“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。”這是湯顯祖《牡丹亭》中的兩句曲詞。明媚的春色，給年輕姑娘帶來了無限歡樂，也帶來了綿綿春恨。這首詞中的女主人公剛踏進青春的門檻，帶有更多孩提時的天真，但青春的煩惱已悄悄地闖進她的心房。

請看，她說起話來字音兒從嘴里一連串地滾出來，使人聽不分明。她并非咬字不清，分明帶著撒嬌、討人愛憐的成分，說明她年齒尚稚。但是，為什么她早晨醒來卻鬢發不整，無心梳理呢？不會是春閨夜夢，想什么情人吧！“多情”，宋元俗語，指情人。魏夫人《卷珠簾》詞：“多情因甚相辜負。”“何事”是因狀態不正常而有所疑，“未應”是猜測而不肯定，二句倒裝，將“夢多情”提前來說，故作驚人之筆。其實作者也知道，“花面丫頭十三四”還未解風情，他不過是意存調侃而已。這兩句將少女的春情寫得若有若無，巧妙地表現了情竇初開的少女的心理特點。

詞的上片寫少女朝慵初起的嬌態，下片寫她貪玩好睡的憨態。她不像那些早已成熟、受著現實愛情熬煎的女子那樣，情感畢竟還沒有達到纏綿執著的地步。你看，她在春光的感召下，早已把夢中的煩惱拋到了九霄云外，騰身在秋千架上，秋千一起一落，如在追逐飛過的燕子。玩累了，就睡在紅窗下，黃鶯兒動聽的歌聲怎么也喚不醒她。她玩得那樣痛快，那樣盡興，睡得那樣香甜，那樣酣沉，哪像個有心事的人呢？是的，她并不是由于晚上沒睡好，白天這樣貪睡，純粹是因為快要到清明了，正是困人的季節啊！這樣的解釋分明帶有打趣的味道，在肯定中包含著否定，更有幽默感。我們當然不會把她的酣睡僅僅歸因于“困人天氣近清明”的。

賀裳《皺水軒詞筌》說：“蘇子瞻有銅琶鐵板之譏，然其《浣溪沙·春閨》曰‘彩索身輕長趁燕，紅窗睡重不聞鶯’，如此風調，令十七八女郎歌之，豈在‘曉風殘月’之下。”確實，蘇軾并非僅以豪放詞獨步詞壇，他的婉約詞也寫得非常出色。這首詞刻畫了一個少女的可愛形象，絲毫沒有一般閨情詞的輕薄成分。語言活潑而有風趣，或正或反，不言春情而春情自見，言春情而又無跡可尋，含蓄蘊藉，輕松幽默，刷新了婉約詞的意境。將此詞和當時風行天下的柳永的最出色的作品比，也是毫不遜色的。