《倪瓚·人月圓》原文賞析

驚回一枕當(dāng)年夢，漁唱起南津。畫屏云嶂，池塘春草，無限消魂。

舊家應(yīng)在，梧桐覆井，楊柳藏門。閑身空老，孤篷聽雨，燈火江村。

這首詞是作者晚年漂泊江湖間寫的。它借夢中情境，對照現(xiàn)實凄涼遭遇，抒發(fā)身世之感，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，詞情含蓄深沉，特別是夢境描寫，精煉優(yōu)美。“驚回一枕當(dāng)年夢，漁唱起南津。”詞開門見山交代情事： 作者舟泊南津，為漁人的歌聲驚醒了 “當(dāng)年夢”。“南津”，泛指江河南岸的渡口。司空曙詩：“青圻連白浪，曉日渡南津。” (《送夏侯審赴寧國》)這一韻意思是倒裝的。用“驚回”，可見“當(dāng)年夢”中情事值得留戀與回憶。第二三兩韻記“當(dāng)年夢”的具體內(nèi)容。“畫屏云嶂，池塘春草”分別寫室內(nèi)外景物。前一句寫室內(nèi)畫有云山的屏風(fēng)，以顯示其陳設(shè)的華麗; 后一句化用謝靈運《登池上樓》詩中名句：“池塘生春草”，以見室外景物生機蓬勃，春意盎然。兩句概括了當(dāng)年令人不能忘懷的生活環(huán)境。“無限消魂”。“消魂”極度悲傷愁苦。這一句寫作者對此無限留戀。“梧桐覆井，楊柳藏門”是作者夢中見到“舊家”的情景。“覆井”、“藏門”可見梧桐、楊柳比之往昔現(xiàn)實生活中的更為繁茂，以致無法見到“舊家”。這兩句構(gòu)成幽靜而深邃的境界。“舊家”是作者曾經(jīng)留戀過的地方。回憶它實際上是對當(dāng)年所戀之人的懷念。“應(yīng)在”以不很確定的語氣，表現(xiàn)出夢境的特點。末韻回到現(xiàn)實中來，遙應(yīng)開頭。“閑身空老，孤篷聽雨，燈火江村。”“閑身空老”是全詞主意所在，也是作者回顧一生的總結(jié)。倪瓚生活于富裕之家，廣結(jié)四方之士，但有不愿入時隨俗的品格。他在《述懷》詩中說：“白眼傲俗物，清言屈時英。富貴烏足道，所思垂令名”。“蘭生蕭艾中，未嘗損芳馨”。他始終沒有出仕，老年在亂世中飄泊江湖，深感一事無成，故有“閑身空老”的慨嘆。“孤篷聽雨，燈火江村”寫出孤舟漂泊的凄涼處境。它與夢中的“畫屏云嶂，池塘春草”形成鮮明的對比。

這首詞在藝術(shù)上有兩點值得注意： 一是結(jié)構(gòu)嚴(yán)密。詞的上下片相連，換頭不另起意思。開始交代情事、籠罩全篇。中間兩韻承“當(dāng)年夢”，寫夢中情境，跨上下兩片。結(jié)尾回應(yīng)開頭，寫孤舟漂泊情狀及其感受，點明主旨。現(xiàn)實——夢境——現(xiàn)實，組成完整嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)。二是精煉優(yōu)美的夢境描寫。作者以畫家的筆觸選擇有代表性的意象，寫夢境之美。“畫屏云嶂，池塘春草” 的清麗，“梧桐覆井，楊柳藏門”的幽美，高度概括了作者過去富裕安逸、美好的生活情境。將這些組織在夢境中，以反襯現(xiàn)在的凄涼孤寂，有力地表現(xiàn)了“閑身空老”的主題，加強了詞的藝術(shù)感染力。