七言絕句
巴陵一望洞庭秋，日見孤峰水上浮。
聞道神仙不可接，心隨湖水共悠悠。
首句言送梁六之地。次句孤峰浮水，指君山而言。后二句言，洞庭乃龍女神靈之地，仙蹤已渺，唯余湖水悠悠。與崔顥之“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠”意境相似。格調(diào)雖高，于送友無涉。張為初唐能手，當(dāng)不作此寬泛之詩。蓋友誼有深淺，詩意殆因洞庭秋望而作，兼及送友，猶李白《渡荊門送別》詩，全首皆言荊江風(fēng)景，唯末句始言送別。此詩言煙波浩渺中，神仙既不可接，客帆亦天際迢遙。末句之悠悠凝望，即送別之心也。
五原春色舊來遲，二月垂楊未掛絲。
即今河畔冰開日，正是長安花落時(shí)。
凡作邊詞者，每言塞外春遲，而各人詩筆不同。此詩言時(shí)已二月，而柳條未泄春光，迨長河冰解，長安已處處飛花。極言氣候之不齊，語頗質(zhì)直。若王之渙詩：羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。推為絕調(diào)，傳遍旗亭。吳兆騫詩：馬后桃花馬前雪，出關(guān)爭得不回頭。為《秋笳集》中第一。此二詩皆言絕域春寒，情詞并美，突過前人。然張?jiān)娮杂谐跆瀑|(zhì)樸之氣。
楊柳青青杏發(fā)花，年光誤客轉(zhuǎn)思家。
不知湖上菱歌女，幾個(gè)春舟在若耶。
詩言客中春色，已杏柳爭妍。而耽誤年光，欲歸不得。遙想若耶溪畔，當(dāng)有搴芳女伴，向綠波春水，爭蕩輕舟。綺緒鄉(xiāng)愁，一時(shí)并集矣。明人詩：不待東風(fēng)不待潮，渡江十里九停橈。不知今夜秦淮水，綠到揚(yáng)州第幾橋。同是春日懷歸，同于第三句以“不知”作疑問之詞，而風(fēng)致夷猶，較王詩尤為擅勝。唐初詩與后賢相較，此類甚多，時(shí)代文質(zhì)之分也。
蒲桃美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。
醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回。
詩言強(qiáng)胡壓境，杖策從軍，判決生死之鋒，懸于頂上，何不及時(shí)為樂。檀柱撥伊涼之調(diào)，玉杯盛琥珀之光，拼取今宵沉醉。君莫笑其放浪形骸，戰(zhàn)場高臥，但觀白草縈骨，黃沙斂魂，能玉關(guān)生入者，古來有幾人耶？唐人出塞詩，如歸馬營空，春閨夢斷，已滿紙哀音。此于百死中，姑縱片時(shí)之樂，語尤沉痛。
燕南壯士吳門豪，筑中置鉛魚隱刀。
感君恩重許君命，泰山一擲如鴻毛。
樂府盛于漢魏，沿及江左，西曲南弄，古意浸微。太白此作，悲壯挺崛，猶有樂府遺風(fēng)。首二句用荊高專諸事。后二句言，生命重于泰山，不輕為人許，感君恩重，愿為知己用，遂一擲等于鴻毛。聲情抗健，可作游俠傳贊語。
桂殿長愁不計(jì)春，黃金四壁起秋塵。
夜懸明鏡秋天上，獨(dú)照長門宮里人。
首二句桂殿秋與春對(duì)舉者，言含愁獨(dú)處，但見秋之蕭瑟，不知有春之怡暢也。次句言四面黃金涂壁，華貴極矣，而流塵污滿，則華貴于我何預(yù)，只益悲耳。后二句言月鏡秋懸，照徹幾家歡樂，一至寂寂長門，便成獨(dú)照，不言怨而怨可知矣。
越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。
宮女如花滿春殿，只今唯有鷓鴣飛。
詠勾踐平吳事，振筆疾書，其異于平鋪直敘者，以真有古茂之致，且末句以“唯有”二字，力綰全篇，詩格尤高。前三句言平吳歸后，越王固粉黛三千，宮花春滿，戰(zhàn)士亦功成解甲，晝錦榮歸。曾幾何時(shí)，而霸業(yè)煙消，所余者唯三兩鷓鴣，飛鳴原野，與夕陽相映耳。彼前胥后種，悲其往事，猶怒涌江潮，果何為耶？
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。
孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。
送行之作伙矣，莫不有南浦銷魂之意。太白與襄陽，皆一代才人，而兼密友，其送行宜累箋不盡。乃此詩首二句，僅言自武昌至揚(yáng)州。后二句敘別意，言天末孤帆，江流無際，止寥寥十四字，似無甚深意者。蓋此詩作于別后，襄陽此行，江程迢遞。太白臨江送別，直望至帆影向空而盡，唯見浩蕩江流，接天無際，尚悵望依依，帆影盡而離心不盡。十四字中，正復(fù)深情無限。曹子建所謂“愛至望苦深”也。
誰家玉笛暗飛聲，散入東風(fēng)滿洛城。
此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情。
春宵人靜，聞笛韻悠揚(yáng)，已引人幽緒。及聆其曲調(diào)，為陽關(guān)折柳，不禁黯然動(dòng)鄉(xiāng)國之思。昔柳依依送客，為唱陽關(guān)三疊。翠袖支頤，紅牙按拍，覺怨入落花。當(dāng)其境者，固輒喚奈何；聞其聲者，亦不勝離思也。釋貫休《聞笛》詩云：霜月夜徘徊，樓中羌笛催。曉風(fēng)吹不盡，江上落殘梅。同是風(fēng)前聞笛，太白詩有磊落之氣，貫休詩得蘊(yùn)藉之神。大家名家之別，正在虛處會(huì)之。
峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。
夜發(fā)青溪向三峽，思君不見下渝州。
以秋宵之殘?jiān)拢城嗲椭朊迹贤铮L(fēng)景幽絕。無奈輕舟夜發(fā)，東下巴渝，回看斜月沉山，思君不見，好山隔面，等于良友分襟也。詠峨眉山月之詩，如：青衣江上水溶溶，隔岸遙聞戒夜鐘。間倚竹床聽梵放，月華剛到第三峰。神韻悠然，王漁洋最賞心者。峨眉山在漢嘉之青衣江畔，即李詩之青溪。陸放翁《望峨眉》詩：白云墮我前，心目久蕩漾。詩人之眷戀名山，有如是者。
橫江館前津吏迎，向余東指海云生。
郎今欲渡緣何事，如此風(fēng)波不可行。
橫江詞，即子夜歌之類。美人香草，皆詞客之寓言。詩謂在橫江館前，送郎遠(yuǎn)役。正清淚盈懷之際，津吏來報(bào)，東望海天云起，將有疾風(fēng)。如此險(xiǎn)惡風(fēng)波，郎將焉往？語云：公毋渡河，公竟渡河。愿為郎誦之。詩固代女郎致殷勤臨別之詞，而詩外微言，喻名利馳逐之地，人哄而路不平。人情險(xiǎn)巇，等于連云蜀棧，亦如涉江者，犯風(fēng)浪而進(jìn)舟。太白之寄慨深矣。
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
四瀆之水，唯蜀江最為迅急。以萬山緊束，地勢復(fù)高，江水若建瓴而下，舟行者帆櫓不施，疾于飛鳥。自來詩家，無專詠之者，唯太白此作，足以狀之。誦其詩，若身在三峽舟中，峰巒城郭，皆掠艦飛馳。詩筆亦一氣奔放，如輕舟直下。唯蜀道詩多詠猿啼，李詩亦言兩岸猿聲。今之蜀江，猿聲絕少，聞猱玃皆在深山，不在江畔。蓋今昔之不同也。
洞庭西望楚江分，水盡南天不見云。
日落長沙秋色遠(yuǎn)，不知何處吊湘君。
楚江懷古者，湘君最艷稱往史，詞客每以入詠。此詩寫景皆空靈之筆，吊湘君亦幽邈之思，可謂神行象外矣。詩與賈舍人至，同游而作。舍人亦有《與李十二泛洞庭》詩云：楓岸紛紛落葉多，洞庭秋水晚來波。乘興輕舟無遠(yuǎn)近，白云明月吊湘娥。前人謂其末句，翻太白案。沈歸愚云：白云明月，仍是李詩之不知何處，未嘗翻案。沈說誠然。但李、賈皆唐代名手，長沙懷古，凡屈宋之余韻，賈傅之承塵，皆堪追慕，何以二人必同詠湘靈，格調(diào)亦相似？豈同舟揮翰，各不相謀，而所見略同耶？
天門中斷楚江開，碧水東流至此回。
兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來。
大江自岷山來，與金沙江合，鳳舞龍飛，東趨荊楚，至天門稍折而北。山勢中分，江流益縱，遙見一白帆痕，遠(yuǎn)在夕陽明處。此詩賦天門山，宛然楚江風(fēng)景。前錄《下江陵》詩，宛然蜀江風(fēng)景。能手固無淺語也。
白馬驕行踏落花，垂鞭直拂五云車。
美人一笑搴珠箔，遙指紅樓是妾家。
當(dāng)紫陌春濃之際，策駿馬而過，適道左有五云車過，誤拂鞭絲。乃車中美人，不生薄慍，翻致微詞，謂遙看一角紅樓，即妾家住處。若謂門前垂柳，何妨?xí)合登囹嫛Ｅc崔顥《長干曲》之妾住在橫塘，皆萍絮偶逢，即示以香巢所在，其慧眼識(shí)人耶？抑詩人托興耶？以青蓮之豪邁，而作此側(cè)艷之詞，殆如昌黎之玉釵銀燭，未免有情也。
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
詩謂少婦天懷憨稚，未解閑愁。弧矢四方，乃男兒所當(dāng)務(wù)。值春風(fēng)扇和，依然掃黛凝妝，登翠樓而憑眺。忽見陌頭柳色青青，春光容易，始悔令浪游夫婿，輕掛離帆，貪覓封侯之印，致拋同夢之詩。凡閨侶傷春，詩家所習(xí)詠。此詩不作直寫，而于第三句以“忽見”二字，陡轉(zhuǎn)一筆，全首皆生動(dòng)有致。絕句中每有此格。
孤舟微月對(duì)楓林，分付鳴箏與客心。
嶺色千重萬重雨，斷腸收與淚痕深。
首二句言夜寒淡月，楓葉蕭森，正客心孤迥之時(shí)，聽流人歌水調(diào)，境殊凄異。后二句運(yùn)以深湛之思，謂斷腸人之深悲，不啻將千萬重之雨，一一收與淚痕，其悲寧可量耶？后主詞云：問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。江水量愁，淚痕收雨，皆以透紙之力寫之。
梁園秋竹古時(shí)煙，城外風(fēng)悲欲暮天。
萬乘旌旗何處在，平臺(tái)賓客有誰憐。
自昔名藩好士，東箭南金，妙一時(shí)之選。如河間獻(xiàn)王之筑君子館，唯梁苑多才，差堪方美。當(dāng)日鄒枚上客，席月橫琴，抽毫詠雪，望之何異登仙。乃人事代謝，非特平臺(tái)賓佐，無復(fù)誰憐，即梁王之輿服旌旗，貴擬天子，誰更于悲風(fēng)秋竹之場，唏噓憑吊耶？
寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆?/p>
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
恬退之人，借送友以自寫胸臆，其詞自瀟灑可愛。玉壺本純潔之品，更置一片冰心，可謂纖塵不染。其對(duì)洛陽親友之意，乃自愿隱淪，毋煩招致。洛陽雖好，寧動(dòng)冰心？左太沖詩：峨峨高門內(nèi)，藹藹皆王侯。自非攀龍客，何為欻來游。正與同意。但此詩自明高志，與送友無涉。故作第二首云：高樓送客不能醉，寂寞寒江明月心。敘出芙蓉樓餞別之意。
醉別江樓橘柚香，江風(fēng)引雨入船涼。
憶君遙在湘山月，愁聽清猿夢里長。
王詩尚有《盧溪?jiǎng)e人》云：武陵溪口駐扁舟，溪水隨君向北流。行到荊門上三峽，莫將孤月對(duì)猿愁。二詩雖送友所往之地，楚蜀不同，而以江上夜月，愁聽猿聲，寫別后之情，其意景皆同。以詩格論，則送魏二詩，末句用搖曳之筆，余韻較長。盧溪詩末句，用轉(zhuǎn)折之筆，詩境較曲也。
奉帚平明金殿開，且將團(tuán)扇共徘徊。
玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。
秋詞凡三首，其第一首云：重籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。第二首云：火照西宮知夜飲，分明復(fù)道奉恩時(shí)。皆意嫌說盡，不若此首之凄婉也。首二句言，所執(zhí)者灑掃奉帚之役，所共者秋風(fēng)將捐之扇，其深宮摒棄可知。后二句言，空負(fù)傾城玉貌，正如古詩所謂“時(shí)薄朱顏，誰發(fā)皓齒”，尚不及日暮飛鴉，猶得帶昭陽日影，借余暖以輝其羽毛。淵明賦閑情云：愿在發(fā)而為澤，愿在履而為絲。夫澤與絲安知情愛，猶空際寒鴉安知恩寵，以多情之人，而及無情之物，設(shè)想愈癡，其心愈悲矣。
西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長。
斜抱云和深見月，朦朧樹色隱昭陽。
靜夜花香四發(fā)，明月東升，正待卷上珠簾，鼓云和一曲，乃于月影中凝望昭陽，遠(yuǎn)在朦朧樹色間。昭陽為宸游所在，僅于煙靄中遙瞻宮殿，則身之隔絕可知。冷抱云和，更誰顧曲耶？
芙蓉不及美人妝，水殿風(fēng)來珠翠香。
卻恨含情掩秋扇，空懸明月待君王。
首句謂初日芙蓉，不及新妝之麗。言其色之艷也。次句謂微風(fēng)水殿，拂珠翠而生香。言其服之華也。三句言芳序匆匆，已拋團(tuán)扇。見獨(dú)處之經(jīng)時(shí)。四句言今正月華如水，大好秋光，君王未必果來，猶勞凝望。春花秋月，皆入怨詞。古詩云：引領(lǐng)遙相，徙倚懷感傷。可為西宮誦之。
其一
烽火城西百尺樓，黃昏獨(dú)坐海風(fēng)秋。
更吹羌笛關(guān)山月，無那金閨萬里愁。
烽火防秋，戍樓危坐，在海風(fēng)浩蕩中，方攜羌笛一枝，黃昏獨(dú)奏。忽憶及閨中少婦，此時(shí)正萬里懷人，頓覺夜月關(guān)山，鄉(xiāng)情無際。詩之佳處，在末句“無那”二字，用提筆以結(jié)全篇，海風(fēng)山月，都化綺愁矣。
其二
青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。
黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。
首二句乃逆挽法。青海云低，雪山天暗，其地已在玉門關(guān)外。次句所謂遙望者，乃從青海回望孤城，見去國之遠(yuǎn)也。后二句謂確斗無前，黃沙百戰(zhàn)，雖金甲都穿，誓不與驕虜共戴三光。勝概英風(fēng)，可謂烈士矣。東坡《贈(zèng)張繼愿》詩：受降城下紫髯郎，戲馬臺(tái)前古戰(zhàn)場。恨君不取契丹首，金甲牙旗歸故鄉(xiāng)。雄健與此詩相似。
