《劉嗣綰·浪淘沙》原文賞析

落葉下重樓，暮雨颼颼。病來和影說綢繆。不是芭蕉窗外語，忘了深秋。料理舊時愁，藥碗茶甌。無聊獨自倚香篝。二十五聲今夜點，點點心頭。

這首詞的作者，很善于利用聲音刻劃情境和情緒。開頭寫道“落葉下重樓”，未直接寫聲音，卻暗示出樹葉自高處落下時的簌簌之聲。同時也暗示出寒冷的秋風。接著說“暮雨颼颼”使人仿佛冷雨著身，頓有涼颼颼的感覺。以此寫病中感觸，深浹心肺。結(jié)尾處，對尚未發(fā)出的聲音做預示性的描寫：“二十五聲今夜點，點點心頭。”使讀者預感到寂寥的長夜里，一點點漏滴敲擊在通宵失眠者的心頭上，那種痛苦滋味，令人心寒魂冷。“二十五聲”指更點。古時將一夜分為五更，每一更又分為五點。宋程大昌《演繁露》云：“點者，則以下漏滴水為名。每一更又分為五點也。”故云二十五聲。丹納在《藝術(shù)哲學》中說：聲音有特殊的功效。“人的喜怒哀樂，一切騷擾不寧，起伏不定的情緒，連最微妙的波動，最隱蔽的心情，都能由聲音直接表達出來，而表達的有力、細致、正確，都無與倫比。”劉嗣綰可謂深諳此道。

病人最普遍、最突出的感覺是憂愁煩悶、孤寂無聊。詞人抓住這兩點加意抒寫。上片寫病，他用帶有幽默意味的寫法表現(xiàn)孤寂。“病來和影說綢繆”，不說病中孤獨無依，卻寫身與影綢繆親密之狀，便更顯出孤獨。“不是芭蕉窗外語，忘了深秋”。不寫室中人語，而以窗外芭蕉告語，詞人久病不出，門庭寥落之狀，可想而知。這一“說”、一“語”，以字面上有聲之詞寫出了實際上無聲之境，詞人無可告語的孤苦寂寞之情，遂躍然紙上。

這首詞，既非即事之作，也不是一般的抒情作品。通篇只表現(xiàn)作者的病中情緒。詞中只寫自己，既沒有敘述對象，也沒有抒情對象，純屬自說自。這種作品很難寫，許多作者難以措手。劉嗣綰采用了以彼說此的寫法，通過描寫環(huán)境(落葉、暮雨)、預設(shè)情境(今夜更點)、寫前后左右隨身事物(身影、芭蕉、藥碗、茶甌、香篝)，虛實相間，渲染烘托，使本來是無形無跡、不可捉摸的內(nèi)心情緒，變得有形可感。一出內(nèi)心道白的獨角戲因此而成功。這種藝術(shù)技巧很值得揣摩。

詞是一種音樂文學，與詩有所不同。詞人能夠以詞表現(xiàn)具體的社會內(nèi)容、重大題材，固然很好，也值得提倡。但在更多的時候，詞有如某些無標題音樂，作者不過用以表現(xiàn)人類精神生活中的某一側(cè)面，一個感情的片斷，或一段情緒，一種心境。只要作者能夠表現(xiàn)得出神人化，足以搖蕩讀者的心靈，喚起共鳴，就會引起讀者的喜愛，就是成功的藝術(shù)品。這首《浪淘沙》，即屬此類。對一首小詞，我們何必要求得太多呢?