無可復(fù)加的地步。

一個一生向往金戈鐵馬、氣吞萬里如虎的壯士，竟有時間吟詠兒女私情，對此，許多人表示不理解。因而認(rèn)為這首詞寫的是“南渡之感”(梁啟超語見《藝蘅館詞選》)，抒發(fā)的是政治感情。有人認(rèn)為此詞與政治無關(guān)，純是懷念舊日情人，抒發(fā)男女愛情之作。其實，政治之感與愛情之怨并非水火不相容的，自古至今，個人的命運(yùn)總是融化在國家命運(yùn)之中的，國事與私事是相連相通的。當(dāng)年詞人離開心愛的情人可能是由于政治、國事的原因。以后久置閑職，有志難展，內(nèi)心本有一股孤寂、冷落之感，這次途經(jīng)曾與佳人相愛過的地方，于是舊恨新愁頓時升級，吐而為詞。假使在別后的幾年，詞人一直舒心得志，也許這觸景傷情的痛楚也不至于如此令人心碎了。

激昂慷慨，高歌抗戰(zhàn)固是辛詞中的主調(diào)，而寫愁訴恨，抒發(fā)壯志莫酬的情懷，也是辛詞的一個重要內(nèi)容。此詞抒寫他不幸生涯中的一個小側(cè)面——愛情生活的不幸，寫得幽回纏綿，情真意切，使人深深感動并難以忘懷。劉克莊在《辛稼軒集序》中說辛詞“其秾纖綿密者，亦不在小晏秦郎之下”，于此可得佐證。同時，顯示出辛詞復(fù)雜多樣的風(fēng)格。

大踏步出來，與眉山同工異曲。然東坡是衣冠偉人，稼軒則弓刀游俠。“樓空”二句，可識其清新俊逸兼之故實。(譚獻(xiàn)《譚評詞辨》)

稼軒詞，如“舊恨春江流不盡，新恨云山千疊”又“秋江上看驚弦雁避，駭浪船回。”……皆于悲壯中見渾厚。后之狂呼叫囂者，動托蘇、辛，真蘇、辛之罪人也。(陳廷焯《白雨齋詞話》卷八)

起筆愈直愈妙。不減清真，而俊快過之。“舊恨”二語，矯首高歌，淋漓悲壯。(陳廷焯《云韶集》評)

客途遇艷，瞥眼驚鴻，村壁醉題，舊游回首，乃賦此閑情之曲。前四句寫景輕秀，“曲岸”五句寄思婉渺。下闋伊人尚在，而陌頭重見，托諸行人，筆致便覺虛靈。“明朝”五句不言重遇云英，自憐消瘦，而由對面著想，鏡里花枝，相見爭如不見，老去相如，羞入文君之顧盼。以幼安之健筆，此曲化為繞指柔矣。(俞陛云《宋詞選釋》)