其三
秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長征人未還。
但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
歷代恒苦邊患，至唐而西北迄無寧歲。詩言秦時(shí)明月，仍照沙場，漢代雄關(guān)，猶橫絕塞，而千百年來萬里長征者，玉門生入，曾無幾人。但使龍城飛將，尚總師干，何至任氈帳胡兒，度陰山而牧馬耶！少陵《秦州》詩：故老思飛將，何時(shí)議筑壇。蓋思郭子儀而發(fā)。此詩所謂飛將者，聽鼓鼙而思將帥，不知意屬何人也。
其四
大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。
前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生禽吐谷渾。
風(fēng)高日暮，云昏大漠之時(shí)，聞元戎揚(yáng)令，悉銳赴敵。在嚴(yán)風(fēng)獵獵中，紅旗半卷，將出轅門，忽羽騎西來，言昨夜洮河一戰(zhàn)，前鋒大捷，已生縛名王。凱歌聲震，三軍之喜可知。此詩總結(jié)前數(shù)章，故言掃老上之庭，飲黃龍之府，以告武成，為塞下曲之凄調(diào)悲歌，別開面目也。
昨夜風(fēng)開露井桃，未央前殿月輪高。
平陽歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。
此詩言宮廷之歡樂，以見一人之向隅。正露桃花發(fā)，春光秾美之辰，未央前殿，至夜月已高，尚酣歌恒舞，穆天子黃竹歌之萬年為樂，無以過之。后二句言，歌舞者為平陽新進(jìn)之人，乃因簾外春寒，竟拜錦袍之特賜。而己則翠袖天寒，熏籠獨(dú)倚，古樂府所謂無復(fù)相關(guān)意也。此詩與西宮怨詩，皆為顰眉深坐者曲寫其悱惻之思。
其一
白馬金鞍從武皇，旌旗十萬宿長楊。
樓頭小婦鳴箏坐，遙見飛塵入建章。
此詩欲詠長安貴人，而從旁觀之小婦眼中寫出，如睹侍從儀衛(wèi)之煊赫，篇法警動(dòng)。猶少陵之《佳人》篇，欲詠亂后之煩憂，從佳人口中敘出也。詩言天子宿長楊宮，旌旗十萬，翊衛(wèi)森嚴(yán)。其扈從之官，少年氣盛，服飾都麗。道左之青樓少婦，方鳴箏閑坐，遙見軟繡天街中，香塵驟起，有跨白馬金鞍者，飛馳而去。樓中小婦之感想，馬上郎君之貴寵，皆于言外見之。
其二
馳道楊花滿御溝，紅妝漫綰上青樓。
金章紫綬千余騎，夫婿朝回初拜侯。
帝城春暖，楊花滿路之時(shí)，有朱門少婦，妝罷登樓，見垂楊馳道中，云屯千騎，擁金章紫綬而來者，即兒家夫婿，新錫侯封，退朝歸第，不覺喜動(dòng)蛾眉矣。此詩與《閨怨》詩，同出一手，《閨怨》詩言妝罷登樓，見陌頭柳色，悔覓封侯。此詩言妝罷登樓，見楊花馳道中，朝回夫婿，竟拜通侯。二詩適成翻案。以詩境論，則《閨怨》詩情思尤佳。李玉溪詩“千騎君翻在上頭”，乃用古詩之“東方千余騎，夫婿居上頭”。此詩第三句，殆亦本此。
獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
兄弟朋友，皆倫常之一。唐詩中憶朋友者多，憶兄弟者少。杜少陵詩“憶弟看云白日眠”，白樂天詩“一夜鄉(xiāng)心五處同”，皆寄懷群季之作。此詩尤萬口流傳。詩到真切動(dòng)人處，一字不可移易也。
黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。
首二句筆勢浩瀚，次句尤佳，再接再厲，有隼立華峰之概。且詞為涼州而作，其言萬仞山者，涼州之賀蘭山脈，遠(yuǎn)接天山，見地之荒遠(yuǎn)，故春光不度也。其言一片孤城者，以孤城喻孤客，故羌笛吹怨也。后二句言莽莽山河，本皇恩所不被，猶春光之不度。玉關(guān)楊柳，亦同苦春寒。托羌笛以寄愁者，何必錯(cuò)怨楊枝不肯依依向客耶？此詩前二句之壯采，后二句之深情，宜其傳遍旗亭，推為絕唱也。
其一
黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。
桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅。
其二
黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
流連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。
少陵詩雄視有唐，本不以絕句擅名，而絕句不事藻飾，有幅巾獨(dú)步之概。此二詩在江畔行吟，不問花之有主無主，逢花便看。黃師塔畔，評(píng)量深淺之紅；黃四娘家，遍賞萬千之朵。人既閑雅，故詩自有閑雅之致。
秋風(fēng)裊裊動(dòng)高旌，玉帳分弓射虜營。
已收滴博云間戍，更奪蓬婆雪外城。
嚴(yán)武鎮(zhèn)蜀，與少陵相知最深。嚴(yán)亦能詩者，與之酬唱，當(dāng)是經(jīng)意之作。首句言牙旌風(fēng)動(dòng)，寫早秋之景色也。次句玉帳分弓，言軍城之兵略也。后二句承第二句言，云開滴博，已歸亭障之中；雪滿蓬婆，更奪康之隘。西南建績，等于裴岑之天山紀(jì)功。二句作對(duì)語，筆力雄厚，乃少陵之本色。
復(fù)憶襄陽孟浩然，清詩句句盡堪傳。
即今耆舊無新語，漫釣槎頭縮項(xiàng)鳊。
以少陵交游之廣，而排悶詩中，獨(dú)數(shù)襄陽。其懷李白，則稱其清新俊逸。其懷襄陽，則稱其句句堪傳，非但交情之厚，且深佩其才。故其第三句云即今耆舊中，如襄陽者已不可得，若論新詩，如其句句堪傳者，更屬絕無矣。寂寥誰語，且向溪頭垂釣，得縮項(xiàng)鳊魚，姑謀一醉，即其解悶之事也。
才力應(yīng)難跨數(shù)公，只今誰是出群雄。
或看翡翠蘭苕上，未掣鯨魚碧海中。
此少陵論詩絕句也。己之能力所及，并世之作手，以及詩境之淺深，皆寓于四句之內(nèi)。首句謂己之才力，雖當(dāng)仁不讓，而未能跨越數(shù)公之上。數(shù)公者不知何指，其太白、右丞、襄陽諸人乎？次句謂己固力有未逮，盱衡當(dāng)世，余子落落，誰足當(dāng)出群之雄？后二句緊接次句，謂今之作者，文采華贍，若翡翠戲于蘭苕之上，或有其人；但精美有之，而廣大不足，若論才力雄偉，若掣長鯨于碧海中者，殆無其人。慨出群才之難得也。韓昌黎詩：赤手拔鯨牙，舉杓酌天漿。謂詩人思想之高深，其深處如入滄海而拔鯨牙，其高處如舉北斗而酌天漿。有此才力，方可雄視一代。少陵故有才難之嘆也。
岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。
少陵為詩家泰斗，人無閑言，而皆謂其不長于七絕。今觀此詩，余味深長，神韻獨(dú)絕，雖王之渙之黃河遠(yuǎn)上，劉禹錫之潮打空城，群推絕唱者，不能過是。詩謂天寶盛時(shí)，龜年以供奉之余，為朱門賓客，見其跡者，在岐王大宅，聞其聲者，在崔九高堂，其聲名洋溢乎長安。乃兵火余生，飄零江左，當(dāng)日丁歌甲舞，曾醉昆侖，此時(shí)鐵板銅琶，重游南部，其遭遇之枯菀頓殊。而己亦芒鞋赴蜀，雪涕收京，飽經(jīng)離亂。今值落花時(shí)節(jié)，握手重逢，江潭之凄愴可知矣。此詩以多少盛衰之感，千萬語無從說起，皆于“又逢君”三字之中，蘊(yùn)無窮酸淚。可知杜集中絕句無多者，乃不為也，非不能也。
雨歇楊林東渡頭，永和三日蕩輕舟。
故人家在桃花岸，直到門前溪水流。
詩言當(dāng)修禊良辰，楊枝過雨，風(fēng)日晴美，思尋訪故人。由渡頭自蕩小舟，沿溪而往，遙見桃花深處人家，即故人住屋。溪流一碧，直到門前，可謂如此家居儼若仙矣。萬首絕句中，錄常建二詩，其《送宇文》云：花映垂楊漢水清，微風(fēng)林里一枝橫。只今江北還如此，愁煞江南離別情。雖用轉(zhuǎn)筆，以江南江北，相映生情，不及此詩得天然韻致。
旅館寒燈獨(dú)不眠，客心何事轉(zhuǎn)凄然。
故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一年。
絕句以不說盡為佳。此詩三四句，將第二句何事凄然之意說盡，而亦耐人尋味。三句因除夜而悵故鄉(xiāng)之不能團(tuán)聚，或謂故鄉(xiāng)親友，在千里外思我，意尤婉摯。四句因元旦，而有去日苦多來日少之感，語似說盡，而意仍不盡。若岑嘉州《在玉關(guān)寄長安主簿》詩云：東去長安萬里余，故人何惜一行書。玉關(guān)西望腸堪斷，況復(fù)明朝是歲除。亦是因除夜感懷，而兼憶友也。高詩后二句，以流水對(duì)句作收筆，尤為自然。
天山五月行人少，看君馬去疾如鳥。
都護(hù)行營太白西，角聲一動(dòng)胡天曉。
首二句言天山當(dāng)五月之時(shí)，黃沙烈日，絕少行人，判官獨(dú)一騎西馳，迅于飛鳥。其豪健氣概，不讓王尊叱馭。后二句言，所赴行營，遠(yuǎn)在太白之西，想其在軍幕內(nèi)，聞角聲悲奏，正胡天破曉之時(shí)。詩意止此，而絕域之軍聲，思家之遠(yuǎn)念，自在言外。
絕句中意義神韻音節(jié)，各有所長。此詩用仄韻，故音節(jié)彌覺高亮。高達(dá)夫《營州歌》云：營州少年厭原野，狐裘蒙茸獵城下。虜酒千鐘不醉人，胡兒十歲能騎馬。寫塞外情狀，詩用仄韻，其音節(jié)亦殊抗健。
走馬西來欲到天，辭家見月兩回圓。
今夜不知何處宿，平沙萬里絕人煙。
凡塞外行役者，多言戀闕思家之意。李陵所謂“胡笳夜動(dòng)，牧馬悲鳴，皆足助人忉怛”也。此詩但言沙磧蒼茫，而回首中原，自有孤客投荒之感。首二句言策騎西來，已月圓兩度，而長征未已，幾欲至天盡處。后二句申足上意，言此去宵枕抱鞍，料無宿處，則磧中黃云白草外，絕無人跡可知矣。
西向輪臺(tái)萬里余，也知鄉(xiāng)信日應(yīng)疏。
隴山鸚鵡能言語，為報(bào)家人數(shù)寄書。
詩言西去輪臺(tái)，距家萬里，明知音書不達(dá)，欲催促而無從，適見隴山鸚鵡，姑設(shè)想能言之鳥，傳語家人。沈歸愚謂其心曲而苦，蓋極寫無聊之思也。往昔郵筒多阻，驛使稀逢，如“紫燕西來欲寄書”“閬苑有書多附鶴”“喜鵲隨函到綠蘿”等句，皆托想靈禽，冀傳尺素。不僅河魚天雁，為兩地離人，達(dá)相思于萬一也。
梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。
庭樹不知人去盡，春來還發(fā)舊時(shí)花。
當(dāng)秾春花好之時(shí)，家人攜手，良友尋芳，美景良辰，當(dāng)日匆匆過卻。迨情隨事遷，舊地經(jīng)過，春花仍發(fā)，每以之興懷。此意后人襲用者多，嘉州實(shí)為絕唱。姚惜抱詩：昔年同種階前樹，今日花開掩淚看。雖不外岑詩之意，而誦之凄婉欲絕。
日暮轅門鼓角鳴，千群面縛出蕃城。
洗兵魚海云迎陣，秣馬龍堆月照營。
嘉州邊塞詩，向推獨(dú)步。上二句言轅門吹角，生縛降蕃，紀(jì)破播仙之功也。后用對(duì)句收束，魚海龍堆，詞采壯麗，與少陵之《軍城早秋》詩格調(diào)相似，皆極沉雄之致。
雪晴云散北風(fēng)寒，楚水吳山道路難。
今日送君須盡醉，明朝相憶路漫漫。
唐人送友詩多矣。此詩直抒胸臆，初無深曲之思，而戀別情多，溢于楮墨。詩言當(dāng)霽雪嚴(yán)風(fēng)之際，赴吳山楚水之遙，明知酒入愁腸，強(qiáng)為笑語。但明日掛帆，誰伴漫漫長路；今朝把臂，尚同娓娓清談。且盡十觴，勝于別后千行書札也。后二句，與王右丞之“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”詞意極相似。平子言愁，文通恨別，今古同懷。
山頭禪室掛僧衣，窗外無人溪鳥飛。
黃昏半在下山路，卻聽鐘聲連翠微。
詩言上人蘭若所在，托地既高，境復(fù)幽靜。首句言寂寂禪房，但見僧衣掛壁。狀室中之靜也。次句言窗外足音不到，時(shí)有溪鳥飛鳴，等忘機(jī)之鷗鷺。狀室外之靜也。后二句言黃昏出寺，將下半山，仰望蘭若，已暮云回合，唯遠(yuǎn)聽鐘聲，出翠微深處。狀寺之高也。凡涉勝境者，身在其中，若與之相忘，及回首名山，如玉井樊桐之在上界。李白《下終南山》詩：卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。與此詩同意。
山光物態(tài)弄春輝，莫為輕陰便擬歸。
縱使晴明無雨色，白云深處亦沾衣。
詩就山居所見，舉以告客。若謂君勿訝云氣蒙蒙，天陰欲雨，急欲下山；此間縱晴霽，亦云氣沾衣，長日與煙云為伴，非關(guān)山雨欲來。城市中人，所稀見也。凡游名山者，每遇云起，咫尺外不辨途徑，襟袖盡濕，知此詩寫山景之確。
昨夜秋風(fēng)入漢關(guān)，朔云邊月滿西山。
更催飛將追驕虜，莫遣沙場匹馬還。
鄭公在蜀，唐代節(jié)鎮(zhèn)之有聲者。此詩在軍城，與少陵同賦。賢主嘉賓，極酬麗唱妍之樂。上二句氣勢雄闊。后二句有誓掃匈奴之概，如王昌齡之“不破樓蘭終不還”。少陵和鄭公之“更奪蓬婆雪外城”，雖皆作豪語，而非手握軍符。此作出自鄭公，則以雄鎮(zhèn)西南之上將，惠安西表，非異人任。投征虜壺中之箭，試睢陽架上之書，形諸歌詠，彌見儒將英風(fēng)也。
百尺朱樓臨狹斜，新妝能唱美人車。
皆言賤妾紅顏好，要自狂夫不憶家。
首句言朱樓百尺，見其托身之高。次句言能仿時(shí)世新妝，更能作美人清唱，見其色藝之兼工。三句言陽城下蔡，傾動(dòng)一時(shí)，眾口皆然，初非自炫其美。四句言有如是天生麗質(zhì)，浪游夫婿，宜早掛歸帆，而留滯天涯，若悠悠之云鶴。通首著眼，在第四句之“要自”二字，故作揣測不解之辭，不言其當(dāng)壚之別戀，與秋扇之長捐，但言其絕不憶家，正寫怨之深也。
宜陽城下草萋萋，澗水東流復(fù)向西。
芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼。
