李珣

遺雙翠，騎象背人先過水。

《南鄉(xiāng)子》又名《好離鄉(xiāng)》 《蕉葉怨》，原為唐教坊曲名，后用作詞調(diào)名，因多詠嶺南風(fēng)物，所以得名。此調(diào)本為單調(diào)，始自后蜀歐陽炯;五代人填此調(diào)字?jǐn)?shù)有增減，馮延巳重填一片，便成雙調(diào)。單調(diào)、雙調(diào)各有不同的格體，一般譜例多以雙詞為重。《南鄉(xiāng)子》也是舞曲，在敦煌寫卷里有舞譜存在。可見唐五代不但有曲子詞，而且還有曲子舞，也說明詞在民間，是既現(xiàn)實而又活躍的。周密說： “李珣、歐陽炯輩俱蜀人，各制《南鄉(xiāng)子》數(shù)首，以志風(fēng)土，亦作《竹枝》體也。”在“自南朝之宮體，扇北里之倡風(fēng)”的“花間”詞人中，李珣的十?dāng)?shù)首《南鄉(xiāng)子》，不是用濃墨重彩去抒寫男女的相思及纏綿悱惻的戀情，而是以清麗的筆調(diào)，從不同的角度、不同的側(cè)面，描繪了嶺南特有的風(fēng)土人情，所詠景物皆有嶺南民歌的風(fēng)味，給人一種耳目一新的美學(xué)享受。雖是“亦作《竹枝》體也”，但與西蜀的艷詞情調(diào)不同，在《花間集》中也是獨具一格的。因此，似乎可以說，“德潤數(shù)闋《南鄉(xiāng)子》，不許劉郎夸《竹枝》”。

這首《南鄉(xiāng)子》是寫男女間互相愛慕的情事。“相見處，晚晴天”，一開頭就點明時間：在一個雨霽晚霞紅的傍晚。“刺桐花下越臺前”，進(jìn)一步交代了會面的地點。“刺桐”，也叫梅桐，落葉喬木，枝上有黑色棘刺，花有橙紅、紫紅等色。“越臺”，即越王臺，在今廣州市北越秀山上，是漢代南越王趙佗所筑。“暗里回眸深屬意，遺雙翠”，是對人物形象、動作以至心理的刻劃。“雙翠”，系當(dāng)時當(dāng)?shù)嘏拥念^飾。這兩句是說，一個天真無邪的少女，“偷眼暗形相”，瞥見一個英俊青年，便一見傾心，并“暗里”回頭，眉目傳情，深致愛意。然后，又假意兒失落信物——一雙翠羽釵，給人一種頗有余味的懸念。這兩句寫少女的內(nèi)心活動和活潑舉動，極為細(xì)膩。“騎象背人先過水”，“騎象” “過水”是嶺南的風(fēng)俗，是一幅富有嶺南特色的景物風(fēng)俗圖畫。“背人”，極寫少女的羞意，但是，又有所待;表面上悠悠然騎象渡水而去，卻掩蓋不住心中激動的感情。寫得情真意切，栩栩如生。看來，這個少女表露愛情很有個性，既沒有大家閨秀那種矜持，也不象韋莊詞中所描寫的那樣坦露，這可能和當(dāng)時嶺南這個偏遠(yuǎn)地區(qū)封建禮教的禁錮略微松動有關(guān)。這種洗盡鉛華、淡掃蛾眉的清新之作，既形象生動，而又富于地方的民歌特色。

夏承燾先生說： “李家兄妹錦城中，小闋宮詞并比工。待喚周韓商畫境，淡眉騎象上屏風(fēng)。”(《瞿髯論詞絕句》)這也是夸贊李珣與其妹舜弦昭儀的詞寫得好。好到什么程度?幾乎可以和善寫貌、擅傳神的大畫家周昉、韓干相媲美。至于李珣的《南鄉(xiāng)子》“騎象背人先過水”，更是生動逼真得和周、韓“屏風(fēng)”上的“畫境”一般。

有心耶，無心耶!情態(tài)可想。(陳廷焯《詞則·閑情集》評)

珣嘗至嶺南，集中《南鄉(xiāng)子》寫嶺南風(fēng)土特工。(王易《詞曲史》)