五絕中，如王右丞之《鳥鳴澗》詩，《辛夷塢》詩，言月下鳥鳴，澗邊花落，皆不涉人事，傳神弦外。七絕中此詩亦然。首二句言，城下之萋萋草滿，城外之流水東西，皆天然之致。后二句言，路轉(zhuǎn)春山，屐齒不到，一任鳥啼花落，送盡春光。詩題標(biāo)以“春行寄興”，殆萬物靜觀皆自得也。若元微之見桃花自落，感連昌之故宮，劉長卿因啼鳥空聞，嘆六朝之如夢，同是花落鳥啼，寓多少興亡之感。此作不落形氣之中，忘懷欣戚矣。
湘江二月春水平，滿月和風(fēng)宜夜行。
唱橈欲過平陽戍，津吏相呼問姓名。
橈歌與竹枝詞相似，就眼前景物，隨意寫之。此詩賦夜行船，首言行舟之地，次言行舟之時(shí)。后二句言榜人搖櫓作歌，將過平陽之戍，津吏以宵行宜詰，呼問姓名，乃啟關(guān)放客。此水程恒有之事，作者獨(dú)能寫出之。
踏閣攀林恨不同，楚云滄海思無窮。
數(shù)家砧杵秋山下，一郡荊榛寒雨中。
首句言不能偕友登臨。次句言楚云滄海，兩地分居。后二用對(duì)句，言登樓所聞?wù)撸瑪?shù)家村屋響斷續(xù)之秋砧，所見者，一郡荊榛隱迷之寒雨。寫蕭寥之景色，而懷人惆悵，自見詩中。
九日驅(qū)馳一日閑，尋君不遇又空還。
怪來詩思清人骨，門對(duì)寒流雪滿山。
凡作訪友不遇詩，每言相思不見，相望如何之意。此詩首句自述，第二句言不遇空還，意已說盡。后二句，寫景而不言情，但言其友所居之地，水抱山環(huán)，已稱勝境，況水則清流濺玉，山則萬樹飛瓊。曰寒流，曰雪滿，皆加倍寫法，宜清味之沁入詩骨矣。作詩者既清超如是，則長住此間之友，非俗子可知。
翠嶺香臺(tái)出半天，萬家煙樹滿晴川。
諸僧近住不相識(shí)，坐聽微鐘憶往年。
凡賦山寺者，每喜詠鐘聲，以表其幽逸之趣。設(shè)想在萬山中深藏蕭寺，下方過客，聞鐘聲出云際，令人悠然有高世之想。常建詩“唯聞鐘磬音”，王維詩“深山何處鐘”，皆藉聞鐘以傳其幽韻也。此詩首句，言寶意上方之高。二句言登高所見，閭閻撲地，煙樹萬家，映如帶之晴川，全歸一覽。首句點(diǎn)題，次句寫景。后二句乃言往年遠(yuǎn)聽微鐘，意謂必有招提勝境在翠微間，今見諸僧，始知所居不遠(yuǎn)，覺相訪恨晚也。
沅水悠悠湘水春，臨歧一望一沾巾。
信陵門下三千客，君到長沙見幾人。
前二句寫送友赴楚之別意。后二句言昔者信陵門下，賓客三千，今至崔大夫所，能見者幾人？其人才之寥落可知。凡送友往佐幕府，宜言地主之賢，龍門增價(jià)，此詩乃有抑塞不平之氣。唐代達(dá)官，多禮賢下士，豈提挈后進(jìn)之風(fēng)，已稍稍陵替乎？
萬里辭家事鼓鼙，金陵驛路楚云西。
江春不肯留行客，草色青青送馬蹄。
起二句敘別意，題之本位也。后言草色青青，無情送客，若江春之不肯留行。就詩句論之，有春草碧色，送君南浦之思。但觀其首句云“萬里辭家”，則客游殊有苦衷。殆京洛貴人，不加延攬，乃遠(yuǎn)役謀生。故三句言江春不留行客，蓋有所指也。
瀟湘何事等閑回，水碧沙明兩岸苔。
二十五弦彈夜月，不勝清怨卻飛來。
作聞雁詩者，每言旅思鄉(xiāng)愁。此詩獨(dú)擅空靈之筆，殊耐循諷。首句故作問雁之詞，起筆已不著滯相。次句言水碧沙明，設(shè)想雁之來處。后二句言值秋宵涼月，冰弦彈徹之時(shí)，正清怨盈懷，適有一行歸雁，流響云天。雁聲與弦聲，并作清愁一片。著眼處，在第四句之“卻”字，人與雁合寫，無意而若有意，可謂妙語矣。
傲吏身閑笑五侯，西江取竹起高樓。
南風(fēng)不用蒲葵扇，紗帽閑眠對(duì)水鷗。
自宋王禹稱作《黃岡竹樓記》，曲盡其致，竹樓之名始著。而在唐代，王舍人已有西江取竹之舉，錢起亦有贈(zèng)詩，僅言其逸趣，而未詳其制。凡山居者，多疊石為屋。澤居者，每架竹為樓。楚江畔竹制釣樓，有高數(shù)丈者，但無人采入詩文耳。詩言舍人高臥竹樓，堪稱吏隱。江上憑闌，閑揮葵扇，已閑適可羨。況南風(fēng)送爽，并蒲葵而不用。紗帽隱囊，對(duì)忘機(jī)鷗鳥，更無塵起污人，勞元規(guī)之障面，宜舍人笑傲五侯矣。
詩思禪心共竹閑，任他流水向人間。
手持如意高窗里，斜日沿江千萬山。
贈(zèng)方外之詩，不難于作出世語，而難于在空際落筆，自有塵視大千之概。首句言此心與竹同閑，已見贈(zèng)詩本意。次句申言之，一任門前流水，日夜奔馳，向人間而去，而禪心如如不動(dòng)。三句專詠上人，手持如意，狀意態(tài)超逸也；身倚高窗，言俯視一切也。四句承三句而言，高窗所見，唯有沿江千萬峰巒，與天末白云，參差競出。所謂“人間多少興亡事，不值青山一笑看”。上人高倚江樓，任萬劫華鬘，飛騰過眼耳。
舊事仙人白兔公，掉頭歸去又乘風(fēng)。
柴門流水依然在，一路寒山萬木中。
首二句言山人所往之處，即白兔公隱居舊地。今山人又乘風(fēng)歸去，遙接仙蹤。三句言仙人已去如黃鶴，唯流水柴門，猶是當(dāng)年風(fēng)景耳。四句意謂世人所馳鶩者，五都名利之場，山人乃向寒山萬木，撥煙霞而進(jìn)影，與漁父之掉頭入海，同為避世高蹤。結(jié)句僅言一路景物，而詩意自見，妙在不說盡也。
春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。
日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。
首句言處處飛花，見春城之富麗也。次句言東風(fēng)寒食，紀(jì)帝京之佳節(jié)也。三句言漢宮循寒食故事，賜燭近臣。四句言侯家拜賜，輕煙散處，與佳氣同浮。二十八字中，想見五劇春濃，八荒無事。宮廷之閑暇，貴族之沾恩，皆在詩境之內(nèi)。以輕麗之筆，寫出承平景象，宜其一時(shí)傳誦也。
長樂花枝雨點(diǎn)消，江城日暮好相邀。
朱樓不閉葳蕤鎖，淥水斜通宛轉(zhuǎn)橋。
首二句言雨過芳林，江城日暮，乃嘯侶命儔而出。紀(jì)春游之事也。后二句以風(fēng)景論，所謂朱樓不鎖者，江南煙戶繁庶，風(fēng)日和暖，高門華屋，每長日啟扉；所謂淥水斜通者，江南河港紛歧，橋梁跨水，所在皆是也。以詩意論，葳蕤不鎖，則非重帷深下可知；宛轉(zhuǎn)通橋，則銀漢盈盈，初不待雕陵鵲駕。題曰“江南曲”，作者其有綺思乎？或有所諷乎？
王孫別舍擁朱門，不羨空名樂此身。
門外碧潭春洗馬，樓前紅燭夜迎人。
以京朝達(dá)官，宜盡致身之義。此詩敘其游宴之樂，殆有諷刺意乎？首句言，擁朱輪而赴別舍，如竇嬰別業(yè)之在藍(lán)田。次句言，寧舍榮名，但謀此身娛逸，楊惲所謂人生行樂耳。后二句寫其別舍豪華，門外則碧潭如鏡，洗濯驊騮；樓前則紅燭高燒，迷離人影。實(shí)敘其行樂之狀也。韓翃又有《酬張千牛》詩云：蓬萊闕下事天家，上路初回白鼻。細(xì)管晝催平樂酒，春衣夜宿杜陵花。前二句但言退朝而歸。后二句言晝則細(xì)管飛聲，樽前顧曲，夜則春衣稱體，花下酣眠，亦以對(duì)句作收筆。敘行樂之事，與《贈(zèng)李冀》詩相似，但贈(zèng)李則句含諷意，酬張則平敘耳。
秋夜沉沉此送君，陰蟲切切不堪聞。
歸舟明日毗陵道，回首姑蘇是白云。
首二句敘送別情景。后二句不言己之望友，而從友著想，言歸至毗陵，回首話別之地，不見吳門煙樹，唯見天末白云一片。寫友之離情無際，則己之懷友可知。此詩情韻均佳，若韓翃《送人之鄂州》云：春風(fēng)落日誰相見，青翰舟中有鄂君。僅言鄂君繡被事耳。《送人之潞州》云：佳期別在春山里，應(yīng)是人參五葉齊。僅言地產(chǎn)人參耳。均嫌意淺，而無送別之情。可見送友詩，貴有情意也。
漢家仙仗在咸陽，碧水東流出建章。
野老至今猶望幸，離宮秋樹獨(dú)蒼蒼。
首二句言帝京所在。后二句意謂長安棋局，萬事更新，安能再返虞淵之日。乃野老無知，猶望繼開元之盛，重駐翠華。而宮觀全非，唯有千章大樹，吟風(fēng)映日而已。以少陵閱世之深，而曲江之金錢盛會(huì)，尚冀重逢。撫今追昔，人有同情。彼江頭野老，扶杖田間，空憶漢家仙仗，亦可悲矣。
回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。
對(duì)蒼茫之夜月，登絕塞之孤城，沙明訝雪，月冷疑霜，是何等悲涼之境。起筆以對(duì)句寫之，彌見雄厚。后二句申足上意，言荒沙萬靜中，聞蘆管之聲，隨朔風(fēng)而起，防秋多少征人，鄉(xiāng)愁齊赴。則己之郁伊善感，不待言矣。李詩又有《從軍北征》云：天山雪后海風(fēng)寒，橫笛偏吹行路難。磧里征人三十萬，一時(shí)回首月中看。意境略同。但前詩有夷宕之音，北征詩用抗爽之筆，均佳構(gòu)也。
腰垂錦帶佩吳鉤，走馬曾防玉塞秋。
莫笑關(guān)西將家子，只將詩思入涼州。
此詠邊將之多才，在塞下詩中，別開格調(diào)。首句言戎容之整肅，次句言征戍之辛勞。后二句言，莫笑其豪健為關(guān)西將種，能載滿懷詩思，西入涼州，聽水聽風(fēng)，譜絕域霓裳之調(diào)；更能防秋走馬，獨(dú)著邊功。隨陸能武，絳灌能文，此君兼擅之。
冰紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。
從此無心愛良夜，任他明月下西樓。
詩題曰“寫情”，實(shí)即崔國輔怨詞之意，因此生已休，雖有余情，不抵深怨也。首二句言，冰簟夜涼，悠悠凝思，相思千里，正在掄指佳期，乃方期鸞鏡之開，遽斷鵲橋之望。故后二句寫其怨意，謂璧月團(tuán)，本期雙照，而此后良宵，已成獨(dú)旦，則無情明月，一任其西下樓頭耳。
邊霜昨夜墮關(guān)榆，吹角當(dāng)城片月孤。
無限塞鴻飛不度，秋風(fēng)吹入小單于。
首句謂嚴(yán)霜一夕，榆林萬葉，飛墮關(guān)前，時(shí)在破曉之前。次句言霜天拂曉，有獨(dú)立城頭寒吹畫角者。用“當(dāng)”字固妙，接以“片月孤”三字，尤善寫蒼莽之神，宜其佳句流傳，播為圖畫也。后二句之意，或謂無限塞鴻，聞角聲悲奏，回翅南飛，聲音之感物，如六馬仰秣，游魚出聽也。或謂地處極邊，更北則為小單于之境，塞鴻避其嚴(yán)寒，至此不能飛度，唯有嗚咽角聲，隨秋風(fēng)遠(yuǎn)送，吹入單于。此兩層之意，皆極言邊地荒寒，而征人聞角生悲，不言而喻矣。
自拈裙帶結(jié)同心，暖處偏知香氣深。
愛捉狂夫問閑事，不知歌舞用黃金。
艷歌每言情思，此獨(dú)寫其憨侈之狀，銀篦擊碎，酒污羅裙，恬不知惜也。首句言同心綰結(jié)，但知情愛之深。乃寫其心事。次句言玉軟香溫，終日在錦帷暖處。乃寫其居室。后二句言所昵者狂夫，所問者閑事，絕不解黽勉田居之當(dāng)務(wù)，焉知翠舞珠歌，皆黃金所換得，乃用若泥沙而不惜。彼秦淮名妓，久不聞碎玉之聲，雖亦嬌侈語，較此差有風(fēng)趣也。
臺(tái)殿云涼秋色微，君王初賜六宮衣。
樓船泛罷歸猶早，行遣才人斗射飛。
首二句言云涼臺(tái)殿，秋意初生，六宮已拜賜衣之寵。后二句言液池晴漲，戲泛樓船，極中流簫鼓之娛。歸時(shí)尚早，更遣才人，射飛逐走，盤游無度，不聞?wù)蹤懼疇帲^“晉陽已陷休回顧，更請(qǐng)君王獵一回”僅差勝一籌。羽獵河南，十旬不返，此詩蓋有規(guī)諫之意也。
菖蒲翻葉柳交枝，暗上蓮舟鳥不知。
更到無花最深處，玉樓金殿影參差。
首句言曲江春望，低處所見者，菖蒲翻葉，高處所見者，楊柳交枝。次句言禁地清肅，游人不到，蘭橈輕放，而水鳥不知。后二句言，深處為紫宸所在，嚴(yán)凈無塵，唯見波涵明鏡，玉樓金殿，皆倒影水中，參差蕩漾。此詩雖無深意，而當(dāng)日曲江風(fēng)景，可想其大概。
峽口花飛欲盡春，天涯去住淚沾巾。
來時(shí)萬里同為客，今日翻成送故人。
唐人送友詩，最善言情，誦之覺言愁欲愁。司空此作，于后二句用折筆，言驅(qū)車萬里，同是征人，今日翻成送別，君去我孤，倍難為別。與“未知何歲月，得與爾同歸”及“無端更渡桑干水，卻望并州是故鄉(xiāng)”諸作，其詩境皆轉(zhuǎn)深一層，情味彌永。
溪上遙聞精舍鐘，泊舟微徑度深松。
青山霽后云猶在，畫出西南四五峰。
詩僅平寫寺中所見，而吐屬蘊(yùn)藉，寫景能得其全神。首二句言聞鐘聲而尋精舍，泊舟山下，循小徑前行，松林度盡，方到寺門。在寺中登眺，霽色初開，濕云未斂，西南數(shù)峰，已從云隙參差而出，蒼潤欲滴。誦此詩如展秋山晚霽圖，所謂“欲霽山如新染畫”也。
歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。
三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。
四句皆作對(duì)語，格調(diào)雄厚。首二句言歲歲在窮荒之地，朝朝與刀馬為緣。后二句言正芳序三春，而青冢尋碑，仍是茫茫白雪；長征萬里，而黑山立馬，唯見浩浩黃河。詩題為“征人怨”，前二句言情，后二句寫景，而皆含怨意。嵌青、白、黃、黑四字，句法渾成。
采菱歌怨木蘭舟，送客銷魂百尺樓。
還似洛妃乘霧去，碧天無際水空流。
詩為送紅線而作，當(dāng)是歌妓之流。有美一人，菱歌罷唱，高鬟擁霧，羅襪凌波，駕蓮葉輕舟，乘風(fēng)竟去。剩有銷魂者，倚百尺高樓，望流水悠悠，碧天無際耳。詩不專寫離別之情，而擬以洛妃之靈跡，情韻殊長。
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
楓橋在吳郡閶門外，距寒山寺甚近。首句言泊舟之時(shí)。次句言旅客之懷。后二句言夜半而始泊舟，見客子宵行之久；寺中尚有鐘聲，見山僧夜課之勤。作者不過夜行紀(jì)事之詩，隨手寫來，得自然趣味。詩非不佳，然唐人七絕，佳作林立，獨(dú)此詩流傳日本，幾婦稚皆習(xí)誦之，詩之傳與不傳，亦有幸有不幸耶？
紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。
凡作宮怨閨怨詩者，深院無人，花開花落，此意最易想到，幾成習(xí)見語。然在中唐人作之，初非沿襲。首二句言黃昏窗下，雖貴居金屋，時(shí)有淚痕。李白詩：但見淚痕濕，不知心恨誰。愁深淚濕，尚有人窺，此則于寂無人處，淚盡羅巾，愈可悲矣。后二句言本甘寂寞，一任春晚花飛，朱門深掩，自嗟薄命，安有余緒憐花。結(jié)句不事藻飾，不訴幽懷，淡淡寫來，而春怨自見。
玉樓天半起笙歌，風(fēng)送宮嬪笑語和。
玉殿云開聞夜漏，水晶簾卷近秋河。
首二句言笑語笙歌，傳從空際，當(dāng)是詠驪山宮殿，故遠(yuǎn)處皆聞之。后二句但言風(fēng)傳玉漏，簾卷銀河，而霓裳歌舞，自在清虛想象之中。此詩采入《長生殿》傳奇，哀絲豪竹之場，至今傳唱。作者興到成吟，當(dāng)不料千載下長留余韻也。
盧橘花開楓葉衰，出門何處望京師。
沅湘日夜東流去，不為愁人住少時(shí)。
首言湘南秋老，遙望京華，欲歸不得，寫出本意。后二句有兩層意，或謂沅湘東去，不得與之同行；或謂如此秋江碧水，不肯尺波小住，伴我愁人，乃日夜飛流而去。只以相伴盼無情之水，則一身之寥寂，誰復(fù)顧之耶？
宿雨初收草木濃，群鴉飛散下堂鐘。
長廊無事僧歸院，盡日門前獨(dú)看松。
游山寺者，每喜言其靜趣。此紀(jì)開圣寺所見，積雨初晴，草木皆濃青可愛。其時(shí)阇黎鐘響，飯罷下堂，得食群鴉，紛飛四散，已見香林之靜。后二句言長廊行盡，更不逢僧，已歸院各修禪誦。客子獨(dú)游泉石，唯見門外古松，參天黛色，享名山之歲月，抱耐冷之貞心。撫孤松而盤桓者，能盡日相看不厭，當(dāng)別有會(huì)心，不僅言寺中靜趣也。
遠(yuǎn)別秦城萬里游，亂山高下入商州。
關(guān)門不鎖寒溪水，一夜潺湲送客愁。
凡臨水寄懷者，或借水以寫離情，或借水以書客感，而用筆各殊。戴叔倫詩，言湘水東流，不為愁人少住。此詩言武關(guān)之水，但送客愁，皆因一片亂愁，更無著處，但能怨流水無情耳。若嚴(yán)維詩：日晚江南望江北，寒鴉飛盡水悠悠。亦臨水寄懷，而不落邊際，自有渺渺余懷之感也。武關(guān)在蜀道峻險(xiǎn)處，水從萬山中奪路而出，故第三句以“不鎖”二字狀之。客子孤眠，竟夕聽溪聲喧枕，故第四句以潺湲一夜?fàn)钪榫熬愕健?/p>
君王游樂萬幾輕，一曲霓裳四海兵。
玉輦升天人已盡，故宮猶有樹長生。
唐代開元之盛，天寶之亂，詩人恒以入詠。此詩言玄宗但知游樂，一曲霓裳，遂郊生戎馬，顯加指斥之詞。后二句言，百戰(zhàn)收京，而龍去鼎湖，舊人都盡，當(dāng)日長生殿畔，密誓虛存，不若碧樹凌霜，幸逃劫火，尚留得故宮遺跡也。
楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見流鶯。
春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢，夢逐春風(fēng)到洛城。
詩言春盡花飛，風(fēng)吹鄉(xiāng)夢，雖尋常意境，情韻自佳。三四句，鄉(xiāng)夢春風(fēng)，循環(huán)互用，句法頗新。與金昌緒“打起黃鶯兒”詩，同是鶯囀夢回，語皆婉妙。明末柳線女史詩：今夜春江又花月，東風(fēng)吹夢小長干。用意與武詩同，其神韻皆悠然不盡也。
月上重樓絲管秋，佳人夜唱古梁州。
滿堂誰是知音者，不惜千金與莫愁。
高樓月滿，弦管風(fēng)飄，有翠袖佳人，按梁州一曲。其時(shí)長筵餉客，青紫照眼，而金樽檀板之場，但解征歌，希逢真賞，以黃金相贈(zèng)者，絕無其人。夫出琴材于爨下，誰是中郎，市駿骨于臺(tái)前，難尋伯樂。淪落自傷者，不僅臨潁美人，感絳唇之寂寞也。
休垂絕徼千行淚，共泛清湘一葉舟。
今日嶺猿兼越鳥，可憐同聽不知愁。
詩言同是天涯薄宦，休嗟絕徼之遙，且縱清游之樂。我與君哀怨等于嶺猿，飄泊儕于越鳥，扁舟同聽，相顧惘然。彼無知之猿鳥，不自哀其蠻荒棲泊，安能知遷客之愁？只為單枕清宵，攪人鄉(xiāng)夢耳。
夾道疏槐出老根，高甍巨桷壓山原。
宮前遺老來相問，今是開元幾葉孫？
詩至中唐，才力漸薄。昌黎為之起衰，雖絕句而有勁樸之氣。首二句，詠前朝遺構(gòu)：低處見者，夾道古槐，老根四出；高處見者，分巖絕壑，甍桷巍然。不事飾句，而能確寫離宮殘狀。后二句言，尚有白頭野老，聞長安棋局更新，問今之當(dāng)陽者，為開元幾葉之孫。野老身經(jīng)理亂，追念故君，兼懷盛世，皆于一問中見之，其寄慨深矣。
潮州南去接宣溪，云水蒼茫日向西。
客淚數(shù)行先自落，鷓鴣休傍耳邊啼。
詩言遷客南荒，溪云向晚，正青衫淚濕之時(shí)，惱人之鷓鴣，勿耳畔凄啼，攪人愁思。此詩在他人作之，不外恨別鳥驚心之意；在昌黎則一封朝奏，夕貶潮陽，感物興懷，拳拳君國，若屈原之感鳴鳩，宋玉之嘆鹍雞，皆藉寓忠愛之忱。昌黎亦同此感也。
西來騎火照山紅，夜宿桃林臘月中。
手把命珪兼相印，一時(shí)重疊賞元功。
詩紀(jì)晉公奏凱事也。時(shí)當(dāng)臘月，夜次桃林，遙見騰驤羽騎，炬火齊明，乃使節(jié)西來。以晉公元?jiǎng)讉タ儯M(jìn)三臺(tái)之席，超萬戶之封，手把元珪金印，懋賞疊頒。昌黎此詩，與和晉公之“將軍舊壓三司貴，相國新兼五等崇”，用意同而用筆不同，皆紀(jì)殊榮，初無溢美。昌黎尚有《次潼關(guān)先寄張閣老》詩云：刺史莫辭迎候遠(yuǎn)，晉公新破蔡州回。露布甫馳，新詩已到。五十載逋寇蕩平，宜其興會(huì)之高也。
破額山前碧玉流，騷人遙駐木蘭舟。
春風(fēng)無限瀟湘意，欲采花不自由。
柳州之文，清剛獨(dú)造，詩亦如之。此詩獨(dú)淡蕩多姿，可入唐人三昧集中。首二句，敘明與友酬唱之地。后言瀟湘云水，無限低回，欲采花，不自知其何以。楚辭云：折芳馨兮遺所思。柳州此作，其靈均嗣響乎？集中近體，皆生峭之筆，不類此詩之含蓄也。
山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過女墻來。
夢得賦西塞山詩，元白皆為斂手，稱其探驪得珠。此作在金陵懷古詩中，亦推絕唱。石頭城前枕大江，后倚鐘嶺。前二句潮打山圍，確定為石城之地，兼懷古之思，非特用對(duì)句起，筆勢渾厚也。后二句謂六代繁華，灰飛煙滅，唯淮水畔無情明月，夜深冉冉西行，過女墻而下。清輝依舊，而人事全非，登城吟望者，宜嘆息彌襟矣。
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
朱雀橋、烏衣巷，皆當(dāng)日畫舸雕鞍，花月沉酣之地。桑海幾經(jīng)，剩有野草閑花，與夕陽相嫵媚耳。茅檐白屋中，春來燕子，依舊營巢，憐此紅襟俊羽，即昔時(shí)王謝堂前，杏梁棲宿者，對(duì)語呢喃，當(dāng)亦有華屋山丘之感矣。此作托思蒼涼，與《石頭城》詩，皆膾炙詞壇。劉之金陵懷古詩中，尚有《江令宅》一首，遜此二詩也。
唱得涼州意外聲，舊人唯數(shù)米嘉榮。
近來時(shí)世輕先輩，好染髭須事后生。
涼州之曲傳自西域，天寶后流傳日少。忽聞舊人米嘉榮能唱，故首句言意外聲也。后二句言，新陳代謝，三五少年，輒輕視先輩。頓楊場屋，老境堪憐，只應(yīng)濡染白須，效少年之涂抹。吳梅村詩云：四海新知笑白頭。豈獨(dú)觀河面皺之感耶！
二十余年別帝京，重聞天樂不勝情。
舊人唯有何戡在，更與殷勤唱渭城。
詩謂觚棱前夢，悠悠二十余年，家令重來，春婆夢醒，重聞天樂，不禁淚濕青衫。后二句謂甫惘惘之相看，又匆匆之錄別。同調(diào)無多，為唱一曲渭城，殷勤致意。耆舊凋零，因何郎而重有感矣。
曾隨織女渡天河，記得云間第一歌。
休唱貞元供奉曲，當(dāng)時(shí)朝士已無多。
詩以織女喻妃嬪，以云間喻宮禁。白頭宮女，如穆氏者，曾供奉掖庭。歲月不居，朝士貞元，已稀如星鳳。解聽清平舊調(diào)者，能有幾人？夢得聞歌詩，凡三首，贈(zèng)嘉榮與何戡，皆專贈(zèng)歌者，此則兼有典型之感。杜少陵所謂佳人錦瑟，別殿曾游；錢牧齋所謂甲舞丁歌，春華如夢，宮墻擫笛之聲，不堪重聽矣。
其一
春江月出大堤平，堤上女郎連袂行。
唱盡新詞歡不見，紅霞映樹鷓鴣鳴。
其二
桃蹊柳陌好經(jīng)過，燈下妝成月下歌。
為是襄王故宮地，至今猶是舞腰多。
踏歌詞，每多美人香草之思。此二詞之前半首，皆音節(jié)諧婉，雅宜雛鬟三五，聯(lián)臂而歌也。上首后二句，謂翠袖歌殘，而青驄人遠(yuǎn)，不若啼樹鷓鴣，猶得藉散綺余霞，映其錦羽。乃言女郎之情思。次首后二句，謂楚峽云嬌，為襄王之舊地，束素纖腰，遷延顧步，猶如往日宮妝。乃言女郎之身態(tài)。二詩為踏歌者寫其情狀也。
酒旗相望大堤頭，堤下連檣堤上樓。
日暮行人爭渡急，槳聲鴉軋滿中流。
《堤上行》與《踏歌詞》，音節(jié)相似，但踏歌每言情思，此則寫其景耳。首二句言酒樓臨水，帆影排檣。寫堤上所見。后二句言薄晚渡頭之景。孟浩然鹿門詩以“渡頭爭渡喧”五字狀之，此則衍為絕句，賦其景并狀其聲，較“野渡無人舟自橫”句，喧寂迥殊矣。
其一
白帝城頭春草生，白鹽山下蜀江清。
南人上來歌一曲，北人莫上動(dòng)鄉(xiāng)情。
此蜀江竹枝詞也。首二句言夔門之景，以疊字格寫之，兩用“白”字，以生韻趣。猶“白狼山下白三郎”，亦兩用“白”字。詩中偶有此格。后二句言，南人過此，近鄉(xiāng)而喜。北人溯峽而上，則鄉(xiāng)關(guān)愈遠(yuǎn)，鄉(xiāng)思愈深矣。登白帝城而望，滟滪堆邊，歷歷帆檣，不知多少征人愁風(fēng)愁水也。
其二
山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。
花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。
前二句言，仰望則紅滿山桃，俯視則綠浮江水，亦言夔峽之景。第三句承首句山花而言，郎情如花發(fā)旋凋，更無余戀。第四句承次句蜀江而言，妾意如水流不斷，獨(dú)轉(zhuǎn)回腸。隔句作對(duì)偶相承，別成一格，《詩經(jīng)》比而兼興之體也。
其三
日出三竿春霧消，江頭蜀客駐蘭橈。
憑寄狂夫書一紙，住在成都萬里橋。
首二句紆徐取勢，霧消日出，江上停橈，先言蜀客之在夔門。后乃轉(zhuǎn)筆，述思婦之語。稱曰狂夫者，怨詞也。若謂千里懷人，但憑一紙；況妾居成都，萬里橋邊，為自古送別之地。李太白所謂“天下傷心處，勞勞送客亭”。此情其何以堪耶？
其四
城西門前滟滪堆，年年波浪不能摧。
懊惱人心不如石，少時(shí)東去復(fù)西來。
首句言滟堆所在之地。次句言數(shù)十丈之奇石，屹立江心，千百年急浪排推，凝然不動(dòng)。后二句以石喻人心，從《詩經(jīng)》“我心匪石”脫化，言人心難測，東西無定，遠(yuǎn)不如石之堅(jiān)貞。慨世情之雨云翻覆，不僅如第二首之嘆郎情易衰也。
其五
瞿唐嘈嘈十二灘，此中道路古來難。
長恨人心不如水，等閑平地起波瀾。
首言十二灘道路艱難，以質(zhì)樸之筆寫之，合竹枝格調(diào)。第四首以石喻人心，此首以水喻人心。后二句言瞿唐以險(xiǎn)惡著稱，因水為萬山所束，巨石所阻，激而為不平之鳴。一入平原，江流漫緩矣。若人心則平地可起波瀾，其險(xiǎn)惡殆過于瞿唐千尺灘也。
其六
楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。
東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。
此詞第四、第五兩首之前二句，皆質(zhì)直言之。此首起二句，則以風(fēng)韻搖曳見長。后二句言，東西晴雨不同，以“晴”字借作“情”字。無情而有情，言郎踏歌之情，費(fèi)人猜想。雙關(guān)巧語，妙手偶得之。
煬帝行宮汴水濱，數(shù)株殘柳不勝春。
晚來風(fēng)起花如雪，飛入宮墻不見人。
此隋宮懷古之作，詠殘柳以寫亡國之悲，情韻雙美，寄慨蒼涼，與石頭城懷古詩，皆推絕唱，宜白樂天稱為詩豪也。同時(shí)李益有《隋宮燕》云：自從一閉風(fēng)光后，幾度飛來不見人。《汴河曲》云：行人莫上長堤望，風(fēng)起楊花愁煞人。亦言故宮飛絮，寂寞無人，與夢得用意同，而用筆遜之。學(xué)詩者可衡校其故矣。
新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。
行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。
此春怨詞也，乃僅曰“春詞”，故但寫春庭閑事，而怨在其中。第二句言一院春愁，即其本意。故三句言細(xì)數(shù)花朵，以遣其無聊之思。四句言適有蜻蜓，款款飛上搔頭，為霧鬢風(fēng)鬟，增其妍媚。較玉燕釵頭之飐，更有天然姿態(tài)。惱人春思，正在花前緩步時(shí)也。
平章宅里一闌花，臨到開時(shí)不在家。
莫道兩京非遠(yuǎn)別，春明門外即天涯。
首言征奉使，辜負(fù)春光，紀(jì)和詩之事也。后言兩京相望，雖驛路非遙，而一出春明，無異隔萬重云樹。咫尺之別，即是天涯，猶剎那之間，無殊千古。蒙莊齊物之觀，不僅花木平泉，為天香惜別也。
好去春風(fēng)湖上亭，柳條藤蔓系離情。
黃鶯久住渾相識(shí)，欲別頻啼四五聲。
水亭風(fēng)物，晨夕相依，一旦揮手而行，雖藤蔓柳條，亦低徊不舍。所謂“一花一草尋常見，待到離時(shí)卻耐看”也。后二句寫足前意，言枝上黃鶯，因久住亦知依戀，數(shù)聲啼徹，如唱驪歌。此詩流傳北里，有嘆賞者曰：戎君于花鳥，尚不忍舍去，其人之多情可知矣。
上堂已了各西東，慚愧阇黎飯后鐘。
三十年來塵撲面，如今始得碧紗籠。
王播投齋之事，著傳詞苑。昔則飯后聞鐘，今則碧紗籠句，此詩寫盡炎涼世態(tài)。《題惠照寺》詩凡二首，其第二首云：三十年前此院游，木蘭花發(fā)院新修。如今再到經(jīng)行處，樹老無花僧白頭。其時(shí)播雖貴顯，詩句籠紗，而舊院花凋，山僧老去，三十年禪院重來，覺人似秋鴻，事如春夢矣。
花時(shí)同醉破春愁，醉折花枝當(dāng)酒籌。
忽憶故人天際去，計(jì)程今日到梁州。
人當(dāng)花晨月夕，把酒尋歡，忽憶素心人不得此時(shí)同醉，為之惘然。此本性情中事。元白交誼深摯，微之別樂天詩云：我詩多是別君辭。可見兩人之彼此眷懷也。首二句言與李十一芳時(shí)同醉，藉解春愁。以花枝作酒籌，想見其風(fēng)趣。后二句言我輩歡娛，而故人行役，遙計(jì)征程辛苦，計(jì)此日可抵梁州。非特臨觴懷遠(yuǎn)，其平日之掄指征程，關(guān)心驛路可知矣。
瞿唐峽口水煙低，白帝城頭月向西。
唱到竹枝聲咽處，寒猿晴鳥一時(shí)啼。
竹枝詞者，用其詞之格調(diào)也。此詩乃專詠竹枝詞之聲。首句唱竹枝之地，次句唱竹枝之時(shí)。后二句言，唱至最凄咽處，峽口之寒猿晴鳥，同時(shí)驚起而啼。異類皆為感動(dòng)，極言其音調(diào)之悲。王漁洋詩：斷雁哀猿和竹枝。殆本此詩也。
淚盡羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。
紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明。
詩言露蘭啼眼，夜不成眠，遙聽前殿笙歌，悲樂之懸殊若是。方在盛年，已金環(huán)不御，此后身世茫茫，更將焉屬。唯有耐寒倚火，坐待天明耳。作宮詞者，多借物以寓悲。此詩獨(dú)直書其事，四句皆傾懷而訴，而無窮幽怨，皆在“坐到明”三字之中。猶元微之“寥落古行宮”詩，亦直書其事，而前朝衰盛，皆在“說玄宗”三字之中。元白本一代齊名，詩格與詩心亦相似也。
一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
誰憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。
此詩分兩段寫景。上二句言薄暮之景。大江空闊，陰晴劃分，半為云氣所掩，作瑟瑟秋光，半則一道斜陽，平鋪水面，映江水而皆紅。寫江天晚景入妙。后二句言，一至深宵，如弓新月，斜掛樓頭。正初三之夕，其時(shí)露氣漸濃，如珠光的。正九月之時(shí)，夜色清幽，誦之覺涼生袖角。通首皆寫景，唯第三句“誰憐”二字，略見惆悵之思，如水清愁，不知其著處也。
老去將何散老愁，新教小玉唱伊州。
亦應(yīng)不得多年聽，未教成時(shí)已白頭。
詩謂垂老多愁，令歌姬小玉，學(xué)唱伊州一曲，以遣有涯之生。乃曲未教成，而鬢絲已白。世之沉酣醉夢者，羅衣尚在，而春舞已休，金穴未成，而玉棺遽降。作者明知過客光陰，且及時(shí)行樂耳。亦有若“野人閑種樹，樹老野人前”，親見手種成陰者，白傅倘能親見教成乎？
花寒懶發(fā)鳥慵啼，信馬閑行到日西。
何處未春先有思，柳條無力魏王堤。
歲暮凄寒，鳥慵花懶。斜日西沉之際，在魏王堤上，信馬行吟。其時(shí)春氣已萌，雖枯干蕭森，而堤柳已含有回青潤意，萬縷垂垂。自來詩家，鮮有詠及者。樂天以“無力”二字，狀柳意之含春，與劉夢得之“秋水清無力”狀水勢之衰，皆體物之工者。
空門寂靜老夫閑，伴鳥隨云往復(fù)還。
家醞滿瓶書滿架，半移生計(jì)入香山。
此樂天晚年自述也。先言以閑人愛此空門，唯孤云野鳥，伴我往還。后言香山寺為其生計(jì)所在，佳釀滿瓶，良書滿架，已占其生計(jì)之半。第三句，即其自號(hào)醉吟先生之本意。樂天晚居香山，與僧如滿結(jié)社，稱香山居士。詩蓋入山時(shí)作也。
一樹春風(fēng)千萬枝，嫩于金色軟于絲。
永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰。
王漁洋《秋柳》七律，懷古而兼擅神韻，傳誦一時(shí)。樂天以二十八字寫之，柳色之嬌柔，舊坊之寥落，裙屐之凋零，感懷無際，可見詩格之高。樂天尚有《楊柳枝》詩云：紅板江橋青酒旗，館娃宮暖日斜時(shí)。可憐雨歇東風(fēng)定，萬樹千條各自垂。專詠柳枝，不若永豐篇之有余味也。
莫遣玲瓏唱我詩，我詩多是別君辭。
明朝又向江頭別，月落潮平是去時(shí)。
首二句，非但見交誼之厚，酬唱之多，兼有會(huì)少離多之意。故第三句以“又”字表明之，言明日潮平月落，又與君分手江頭。灞岸攀條，陽關(guān)擫笛，人所難堪，況交如元白乎？題曰“重贈(zèng)樂天”，見臨別言之不盡也。
五年江上損容顏，今日春風(fēng)到武關(guān)。
兩紙京書臨水讀，小桃花樹滿商山。
微之五年遠(yuǎn)役，歸途至武關(guān)，得家書而喜，臨水開緘細(xì)讀。出入懷袖，奚止三周。前三句事已說盡，四句乃接寫武關(guān)所見。晴翠商山，依然到眼，小桃紅放，如含笑迎人。故鄉(xiāng)云樹，入歸人之目，倍覺有情，非泛寫客途風(fēng)景也。
內(nèi)官傳詔問戎機(jī)，載筆金鑾夜始?xì)w。
萬戶千門皆寂寂，月中清露點(diǎn)朝衣。
唐人早朝詩，皆典麗之作，且賦曉景者為多。此詩言召對(duì)夜歸，天街人靜，唯覺零露瀼瀼，點(diǎn)朝衣而欲濕。寫夜景如畫，并見臨政宵衣之瘁，廷臣退食之遲。彼夜深前殿，猶按笙歌者，可知朝政不修矣。
云心自向山山去，何處靈山不是歸。
日暮寒林投古寺，雪花飛滿水田衣。
詩言山僧之去住無心，猶白云之在山，隨處依留，初無滯相。后二句言，日暮歸山，遙見漠漠寒林，深藏古寺，一任雪花飛舞，白滿僧衣。如此清寒，空山獨(dú)往，與劉長卿詩“荷笠?guī)标枺嗌姜?dú)歸遠(yuǎn)”，皆善寫世外高蹤也。
長卿牢落悲空舍，曼倩詼諧取自容。
見買若耶溪水劍，明朝歸去事猿公。
此長吉自傷身世也。首二句言漢時(shí)才俊，如相如者，尚以牢落興嗟；如曼倩者，姑以詼諧自隱。文章既不為世用，不若歸買若耶寶劍，求猿公擊刺之術(shù)，把臂荊高，一吐其抑塞之氣。詩因憤世而作，故第二首有“文章何處哭秋風(fēng)”句，乃其本懷也。
雍州二月海池春，御水暖白。
試問酒旗歌板地，今朝誰是拗花人？
首二句賦雍州之春色。后二句言士女嬉春，所流連者，在歌板酒旗之地。若池畔好花，嫣然臨水，解折枝相賞者，知是何人。可見孤秀自馨，難諧世俗也。長吉七歲，即受知于昌黎，弱冠授協(xié)律郎，而詩皆潦倒之詞，《南園》詩尤為郁郁。天畀以才，而龔生竟夭，惜蘭膏之自焚也。
吳蜀成昏此水潯，明珠步障幄黃金。
誰將一女輕天下，欲換劉郎鼎峙心。
劉郎浦在荊江畔。詩言吳蜀連姻，窮極奢麗，帷障之美，金珠交錯(cuò)，殆欲以聲色蕩其心。孰知英雄事業(yè)，決不以一女而舍其遠(yuǎn)略。后世之哲婦傾城者，六軍駐馬，莫救蛾眉，一怒沖冠，竟忘君父。但劉郎非其人耳。后人吊孫夫人云：魂歸若過劉郎浦，還記明珠步障無？即用此詩也。
百尺梧桐畫閣齊，簫聲落處彩云低。
平陽不惜黃金埒，細(xì)雨花驄踏作泥。
沁園甲第，本類天家。唐人詠公主府者，皆狀其富麗。少陵之“秦樓鄭谷，雜佩珊珊”亦即此意。此詩首句言樓閣之高，次句言歌管之盛。后二句言平陽貴主，以黃金飾埒，任花驄細(xì)雨，踏作春泥，亦所不惜。固言其豪侈，亦微諷之也。
桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。
銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。
秋夜深閨，銀箏閑撫。以婉約之筆寫之，首言弓月初懸，露珠欲結(jié)。如此嫩涼庭院，而羅衫單薄，懶未更衣，已逗出女郎愁思。后二句言，夜深人靜，尚拂箏弦，非殷勤喜弄也，以空房心怯，不忍獨(dú)歸，作無聊之排悶，錦衾角枕，其情緒可知。所謂“小膽空房怯，長眉滿鏡愁”，即此曲之意也。
一叢高鬢綠云光，宮樣輕輕淡淡黃。
為看九天公主貴，外邊爭學(xué)內(nèi)家妝。
古之閨飾，高髻為尚。六朝文所謂“鬟髻高而畏風(fēng)”，當(dāng)風(fēng)欲避，其高可知。嘗見唐代美人畫磚，凡理妝、煎茶、烹魚、滌器者，無不鬟云高擁。此詩言高鬢一叢，外邊爭學(xué)，殆中唐時(shí)，新樣尤高。劉方平詩：新作蛾眉樣，相效滿城中。夫?qū)こＣ紭樱邢嘈幭龋瑳r貴主宮妝，宜為閨媛所羨。第二句之輕黃宮樣，言之未詳，其或若漢宮之額黃耶？
家本清河住五城，須憑弓箭得功名。
等閑飛鞚秋原上，獨(dú)向寒云試射聲。
首二句言家住五城，本關(guān)西將種，雕弓羽箭，鎮(zhèn)日隨身，為拾取青紫之具。后言其身手勤能，暇輒縱馬平原，獨(dú)試其落雁射雕之技。但見箭拂寒云，如漢代射聲校尉之冥冥聞聲必中。此少年之材武，較崔國輔之詠少年只解章臺(tái)折柳者，迥不侔矣。
其一
三戍漁陽再渡遼，骍弓在臂劍橫腰。
匈奴似欲知名姓，休傍陰山更射雕。
其二
朔雪飄飄開雁門，平沙歷亂轉(zhuǎn)蓬根。
功名恥記生擒數(shù)，直斬樓蘭報(bào)國恩。
其三
陰磧茫茫塞草肥，桔槔峰上暮云飛。
交河北望天連海，蘇武曾將漢節(jié)歸。
塞下曲每言征戰(zhàn)之苦，還鄉(xiāng)之念，此三詩則專詠邊將。第一首言，臂弓腰劍，五度從征，為匈奴所嚴(yán)憚，欲得之而甘心。勸勿傍陰山，慮有豫且之厄，乃惜其雄武之材也。第二首言，雁門百戰(zhàn)，生縛強(qiáng)胡，殆不勝記。人以為榮者，己以為恥，因未能擒賊擒王，有不斬樓蘭終不還之概，乃言其志愿之宏也。三首言，黃云白草，陰磧茫茫，北望更云水相連，乃蘇武海上看羊之地。緬懷風(fēng)烈，未肯多讓前賢，乃表其節(jié)概之高也。有邊材如此，詩所謂“赳赳武夫，公侯干城”者歟？
其一
碧窗斜日靄深暉，愁聽寒螀淚濕衣。
夢里分明見關(guān)塞，不知何路向金微。
其二
秋天一夜凈無云，斷續(xù)鴻聲到曉聞。
欲寄征人問消息，居延城外又移軍。
二詩詠秋閨憶遠(yuǎn)，皆以曲折之筆寫之。第一首靜夜懷人，形諸夢寐，常語也。詩乃言關(guān)塞歷歷，已見夢中，迨欲身赴郎邊，出門茫茫，何處是金微之路。則入夢徒然耳。第二首言欲寄相思，但憑尺素，亦常語也。詩乃言秋夜聞雁聲，感雁足寄書之事，方欲裁箋，而消息傳來，本住居延，又移軍他去。寄書不達(dá)，情益難堪矣。唐人集中，多詠征夫思婦，宋以后頗稀，殆意境為前人說盡也。
春風(fēng)淡蕩景悠悠，鶯囀高枝燕入樓。
千步回廊聞鳳吹，珠簾處處上銀鉤。
詩為華清宮而賦。宮在驪山，累層而上。侍從之儀仗往來，宮眷之亭臺(tái)徙倚，行人經(jīng)山下者，仰望若仙都。玄宗驪山避暑圖，歷歷繪之。故千步回廊，可聞鳳吹，銀鉤齊上，遙望珠簾。否則宮禁深嚴(yán)，非民間所得見也。張祜《華清宮》詩：碧云仙曲舞霓裳；又云：至今風(fēng)俗驪山下，村笛猶吹阿濫堆。正如白樂天所謂“仙樂風(fēng)飄處處聞”也。可見仲素此詩，乃詠當(dāng)時(shí)實(shí)事，不敢明言，故題曰漢苑云。
瘴水蠻中入洞流，人家多住竹棚頭。
青山海上無城郭，唯見松牌記象州。
詩言蠻州所見。山民則多居竹屋，疆里則唯恃松牌，紀(jì)南荒之俗也。象州在萬山中，唐代疆以戎索，雖巖邑而夙無城郭，但記松牌，瘴鄉(xiāng)深阻，不過羈縻之州耳。
曲江院里題名處，十九人中最少年。
今日春光君不見，杏花零落寺門前。
孟君以賈生之稚齒，登鄉(xiāng)貢之巍科，當(dāng)年十九人中，獨(dú)夸年少。乃雁塔空題，而駒光遽逝，杏花猶在，換盡年華，慨功名若露電也。若明代申文定公題杏花云：記得曲江春日里，一枝曾占百花先。同是曲江探杏，而早列仙班，晚登臺(tái)閣，其福澤勝孟君遠(yuǎn)矣。
汾陽舊宅今為寺，猶有當(dāng)時(shí)歌舞樓。
四十年來車馬散，古槐深巷暮蟬愁。
汾陽以一代元?jiǎng)祝怂氖曛校唛T，盛衰何速。趙嘏經(jīng)汾陽故宅，有“古槐疏冷夕陽多”句，與此詩詞意相似。但張?jiān)娒餮云涓臑榉ㄐ鬯拢詭УZ銘功之地，為香燈禪誦之場。有唐君相，不知追念藎臣，保其世業(yè)，剩有詞客重過，對(duì)槐蔭而詠嘆耳。
洛陽城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬重。
復(fù)恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封。
詩言已作家書，而長言不盡，臨發(fā)重開，極言其懷鄉(xiāng)之切。作書者殷勤如是，宜得書者抵萬金矣。凡詠寄書者，多本于性情。唐人詩，如“馬上相逢無紙筆，憑君傳語報(bào)平安”，僅傳口語，亦慰情勝無也；“隴山鸚鵡能言語，為報(bào)家人數(shù)寄書”，盼書之切，托諸幻想也。明人詩：“萬里山河經(jīng)百戰(zhàn)，十年重到故人書”，亂后得書，悲喜交集也。近人詩：“藥債未完官稅逼，封題空自報(bào)平安”，得家書而只益鄉(xiāng)愁也；“忽漫一箋臨眼底，丙寅三月十三封”，檢遺札而追念故交也；“聞得鄉(xiāng)音驚坐起，漁燈分火寫平安”，遠(yuǎn)客孤舟，喜寄書得便也。詩本性情，此類之詩，皆至情語也。
鳳林關(guān)里水東流，白草黃榆六十秋。
邊將皆承主恩澤，無人解道取涼州。
詩言涼州寇盜，已六十年矣，白草黃榆，年年秋老，而諸將坐擁高牙，都忘敵愾。少陵詩：獨(dú)使至尊憂社稷，諸君何以答升平。花蕊夫人詩：四十萬人齊解甲，更無一個(gè)是男兒。與文昌有同慨也。
其一
新鷹初放兔尤肥，白日君王在內(nèi)稀。
薄暮千門臨欲鎖，紅妝飛騎向前歸。
首句言鷹健兔肥，正堪射獵。次句言白日為勤政之時(shí)，乃不在宮廷，而在原野。后言直至暮色蒼茫，千門欲閉，始見前導(dǎo)之紅妝宮女，飛騎而歸。其時(shí)宮女亦習(xí)射，舉止效男子。王建詩云：射生宮女宿紅妝，把得新弓各自張。臨上馬時(shí)齊賜酒，男兒跪拜謝君王。宸游無度，女子行圍，與此詩情事相類。等于羽獵河南，止十旬之鳳輦矣。
其二
黃金桿撥紫檀槽，弦索初張調(diào)更高。
理盡昨來新上曲，內(nèi)官簾外送櫻桃。
唐宮歌曲最精，奏霓裳曲者，上皇則親授散聲，貴妃則疊頒羅綺。梨園法部，不授外人，唯功臣得拜曲譜之賜。見王建《霓裳詞》中。此詩前二句所言，與王建詩之“紅蠻桿撥貼胸前”及“側(cè)商調(diào)里唱伊州”，皆詠一事。后二句言，新曲教成，即受櫻桃之賞。唐代嘗新之例，先薦寢園，后頒臣下。王維詩“芙蓉闕下會(huì)千官”，可知典制殊崇。此因習(xí)曲而恩及歌者，見寵賜之濫加也。
回看巴路在云間，寒食離家麥?zhǔn)爝€。
日暮數(shù)峰青似染，商人說是汝州山。
詩言行役巴江，迨東返汝州，已閱三月之久。遙見暮山橫黛，商人指點(diǎn)，知已到汝州。凡游子遠(yuǎn)歸，未見家園，先見天際鄉(xiāng)山一抹，若迎客有情，為之色喜，宜文昌之欣然入詠也。
酒幔高樓一百家，宮前楊柳寺前花。
內(nèi)園分得溫湯水，二月中旬已進(jìn)瓜。
詩詠華清宮之盛，皆從宮外寫之。唐京人口，有二百萬之多。詩言宮外之繁庶，但數(shù)酒樓，已有百家，其他可知。論風(fēng)景，則宮前之柳，寺外之花，生翠嫣紅，與山光相映。論地氣，因山有溫泉，故暖氣四時(shí)蒸發(fā)，內(nèi)廷之園圃，時(shí)方二月，已見進(jìn)瓜。詩詠華清宮，而從側(cè)面寫出，升平熙皋之象，自可想見。
中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。
今夜月明人盡望，不知秋思在誰家。
自來對(duì)月詠懷者，不知凡幾，佳句亦多。作者知之，故著想高踞題顛，言今夜清光，千門共見。《月子歌》所謂“月子彎彎照九州，幾家歡樂幾家愁”。秋思之多，究在誰家庭院？詩意涵蓋一切。且以“不知”二字作問語，筆致尤見空靈。前二句不言月，而地白疑霜，桂枝濕露，宛然月夜之景，亦經(jīng)意之筆。
其一
延英引對(duì)綠衣郎，江硯宣毫各別床。
天子下簾親考試，宮人手里過茶湯。
詩紀(jì)唐代試士之典，金鑾載筆，玉座垂衣，極一時(shí)之盛。當(dāng)日分曹角藝，人各一床，至尊親手掄才，敕賜茶湯，由宮人捧遞，想見恩遇之隆。殿廷考試，沿及千年，瞻顧玉堂，今如天上矣。
其二
家常愛著舊衣裳，空插紅梳不作妝。
忽地下階裙帶解，非時(shí)應(yīng)得見君王。
詩言舊衣愛著，不作新妝，見宮人之儉約也。后二句言，羅裙自解，忽逢吉兆，豈君王有非時(shí)之召見耶？裙帶解，為相傳古語，主喜慶之兆，不獨(dú)玉臺(tái)體之“莫是藁砧歸”卜夫婿還鄉(xiāng)也。王建宮詞，凡數(shù)十首，皆紀(jì)唐宮之事，可作掖庭記觀。僅錄此二詩者，一紀(jì)臨軒盛典，一紀(jì)相承諺語，在宮中瑣事之外，詩句亦清新有致。
曾絕朱纓吐錦茵，欲披荒草訪遺塵。
秋風(fēng)忽灑西園淚，滿目山陽笛里人。
詩言當(dāng)年東閣延賓，吐車茵而不憎，絕冠纓而恣笑，曾邀逾分優(yōu)容。及重過朱門，而荒草流塵，難尋遺跡，秋老西園，不禁淚盡斜陽之笛矣。自來知己感恩者，牙琴罷流水之弦，馬策極州門之慟，今昔有同懷也。
愁云漠漠草離離，太液鉤陳處處疑。
薄暮毀垣春雨里，殘花猶發(fā)萬年枝。
詠前朝遺構(gòu)者，訪銅雀而尋殘瓦，過隋苑而問迷樓，皆于易代之后，滄桑憑吊。若洛中之上陽宮，則興廢僅數(shù)十年事，正朔未更，而離宮垂圮，宜過客興周道之嗟。同時(shí)竇鞏亦有詩云：高梧葉盡鳥巢空，洛水潺湲夕照中。寂寞天橋車馬絕，寒鴉飛入上陽宮。一言春雨垣空，僅余殘萼；一言天橋人散，飛入寒鴉，皆有百年世事之悲也。
煙水初銷見萬家，東風(fēng)吹柳萬條斜。
大堤欲上誰相伴，馬踏春泥半是花。
詩言春水初融，楊枝一碧，大堤驅(qū)馬，惜佳伴無人，唯見落花盈路，襯馬足而生香。此詩懷友而兼寫景，春色之融和，襄陽之繁盛，皆于筆底見之。
離宮路遠(yuǎn)北原斜，生死深恩不到家。
云雨今歸何處去，黃鸝飛上野棠花。
此詩吊宮人埋玉之地。第二句言，無論生死深恩，不得故鄉(xiāng)歸骨，深為致慨。竇有《南游感興》詩云：傷心欲問前朝事，唯見江流去不回。日暮東風(fēng)春草綠，鷓鴣飛上越王臺(tái)。兩詩一詠黃鸝，一詠鷓鴣，皆言鳥啼花落，惆悵遺墟，所謂“飛鳥不知陵谷變”也。后人習(xí)用之，遂成套語，而在中唐時(shí)作者，自有一種蒼茫之感。
客舍并州已十霜，歸心日夜憶咸陽。
無端更渡桑干水，卻望并州是故鄉(xiāng)。
此詩曲寫其客中懷抱也。言家本秦中，自赴東北之并州，屈指已及十載。正日夕思?xì)w，乃又北渡桑干，望秦關(guān)更遠(yuǎn)；而并州久住，未免有情，南云回首，亦權(quán)作故鄉(xiāng)矣。作七絕者，或四句一氣貫注，或曲折寫出，而仍能一氣，最為難到之境。學(xué)詩之金針也。
石路泉流兩寺分，尋常鐘磬隔山聞。
山僧半在中峰住，共占清猿與白云。
西湖諸剎，靈隱得名最先。天竺本翻經(jīng)院，隋時(shí)建天竺寺。皆慧理禪師道場，桂子天香之勝，兩寺共之。白樂天詩：兩寺原從一寺分，一山分作兩山門。此詩即白詩之意，故首二句，言泉流為兩寺所共，鐘磬亦隔山互聞。后言住中峰之僧，猿聲云氣，亦彼此共之，以呼猿洞、飯?jiān)撑_(tái)遺跡，在靈隱天竺之間也。
巫山云雨洛川神，珠襻香腰穩(wěn)稱身。
惆悵妝成君不見，含情起立問旁人。
首句以神女洛妃為喻，見仙貌之出群。次句言其衣裳之麗，姿態(tài)之佳。后二句言，妝成如此妍華，而君不見，麗質(zhì)未甘自棄，含情惆悵，卻問旁人。詩意借喻懷才不遇者，降志求榮，亦等于美人之所歡不見，無聊而問及旁人也。
凝碧池邊斂翠眉，景陽樓下綰青絲。
那勝妃子朝元閣，玉手和煙弄一枝。
詩言柳枝披拂，或在凝碧池頭，效深顰之翠黛，或在景陽樓下，作細(xì)綰之青絲，皆尋常景物耳。一入朝元閣畔，妃子手中，玉纖親把，同是柔條一縷，備覺婀娜有情。此詩詠柳，固有新意，且用兩層逼寫法，作他題亦可類推，不獨(dú)詠楊柳也。
虢國夫人承主恩，平明騎馬入宮門。
卻嫌脂粉污顏色，淡掃蛾眉朝至尊。
宮禁森嚴(yán)之地，虢國夫人縱騎而入，言其寵之渥也。脂粉轉(zhuǎn)嫌污面，蛾眉不費(fèi)黛螺，言其色之麗也。祜復(fù)有《詠小管》詩云：虢國潛行韓國隨，宜春深院映花枝。金輿遠(yuǎn)幸無人見，偷把王小管吹。可見唐宮禁令懈弛，鑾輿一出，虢國恣意而行。更證以祜之“金輿未到長生殿，妃子偷尋阿湯”句，宮事中之潛行窬檢，不僅小管偷吹也。
雨霖鈴夜卻歸秦，猶是張徽一曲新。
長說上皇和淚教，月明南內(nèi)更無人。
玄宗幸蜀，至劍州上亭驛，即郎當(dāng)驛，夜雨聞馱鈴聲，問黃幡綽曰：“鈴語云何？”對(duì)曰：“似云三郎郎當(dāng)。”因命伶人張野狐制曲，名曰“雨霖鈴”。及旋長安，重聞此曲，為之泫然。張祜此詩，音調(diào)凄婉欲絕，若玄宗見之，如聞落葉哀蟬之曲矣。
十里長街市井連，月明橋上看神仙。
人生只合揚(yáng)州老，禪智山光好墓田。
揚(yáng)州之繁麗，以亭臺(tái)花月著稱。若論山川之秀，遠(yuǎn)遜江南。作者獨(dú)愛禪智山光，至欲為百歲魂游之地，亦人各有好也。近人有“人生只合江南住，滿眼倪迂畫里山”句，第三句與張?jiān)娡猓Y(jié)句之蘊(yùn)藉勝之。
杏艷桃光奪晚霞，樂游無廟有年華。
漢朝冠蓋皆陵墓，十里宜春下苑花。
詩言曲江春日，桃杏爭妍，爛如霞綺。縱遺廟荒無，而年光依舊。后二句即承上意，言當(dāng)日滿朝冠蓋，何等尊榮，乃一掩黃腸，功名都盡。試看宜春苑里，依然十里春光。信乎造物無情，不以興亡而更其物態(tài)也。
自閉長門經(jīng)幾秋，羅衣濕盡淚還流。
一種蛾眉明月夜，南宮歌管北宮愁。
詩人詠宮怨者，每以歡愁之境對(duì)寫，以表其怨。此詩南宮北宮，更明白言之。長年永巷，情固難堪。偶憶高念東《襄陽》詩云：羊公流涕山公醉，并枕殘碑臥夕陽。夫以羊公之賢，山公之達(dá)，兩相衡比，亦不過并臥斜陽。彼南北宮之一瞥悲歡，皆等于電謝，他日月明南內(nèi)，更有何人耶？
紅衣落盡暗香殘，葉上秋光白露寒。
越女含情已無限，莫教長袖倚闌干。
渚蓮香盡，露氣初，此時(shí)越女傷秋，已覺亂愁無次。若更曳長袖而倚回闌，對(duì)此凄清池館，將添得愁思幾許。此詩善用曲筆，如竟言惆悵憑闌，便覺少味矣。
雨余芳草凈沙塵，水綠灘平一帶春。
唯有啼鵑似留客，桃花深處更無人。
凡山水佳處，每在幽深之境，屐齒所不到，山容水態(tài)，彌覺靜趣招人。此詩先言前溪過雨之景，后言行至桃花深處，寂無人跡。啼鳥忘機(jī)，似解聲聲留客，勿辜負(fù)溪山。朱灣詩所謂“漸來深處漸無人”也。同時(shí)劉商，有《題黃陂夫人祠》云：東風(fēng)三月黃陂水，只見桃花不見人。與此詩第四句相似，但一紀(jì)清游，一懷靈跡，句同而意殊也。
寂寂花時(shí)閉院門，美人相并立瓊軒。
含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。
此詩善寫宮人心事，宜為世所稱。凡寫宮怨者，皆言獨(dú)處含愁，此則幸逢采伴，正堪一訴衷情。奈鸚鵡當(dāng)前，欲言又止，防饒舌之靈禽，效灰盤之畫字。只學(xué)金人緘口，不聞?dòng)衽畟餮裕瑢?duì)鎖蛾眉，一腔幽怨。宜宮中事秘，世莫能詳矣。
渡水傍山尋絕壁，白云飛處洞門開。
仙人來往行無跡，石徑春風(fēng)長綠苔。
詩言潘師所居，洞門在白云深處，尋訪為勞。后言道人應(yīng)與仙真來往，但仙人行空，足不履地，尋遺跡而無從。詩意或言仙本虛無，或言求仙不遇，或言笙鶴之靈跡雖遙，而山水之清音長在。即春風(fēng)苔徑，已幽絕塵寰，作詩之意，潘師倘能領(lǐng)會(huì)之。
野水晴山雪后時(shí)，獨(dú)行村路更相思。
無因一向溪頭醉，處處寒梅映酒旗。
此詩有委婉之致。郊外行吟，有懷良友，以閑淡之筆寫之。言梅花多處，一角酒樓，為當(dāng)日佳侶招邀，踏雪提壺之處。今暗香疏影依然，而獨(dú)行無伴，不勝停云靄靄之思也。
黃陵廟前莎草春，黃陵女兒茜裙新。
輕舟小楫唱歌去，水遠(yuǎn)山長愁煞人。
詩言黃陵女兒，蕩輕舟而去，無限愁心，付諸云水。其茜裙游女，托微波之辭耶？抑空明蘭槳，望斷美人耶？此類詩，重在音節(jié)蒼涼入古，而微意自在其間，不須說盡也。
門向滄江碧嶂開，地多鷗鷺少塵埃。
綠陰十里灘聲里，閑去王家看竹來。
王侍御之宅，門對(duì)滄江，鷗鳥相依，青山不厭，可稱塵外高蹤。此十里之間，灘聲浩浩，碧樹沉沉。在此佳地經(jīng)過，已非俗客，況更向王家看竹？賢主嘉賓，可與竹林諸賢，把臂而入矣。張船山詩：居人長住真奇福，過客能游亦勝緣。當(dāng)為王李二君詠之。
石家金谷舊歌人，起唱花筵淚滿巾。
紅粉少年諸弟子，一時(shí)惆悵望梁塵。
郭婉為舊宅之歌姬，身經(jīng)桑海，故重唱花筵，不覺羅巾淚濕。其教曲弟子中，比紅少女，慘綠諸郎，方在盛年，焉知感舊，而為其哀音所動(dòng)，亦同時(shí)惆悵，望繞梁三日之塵。與穆宮人云間憶歌，感懷織女，柳依依陽關(guān)按拍，怨入落花，同是紫霞凄調(diào)，不堪說與春知也。
道士夜誦蕊珠經(jīng)，白鶴下繞香煙聽。
夜移經(jīng)盡人上鶴，天風(fēng)吹入秋冥冥。
此詩用拗韻，覺音調(diào)有古逸之趣。昔有道士慕?jīng)_舉，欲騎鶴升空，而鶴壓斃。陳沆嘲以詩云：鸞腰鶴背無多力，傳語麻姑借大鵬。見鄭文寶《南唐近事》。此道士果能使白鶴聽經(jīng)，且騎鶴上天耶？作者殆嘲諷之。
羽車潛下玉龜山，塵世何由睹蕣顏。
唯有無情枝上雪，好風(fēng)吹綴綠云鬟。
此與鮑溶贈(zèng)煉士詩，皆以虛無之想，托諸歌詠。但鮑詩確鑿言之，此詩云仙無人見，第二句已明言之。后二句言，得稍傍銖衣者，唯有無情之雪，因回風(fēng)飛舞，或能點(diǎn)綴云鬟。而俄頃雪消，亦等于露電。仙蹤玉蕊，果誰見之耶？以詩句論，前首鮑溶之天風(fēng)冥冥，此詩之好風(fēng)吹鬢，皆空靈縹緲之筆也。
二妃泣處湘江深，二妃愁處云沉沉。
商人滴酒廟前草，蕭颯風(fēng)生斑竹林。
此詩通首不用諧律，頗合竹枝詞風(fēng)調(diào)。詩言云暗江深，是當(dāng)日英皇對(duì)泣處。至今野廟臨江，行客有懷，向荒祠酹酒，數(shù)叢斑竹搖風(fēng)，秋聲颯颯，猶疑灑淚時(shí)也。詠湘妃竹者，若賈島詠斑竹杖云：莫嫌滴瀝紅斑少，恰是湘妃淚盡時(shí)。杜牧詠斑竹簟云：分明知是湘妃淚，何忍將身臥淚痕。二詩著力太過，不若羽詩之虛寫得神也。
千秋佳節(jié)名空在，承露絲囊世已無。
唯有紫苔偏稱意，年年因雨上金鋪。
開元之勤政樓，在長慶時(shí)，白樂天過之，已駐馬徘徊。及杜牧重游，宜益見頹廢。詩言問其名則空稱佳節(jié)，求其物已無復(fù)珠囊。昔年壯麗金鋪，經(jīng)春雨年年，已苔花繡滿矣。后人《過螢苑》詩云：閃閃寒磷猶得意，夜深來往豆花叢。與此詩后二句同意。因廢苑荒涼，為螢火蒼苔滋生之地。客子所傷心者，正螢與苔所稱意，其荒寂可知矣。
長安回望繡成堆，山頂千門次第開。
一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。
首二句賦本題。宮在驪山之上，樓臺(tái)花木，布滿一山，亦稱繡嶺，故首句言繡成堆也。后二句言，回想當(dāng)年，滾塵一騎西來，但見貴妃歡笑相迎，初不料為馳送荔枝，歷數(shù)千里險(xiǎn)道蠶叢，供美人之一粲也。唐人之過華清宮者，輒生感喟，不過寫盛衰之意。此詩以華清為題，而有褒姬烽火一笑傾周之慨，可謂君房妙語矣。
長空淡淡孤島沒，萬古消沉向此中。
看取漢家何事業(yè)，五陵無樹起秋風(fēng)。
詩后二句言漢家盛業(yè)，青史爛然，而五陵寂寞，只余老樹吟風(fēng)，已可深慨；今并樹無之，其荒寒為何等耶！前二句尤佳，有包掃一切之概。猶岑參詩：五陵北原上，萬古青蒙蒙。若置身閬風(fēng)之顛，俯視萬象，類泡影之明滅也。宋人詞：消沉今古意無窮，盡在長空淡淡鳥飛中。即襲用此詩。
斯人清唱何人和，草徑苔蕪不可尋。
一夕小敷山下路，水如環(huán)佩月如襟。
前二句言獨(dú)行苔徑，清詠無人，乃懷沈下賢也。后言重過小敷山下，明月墮襟，水聲鳴佩，凝想悠然。詩意若有微波通辭之感，不類停云懷友之詩，何風(fēng)致綽約乃爾？其有哀窈窕思賢才之意乎？
清時(shí)有味是無能，閑愛孤云靜愛僧。
欲把一麾江海去，樂游原上望昭陵。
司勛將遠(yuǎn)宦吳興，登樂游原而遙望昭陵，追懷貞觀，有江湖魏闕之思。前二句詩意尤深，言升平之世，宜致身君國，安得有清閑之味。唯其自顧無能，不足為世用，亦不與世爭，始覺其有味也。第二句承首句有味而言，若謂閑中之味，愛天際孤云，無心舒卷；靜中之味，愛空山老衲，相對(duì)忘言。具如是襟懷，則一麾南去，任其宦海沉浮耳。
千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。
南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。
前二句言江南之景，渡江梅柳，芳信早傳。袁隨園詩所謂“十里煙籠村店曉，一枝風(fēng)壓酒旗偏”，絕妙惠崇圖畫也。后言南朝寺院，多在山水勝處，有四百八十寺之多。況空蒙煙雨之時(shí)，罨畫樓臺(tái)，益增佳景。小杜曾有“倚遍江南寺寺樓”句，劉夢得有“遍上南朝寺”句，可見琳宮梵宇，隨處皆是。杭州湖山之間，唐以前有三百六十寺。宋南渡后，增至四百八十寺。見《西湖游覽志》。唐宋兩朝，吳越間寺院之多，其數(shù)適同也。
嗚軋江樓角一聲，微陽瀲瀲落寒汀。
不用憑闌苦回首，故鄉(xiāng)七十五長亭。
煙水迷茫，斜日將沉之際，危樓一角，畫角聲低。言登臨所聞見也。后二句，默數(shù)歸程，有七十五長亭之遠(yuǎn)。無路奮飛，安用憑闌極目耶？凡客子登高，鄉(xiāng)山遙望，已情所難堪。今言料無歸計(jì)，不用回頭，其心愈苦矣。
淮陽多病偶求歡，客袖侵霜舉燭盤。
砌下梨花一堆雪，明年誰此憑闌干？
淮南雪夜，小飲一杯，聊遣客中情況。玉砌飛花，暫娛此夕，明歲之倚闌吟賞者，知屬何人。杜少陵詩：明年此會(huì)知誰健，醉把茱萸仔細(xì)看。張夢晉詩：高樓明月清歌夜，此是生平第幾回。明知?jiǎng)贂?huì)不常，未免有情難遣，東坡所謂“此生此夜不常好，明月明年何處看”也。
觥船一棹百分空，十載青春不負(fù)公。
今日鬢絲禪榻畔，茶煙輕飏落花風(fēng)。
詩謂十載以來，芳時(shí)買醉，未嘗辜負(fù)春光。今以吳監(jiān)點(diǎn)鬢之年，在禪閣經(jīng)之地，落花風(fēng)里，竹院煎茶，藉云液一杯，消除酒渴，亦稱清福矣。放翁詩：春煙寺院敲茶鼓，夕照樓臺(tái)卓酒旗。皆寫詩人閑適之致。
折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。
東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。
詩言赤壁鏖兵之地，沙中折戟，猶認(rèn)殘痕。尋廢鏃于長平，出斷戈于灞上，千古英雄戰(zhàn)伐，可勝嘆耶！后二句言，周郎亦僥幸成功，設(shè)當(dāng)日東風(fēng)不競，則二喬麗質(zhì)，將歸銅雀臺(tái)中，在宮女分香之列，安得兒女江山，流傳名跡乎？
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。
后庭一曲，在當(dāng)日瓊枝璧月之場，狎客傳箋，纖兒按拍，無愁之天子，何等繁榮！乃同此珠喉清唱，付與秦淮寒夜。商女重歌，可勝滄桑之感。劉夢得詩：淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過女墻來。無情之明月，宜其不解悲歡。以商女之明慧善歌，而亦如無知之木石。獨(dú)有孤舟行客，俯仰興亡，不堪重聽耳。
細(xì)腰宮里露桃新，脈脈無言度幾春。
至竟息亡緣底事，可憐金谷墮樓人。
詠桃花夫人者，多譏刺之語。詩謂息之亡國，端為何人，乃僅以不語表其哀怨，有愧于綠珠風(fēng)節(jié)矣。后人有句云：千古艱難唯一死，傷心豈獨(dú)息夫人。雖為息姬原諒，而致慨者尤多。故吳駿公有“止欠一死”之嘆也。
青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。
二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？
首句言列岫橫云，遙波蕩夕，謂揚(yáng)州之遠(yuǎn)也。次言芳草一碧，未覺秋寒，謂氣候之美也。后二句言，當(dāng)年二十四橋頭，飛羽觴而醉月，聽微風(fēng)之過簫，濃情化酒，滴滴皆甘。今宵明月依然，簫譜重修，何處問玉人蹤跡？洵如其《遣懷》詩所謂一夢青樓，真成薄幸矣。
南陵水面漫悠悠，風(fēng)緊云寒欲變秋。
正是客心孤迥處，誰家紅袖憑江樓。
此詩純以輕秀之筆，達(dá)宛轉(zhuǎn)之思。首句詠南陵，已有慢櫓開波之致。次句詠江上早秋，描寫入妙。后二句尤神韻悠然，意謂客懷孤寂之時(shí)，彼美誰家，江樓獨(dú)倚。因紅袖之當(dāng)前，憶綠窗之人遠(yuǎn)，遂引起鄉(xiāng)愁。云鬟玉臂，遙念伊人，客心更無以自聊矣。
落魄江湖載酒行，楚腰纖細(xì)掌中輕。
十年一覺揚(yáng)州夢，贏得青樓薄幸名。
此詩著眼在“薄幸”二字。以揚(yáng)郡名都，十年久客，纖腰麗質(zhì)，所見者多矣，而無一真賞者，不怨青樓之萍絮無情，而反躬自嗟其薄幸，非特懺除綺障，亦詩人忠厚之旨。
遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。
詩人之詠及紅葉者多矣，如“林間暖酒燒紅葉”“紅樹青山好放船”等句，尤膾炙詞壇，播諸圖畫。唯杜牧詩專賞其色之艷，謂勝于春花，當(dāng)風(fēng)勁霜嚴(yán)之際，獨(dú)絢秋光。紅黃紺紫，諸色咸備，籠山絡(luò)野。春花無此大觀，宜司勛特賞于艷李秾桃外也。
長洲苑外草蕭蕭，卻計(jì)郵程歲月遙。
唯有別時(shí)今不忘，暮煙秋雨過楓橋。
唐人送友詩，大抵把酒牽裾，臨歧送目，寫黯然南浦之懷。此獨(dú)追憶昔年臨別情景，煙雨楓橋宛然在目。深情積思，等于久要不忘之誼也。
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
瑤階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。
為秋閨詠七夕情事。前三句寫景極清麗，宛若靜院夜涼，見伊人逸致。結(jié)句僅言坐看雙星，凡離合悲歡之跡，不著毫端，而閨人心事，盡在舉頭坐看之中。若漠漠無知者，安用其坐看耶？
零葉翻紅萬樹霜，玉蓮閑蕊暖泉香。
行云不下朝元閣，一曲淋鈴淚萬行。
前二句賦驪山秋色及華清池。三句追憶楊妃，用空靈之筆。畫閣猶開，而巫云夢斷；張徽一曲，南內(nèi)無人，宜玄宗之揮淚也。
十二層樓敞畫檐，連云歌盡草纖纖。
空堂病怯階前月，燕子嗔垂一桁簾。
前二句平敘郡樓歡宴，經(jīng)意處在后二句。空階明月，辜負(fù)良宵。用一“怯”字，已足狀病中慵態(tài)；更言重簾不卷，寫足深院無人之靜境。而托諸燕子嗔垂，意尤深婉。
何處吹笳薄暮天，塞垣高鳥沒狼煙。
游人一聽頭堪白，蘇武爭禁十九年。
詩有詠正面難于出色，而側(cè)擊旁敲，更為得力者，此類詩是也。蘇武絕域羈臣，備嘗艱苦。作者既詠悲笳感人，復(fù)借笳聲，以詠蘇武，用“一聽頭白”四字，以見十九年中，歷人所難堪之境。況悠長歲月，所聞?wù)邔幹购眨〈硕洌芍^力透紙背矣。
繁華事散逐香塵，流水無情草自春。
日暮東風(fēng)怨啼鳥，落花猶似墜樓人。
前三句景中有情，皆含憑吊蒼涼之思。四句以花喻人，以落花喻墜樓人，傷春感昔，即物興懷，是人是花，合成一派凄迷之境。
綠暗紅稀出鳳城，暮云宮闕古今情。
行人莫聽宮前水，流盡年光是此聲。
題雖送別，而全首詩意，全不在此。第二句，已有秦宮漢殿，興亡今古之懷。四句更寄慨無窮。年光冉冉，難揮落日之戈；逝水滔滔，孰鼓回瀾之力。何其意之超而音之悲耶？
官罷江南客恨遙，二年空被酒中消。
不知暗數(shù)春游處，偏憶揚(yáng)州第幾橋。
解組歸來，歷二年之久，借酒消愁。回首京華冠蓋，文酒登臨，何事不堪追憶，而偏憶揚(yáng)州風(fēng)月！李主簿綺障未銷，宜其題為“戲贈(zèng)”云。
五柳先生本在山，偶然為客落人間。
秋來見月多歸思，自起開籠放白鷴。
因思?xì)w而起放白鷴，推己及物，藹然仁言。與“剔開紅焰救飛蛾”同一慈惠之思，并見困守塵埃。正如東坡詩之“常恐樊籠中，摧我鸞鶴襟”也。
澧水橋西小徑斜，日高猶未到君家。
村園門巷多相似，處處春風(fēng)枳殼花。
詠鄉(xiāng)村風(fēng)物者，宜以閑淡之筆，寫天然之景，山花野草，皆可入詩。王漁洋自賞其“開遍空山白芨花”句，頗似此作第四句之意。村居門戶，大致相類，不似城居樓宇，斗麗爭新。而春色無私，不以郊居簡陋，而減其景物。誦“處處春風(fēng)”句，為之意遠(yuǎn)。
津橋春水浸紅霞，煙柳風(fēng)絲拂岸斜。
翠輦不來金殿閉，宮鶯銜出上陽花。
極寫津橋煙景之麗，益見故宮荒寂之悲。宮花無主，付與流鶯，句殊凄惻。崔魯詩：門橫金鎖悄無人，落日西風(fēng)渭水濱。劉禹錫詩：晚來風(fēng)起花如雪，飛入宮墻不見人。隋苑唐宮，一例銷沉腐草，良可悲矣。
蓮花峰下鎖雕梁，此去瑤池地正長。
好為麻姑到東海，勸栽黃竹莫栽桑。
唐人詠神仙詩，每含警諷。義山此詩亦然。以王母之神奇，何慮滄桑變易，詩乃言莫栽桑樹，瞬成滄海，貽笑麻姑，不若歌成黃竹，萬年之為樂未央，殆有諷意也。其“瑤池阿母”一首，意亦相似。
巧笑知堪敵萬幾，傾城最在著戎衣。
晉陽已陷休回顧，更請(qǐng)君王獵一回。
名都已失，戎馬生郊，而猶羽獵戎裝，擲金甌而不顧。后二句神采飛揚(yáng)，千載下誦之，如聞香口宛然，詞人妙筆也。俯仰黍離遺恨，南內(nèi)方起桂宮，而北兵近逾瓜步；擒虎已臨鐵甲，而麗華猶唱瓊枝，酣嬉亡國，寧獨(dú)小憐一笑耶？又有詠齊宮云：梁臺(tái)歌管三更罷，猶自風(fēng)搖九子鈴。人去臺(tái)空，風(fēng)鈴自語，不著議論，洵哀思之音也。
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。
清空如話，一氣循環(huán)，絕句中最為擅勝。詩本寄友，如聞娓娓清談，深情彌見。此與“客舍并州已十霜”詩，皆首尾相應(yīng)，同一機(jī)軸。
嵩云秦樹久離居，雙鯉迢迢一紙書。
休問梁園舊賓客，茂陵秋雨病相如。
義山與令狐相知久，退閑以后，得來書而卻寄以詩，不作乞憐語，亦不涉觖望語。鬢絲病榻，猶回首前塵，得詩人溫柔悲悱之旨。
青雀西飛竟未回，君王長在集靈臺(tái)。
侍臣最有相如渴，不賜金莖露一杯。
前二句言求仙之虛妄，以一“竟”字喚醒之，而君王仍長日登臺(tái)不悟。三四句以相如病渴、金盤承露兩事，連綴用之，見漢武之見賢而不能舉。此殆借酒以澆塊壘，自嗟其身世也。
曾逐東風(fēng)拂舞筵，樂游春苑斷腸天。
如何肯到清秋日，帶得斜陽又帶蟬。
此詠柳兼賦興之體也。當(dāng)其裊筵前之舞態(tài)，拂原上之游人，曾在春風(fēng)得意而來。乃一入清秋，而枝抱殘蟬，影低斜日，光景頓殊。作者其以柳自喻，發(fā)悲秋之嘆耶？抑謂柳之無情，雖芳時(shí)已過，而帶蟬映日，猶逞余姿，不知有江潭搖落之感耶？但覺誦之凄黯耳。
為有云屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。
無端嫁得金龜婿，辜負(fù)香衾事早朝。
寒盡怕春宵句，殆有春色惱人眠不得之意。夫婿方金龜貴顯，辨色趨朝，古樂府所謂“東方千余騎，夫婿居上頭”，正閨人滿志之時(shí)，乃轉(zhuǎn)怨金闕之曉鐘，破錦帷之同夢。人生欲望，安有滿足之期。以詩而論，綺思妙筆，固香屑集中佳選也。
新人橋上著春衫，舊主江邊側(cè)帽檐。
愿得化為紅綬帶，許教雙鳳一時(shí)銜。
化為綬帶二句，從淵明閑情詩“愿在發(fā)而為澤，愿在履而為絲”等句點(diǎn)化而出。身化雙帶，分系新舊從事，頗見巧思。近人孫原湘詩：何緣身作王余片，分屬江東大小喬。王余乃一魚兩身之魚，較綬帶尤為切合。
北湖南埭水漫漫，一片降旗百尺竿。
三百年間同曉夢，鐘山何處有龍盤。
金陵雖踞江山之勝，而王業(yè)不偏安。六朝之爝火興亡無論矣，即明祖開基，而燕師旋起。玉溪謂三百年間，降旗屢舉，知虎踞龍盤，未可恃金湯之固。其后五代匆匆起滅，僅甲子一周。玉溪生有靈，當(dāng)謂曉夢之言驗(yàn)矣。
通靈夜醮達(dá)清晨，承露盤晞甲帳春。
王母西歸方朔去，更須重見李夫人。
此詩與集中《王母祠》《瑤池》二詩相似。西母遐升，東方玩世，即李夫人之帳中神采，亦望而莫接。玉化如煙，而漢武崇尚虛無，迄無覺悟。唐代尊奉老聃，宮廷每尊奉仙靈，相沿成習(xí)。玉溪借漢宮以托諷耳。
驚魚潑剌燕翩翾，獨(dú)自江東上釣船。
今日春光太飄蕩，謝家輕絮沈郎錢。
江東為衣冠文物薈萃之區(qū)。英豪才俊，輝映簡冊(cè)者，固代有其人，而其中孤客羈棲，美人淪落者，不知凡幾。詩中謝絮沈錢，殆為文士名媛，齊聲一嘆。不若扁舟江上，看燕飛魚躍，翛然物外也。
君恩如水向東流，得寵憂移失寵愁。
莫向尊前奏花落，涼風(fēng)只在殿西頭。
唐人賦宮詞者，鴉過昭陽，階生春草，防瓊軒之鸚語，盼月夜之羊車，各寫其怨悱之懷。此詩獨(dú)深進(jìn)一層寫法，謂不待花枝零落，預(yù)料涼風(fēng)將起，墮粉飄紅，彈指間事，猶妾貌未衰，而君恩已斷。其語殊悲。推其第二句移寵之意，士大夫之患得患失，因之喪志辱身者多矣，豈獨(dú)宮人之回皇卻顧耶？
樓上黃昏望欲休，玉梯橫絕月中鉤。
芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。
前二句樓上玉梯之意，與李白之“暝色入高樓，有人樓上愁。玉梯空佇立，望斷歸飛翼”詞意相似。乃述望遠(yuǎn)之愁懷。后二句，即借物寫愁。丁香之結(jié)未舒，蕉葉之心不展，春風(fēng)縱好，難破愁痕。物猶如此，人何以堪。可謂善怨矣。
回望高城落曉河，長亭窗戶壓微波。
水仙欲上鯉魚去，一夜芙蓉紅淚多。
玉溪之絕句，或運(yùn)典雅切，或構(gòu)思深湛者為多，而全用辭采者少。此作三四句，純以凄艷之詞，寓傷離之意。行者則托諸鯉魚，別淚則托諸芙蓉，寄情于景，且神韻悠然，集中稀見也。
巫峽迢迢舊楚宮，至今云雨暗丹楓。
微生盡戀人間樂，只有襄王憶夢中。
唐人有詠襄王詩云：楚峽云嬌宋玉愁，月明溪靜隱銀鉤。襄王定是思前夢，又抱霞衾上翠樓。與此詩第四句合觀之，若僅言襄王之幻境流連，樂而忘返；然合此詩三四句觀之，則人生萬象當(dāng)前，剎那間皆成泡影，有何樂之可戀，而世人不悟，不若迷離一枕，與世相遺。作者其有出世之想，借襄王為喻也。
云母屏風(fēng)燭影深，長河漸落曉星沉。
嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。
嫦娥偷藥，本屬寓言；更懸揣其有悔心，且萬古悠悠，此心不變，更屬幽玄之思。詞人之戲筆耳。
無事經(jīng)年別遠(yuǎn)公，帝城鐘曉憶西峰。
爐煙消盡寒燈晦，童子開門雪滿松。
第三四句之寫景，皆從二句之“憶”字而來。香盡燈昏，松林雪滿，在城居夜坐時(shí)，懸想山寺清寒之境。與韋應(yīng)物詩“凍雪封松竹，懸燈獨(dú)自宿”等句，意境極相似，皆遙寫山僧靜趣也。
君到臨邛問酒壚，近來還有長卿無？
金徽卻是無情物，不許文君憶故夫。
此詩意有所諷，相如文君，乃假托之詞，否則遠(yuǎn)道寄詩懷友，而泛論千載上臨邛事，于義無取。詩人詠文君者，每有微辭，此則歸咎金徽。意謂文君若無絲桐吟詠之才，則相如無緣接近，蓋深惜為多才所誤。猶之西第頌成，致?lián)p馬融之望；美新論就，終嗟投閣之才。文人失足，豈獨(dú)才媛。題標(biāo)蜀客者，本屬無是公，藉以寓諷耳。
宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫。
可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。
玉溪絕句，屬辭蘊(yùn)藉，詠史諸作，則持正論，如《詠宮妓》及《涉洛川》《龍池》《北齊》與此詩皆是也。漢文賈生，可謂明良遇合，乃召對(duì)青蒲，不求讜論，而涉想虛無，則孱主庸臣，又何責(zé)耶？
天寶年中事玉皇，曾將新曲教寧王。
鈿蟬金雁皆零落，一曲伊州淚萬行。
唐天寶間，君臣暇逸，歌舞升平。由極盛而逢驟變，由離亂而復(fù)收京。殘余菊部，白頭猶念先皇；老去詞人，青瑣重瞻禁苑。聞歌感舊，屢見于詩歌。如：白盡梨園弟子頭，舊人唯有米嘉榮。一曲淋鈴淚萬行，村笛猶歌阿濫堆。皆有重聞天樂不勝情之感，與飛卿之金雁鈿蟬，齊聲一嘆也。
冰簟銀床夢不成，碧天如水夜云輕。
雁聲遠(yuǎn)過瀟湘去，十二樓中月自明。
通首純寫秋閨之景，不著跡象，而自有一種清怨。題為“瑤瑟怨”，以之譜入冰弦，如聽陽關(guān)凄調(diào)也。首句“夢不成”三字，略露閨情。以下由云天而聞雁，而南及瀟湘，漸推漸遠(yuǎn)，懷人者亦隨之神往。四句仍歸到秋閨。雁書莫寄，剩有亭亭孤月，留伴妝樓。不言愁而愁與秋宵俱永矣。飛卿以詩人而兼詞手，此詩高渾秀麗，作詞境論，亦五代馮韋之先河也。
一拋蘭棹逐燕鴻，曾向江湖識(shí)謝公。
每到朱門還悵望，故山多在畫屏中。
首句謂釋褐趨朝。次句謂江湖舊誼。三四句謂回首鄉(xiāng)山，聊藉畫屏以涉想。雖榮列朱門，而已違初愿。夫弓旌應(yīng)召，亦屬恒情。世固有屢征不應(yīng)，堅(jiān)臥邱園者，但鄭非其人。飛卿殆微諷之。
路旁佳樹碧云愁，曾侍金輿幸驛樓。
草木榮枯似人事，綠陰寂寞漢陵秋。
樹在輦道之旁，曾荷玄宗宸賞。一朝衰盛，固彈指間事。即樹耐風(fēng)霜，稍延歲月，但視漢陵松柏，至今菌蝕苔埋，同歸滅沒，況長安棋局，能不生悲！撫勤政樓前之柳，落連昌宮畔之桃，詞客行吟，后先同慨也。
劍逐驚波玉委塵，謝安門下更何人。
西州城外花千樹，盡是羊曇醉后春。
文士之馳騖名場者，結(jié)綠韜光，忽逢薛卞，感幸何如。方蛇珠之圖報(bào)，俄馬帳之驚寒，后堂重過，淚盡彭宣。此詩情詞凄惻，洵誼重師門者。唐人詩：曾絕朱纓吐錦茵，欲披荒草訪遺塵。秋風(fēng)忽灑西園淚，滿目山陽笛里人。亦有飛卿之感也。
昔年曾伴玉真游，每到仙宮即是秋。
曼倩不歸花落盡，滿叢煙露月當(dāng)樓。
此作與所錄前二首，皆追念往事。但題端正樹，則眷懷故君；過袁宅，則不忘師誼。此詩丹房花落，黃鶴仙遙，不過感舊懷人之作。而詞客多情，觸緒縈懷，皆激楚之音也。
溪水無情似有情，入山三日得同行。
嶺頭便是分頭處，惜別潺湲一夜聲。
獨(dú)客長征，有清溪宛轉(zhuǎn)，三日隨行，慰情勝無，遂有浮屠三宿桑下之戀。于無情處生情，情所由來，殆本天賦。若萬物皆漠漠視之，宇宙幾無生趣矣。飛卿此詩，我之對(duì)物有情也。唐戎昱《移家別湖上亭》詩：黃鶯久住渾相識(shí)，欲別頻啼四五聲。物之對(duì)我有情也。物猶如此，人能如太上忘情乎？
鄠杜郊居——溫庭筠
槿籬芳草近樵家，隴麥青青一徑斜。
寂寞游人寒食后，夜來風(fēng)雨送梨花。
詩寫郊居寂寞之境。寒食甫過，春光未老，而已絕游人，況零落梨花，又兼風(fēng)雨。逐層寫出，極表其郊野之蕭寥也。
潮去潮來洲渚春，山花如繡草如茵。
嚴(yán)陵臺(tái)下桐江水，解釣鱸魚能幾人！
桐江山水秀絕。子陵去后，千載來客，星樓上，更無配食之人，宜四句“有幾人”之嘆。而此隱者，得詩人為侶，當(dāng)是俊流。惜失其姓名，不得與嚴(yán)郡三高合傳，續(xù)招仙之謠也。
龍?bào)椿⒕針鋵訉樱瑒萑敫≡埔嗍潜馈?/p>
一種青山秋草里，行人唯拜漢文陵。
始皇墓，自牧火宵焚，久已沙沉白骨。漢文陵去唐時(shí)未遠(yuǎn)，尚有夕陽下馬之人。仁暴之懸殊若此！伊古以來，萬乘尊榮，而一抔埋滅者，何止登封之七十二君耶？
勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。
日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。
唐人送別詩，每情文兼至，凄音動(dòng)人。如“君向?yàn)t湘我向秦”“明朝相憶路漫漫”“西出陽關(guān)無故人”“不及汪倫送我情”及此詩皆是也。曲終人遠(yuǎn)，江上峰青，倘令柳枝娘鳳鞋點(diǎn)拍，曼聲歌之，當(dāng)怨入落花深處矣。
賣藥修琴歸去遲，山風(fēng)吹盡桂花枝。
世間甲子須臾事，逢著仙人莫看棋。
處士解賣藥修琴，當(dāng)非俗客。而作者戲嘲之，謂莫看仙棋，恐爛柯重到，城郭人民，有鶴歸之感。蓋因其留連城市，秋老未歸，故諷以詩也。
綠蔓秾陰紫袖低，客來留坐小堂西。
醉中掩瑟無人會(huì)，家近江南罨畫溪。
此作句秀而音婉，其命意所在，可就第三句觀之。當(dāng)藤花盛放，紫云翠幄中，留賓歡醉，而忽悠然掩瑟，感會(huì)意之無人。蓋憶罨畫溪邊往事，風(fēng)景依稀，未得逢人而語，故罷彈惆悵耳。
宮烏棲處玉樓深，微月生檐夜夜心。
香輦不回花自落，春來空佩辟寒金。
作宮怨詩者，每言羊車不至，或撫紈扇以興悲，或彈箜篌以寄怨。此作結(jié)句，亦借物書懷。深宵花落，甘耐春寒，安用明金之回暖。唐人詩中用“辟寒金”者，尚有“春瘦已寬連理帶，夜長誰贈(zèng)辟寒金”句，皆妍詞凄韻也。
門前不改舊山河，破虜曾輕馬伏波。
今日獨(dú)經(jīng)歌舞地，古槐疏冷夕陽多。
汾陽為唐室中興元輔，乃正朔未更，而高勛名閥，已換槐蔭斜日，一片凄迷，誓寒帶礪，唐帝亦寡恩哉！張籍有汾陽舊宅改法雄寺詩，則舞榭歌臺(tái)，更無遺跡矣。
茫茫靄靄失西東，柳浦桑村處處同。
戍鼓一聲帆影盡，水禽飛起夕陽中。
凡江行入暮時(shí)，上下舟檣，次第卸帆收港。江空無人，煙水迷茫中，唯有水禽翔泊。此詩誠善寫江天入暮，空闊蕭寥之狀。
獨(dú)上江樓思悄然，月光如水水如天。
同來玩月人何在，風(fēng)景依稀似去年。
唐人絕句，有刻意經(jīng)營者，有天然成章者。此詩水到渠成，二十八字一氣寫出。月明此夜，風(fēng)景當(dāng)年，后人之撫今追昔者，不能外此。在詞家中，唯“月到舊時(shí)明處，與誰同倚闌干”句，與此詩意境相似。
朔風(fēng)吹雪透刀瘢，飲馬長城窟更寒。
夜半火來知有敵，一時(shí)齊保賀蘭山。
作邊塞詩者，或述征戍之苦，或表懷鄉(xiāng)之思，此獨(dú)言防秋之忠勇。前二句，極狀邊地嚴(yán)寒。后二句言，夜半忽堠烽傳警，虜騎窺邊。一時(shí)萬甲齊趨，競保西陲險(xiǎn)隘。軍令之整肅，將士之爭先，皆于末句七字見之，覺虎虎有生氣也。
有客新從絕塞回，自言曾上李陵臺(tái)。
樽前話盡北風(fēng)起，秋色蕭條胡雁來。
此詩一氣揮寫，僅言邊景，不言送別，唯略帶遠(yuǎn)游及塞外早寒之意。沈歸愚評(píng)唐人詩“有以氣為主者，有以意為主者”，此作重在氣格之高，不在修飾詞句也。
洛橋晴影覆江船，羌笛秋聲濕塞煙。
閑想習(xí)池公宴罷，水蒲風(fēng)絮夕陽天。
折楊柳為送別之歌，當(dāng)是朝官有公餞遠(yuǎn)行者，詠其事而未確指其人。水蒲風(fēng)絮句，韻致殊勝，猶之江淹賦春草綠波，寫景而離情自見。
七條弦上五音寒，此藝知音自古難。
唯有開元房太尉，始終憐得董庭蘭。
牙琴罷鼓以來，知音難得。若房太尉以秉鈞上相，憐古調(diào)琴師，世間能有幾人。觀其次句之意，贈(zèng)琴客兼以自嘆，寓斯人憔悴之感也。
花飛蝶駭不愁人，水殿云廊別置春。
曉日靚妝千騎女，白櫻桃下紫綸巾。
唐室盛時(shí)，宮闈恣縱，每有戎妝宮眷，躍馬天衢。詩言云廊水殿，尚未暢游觀，而別翻新樣，曉色初開，已見千騎秾妝，綸巾耀日。奇麗則有之，其如朝政何？詩詠鄴宮，蓋借以諷諫也。
陵陽佳地昔年游，謝朓青山李白樓。
唯有日斜溪上思，酒旗風(fēng)影落春流。
宛陵為瀕江勝地，詩吟澄練，樓倚謫仙，更得風(fēng)影酒旗佳句。客過陵陽，益彰名跡，猶之桃花流水，遂傳西塞之名，楊柳曉風(fēng)，爭唱井華之句也。
素花多蒙別艷欺，此花端合在瑤池。
無情有恨何人見，月曉風(fēng)清欲墮時(shí)。
月曉風(fēng)清七字，得白蓮之神韻。與昔人詠梅花“清極不知寒”、詠牡丹詩“香疑日炙消”，皆未嘗切定此花，而他處移易不得。可意會(huì)不可言傳也。
洞庭波浪渺無津，日日征帆送遠(yuǎn)人。
幾度木蘭舟上望，不知原是此花身。
在舟中見木蘭花，而所乘者，即木蘭之楫。身既成舟，與花何涉。釋氏所謂以筏喻者，乘筏已登彼岸，焉用筏為。此詩詠木蘭之意亦然，花與舟乃一而二者，可以悟身世矣。
郁林步障盡遮明，一炷濃香養(yǎng)病醒。
何事晚來還欲飲，隔墻聞賣蛤蜊聲。
既已掩帷病酒，聞街頭喚賣蛤蜊聲，又動(dòng)杯中之興。一醉則萬慮皆忘，昔人所謂那知許事，且食蛤蜊也。陸放翁止酒后，復(fù)有“杯汝前來”之句。黃山谷有“醉鄉(xiāng)有路頻到，此外不堪行”之詞。詩人嗜酒，先后有同情也。
揚(yáng)子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。
數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，君向?yàn)t湘我向秦。
送別詩，唯西出陽關(guān)，久推絕唱。此詩情文并美，一片凄音，可稱嗣響。凡長亭送客，已情所難堪，況楚澤揚(yáng)，秦關(guān)策馬，飄零書劍，各走天涯，與客中送客者，皆倍覺魂銷黯黯也。
花月樓臺(tái)近九衢，清歌一曲倒金壺。
坐中亦有江南客，莫向春風(fēng)唱鷓鴣。
聲音之道，最易感人。昔人詩，若“此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情”“橫笛偏吹行路難，一時(shí)回首月中看”等句，孤客殊鄉(xiāng)，每易生感。此詩亦然。聽歌縱酒，本以排遣客愁。叮嚀歌者，勿唱鷓鴣江南之曲，動(dòng)我鄉(xiāng)思，正見其鄉(xiāng)心之深切也。
曾伴浮云歸晚翠，猶陪落日泛秋聲。
世間無限丹青手，一片傷心畫不成。
畫實(shí)境易，畫虛境難。昔人有詠行色詩云：賴是丹青無畫處，畫成應(yīng)遣一生愁。與此詩后二句相似。行色固難著筆，傷心亦未易傳神。金陵為帝王所都，佳麗所萃，追昔撫今，百端交集。傷心人別有懷抱，縱有丹青妙手，安能曲繪其心耶？此詩佳處在后二句，迥勝前二句也。
柳色參差掩畫樓，曉鶯啼送滿宮愁。
年年花落無人見，空逐春泉出御溝。
三四句借落花以自喻。花落而無人顧惜，固屬可悲，而尚隨溝水，流向人間。若己則終老長門，出宮無日，并落花而不如矣。
其一
草遮回磴絕鳴鑾，云樹深深碧殿寒。
明月自來還自去，更無人倚玉闌干。
其二
門橫金鎖悄無人，落日秋聲渭水濱。
黃葉下山人寂寂，濕云如夢雨如塵。
前錄王建詩，紀(jì)華清宮之極盛，此錄崔魯詩，言華清宮之衰廢。第一首言宮內(nèi)。明月自來二句，玄宗歸來感舊之意自寓其中，與“月明南內(nèi)更無人”句，同一凄絕。第二首言宮外。四無人聲，宮門深鎖，回首天半笙歌，殊有鶴歸之感。宋人《故宮》詩：漆車夜出宮門靜，涼雨蕭蕭德壽宮。與此詩意境相似。失家亡國，可勝嘆耶！
枝枝交影鎖長門，嫩色曾沾雨露恩。
鳳輦不來春欲盡，空留鶯語到黃昏。
白樂天詠故宮楊柳詩：樓前一株柳，長慶二年人。賦體也。此托之折楊柳詞，以感懷故主，興體也。詩人之詠柳者，曰菀彼柳斯，曰楊柳依依，曰有菀者柳，曰東門之楊……藉曼綠柔條之態(tài)，各寫其歌離感事之懷，而未有寓弓劍之悲者。此詩沾恩隨鳳輦之塵，吊影剩鶯簧之語，詞臣戀主，音哀以思。顧亭林詠靈和殿柳“淚灑西風(fēng)”，同此感也。
松杉風(fēng)外亂山青，曲幾焚香對(duì)石屏。
卻憶去年春雨后，燕泥時(shí)污太玄經(jīng)。
前二句寫景，已是一片靜趣。后二句著想更高。當(dāng)春物駘蕩，群事嬉游，而獨(dú)坐讀太玄經(jīng)，梁落燕泥，彌見幽寂。迨隔歲回思，若有余味，知其天懷之淡定也。
好倚青山與翠溪，刺桐毛竹待雙棲。
花時(shí)遷客傷離別，莫向相思樹上啼。
唐人詩“自起開籠放白鷴”，因思?xì)w而放鳥，推己及物也；“莫向春風(fēng)唱鷓鴣”，因物感懷也。此則惠及羈禽，更囑其勿傷遷客之心，推己及物，而兼及人，更為仁人之言矣。
夢斷南窗啼曉烏，新霜昨夜下庭梧。
不知簾外如規(guī)月，還照邊城到曉無？
深閨絕塞，天遠(yuǎn)書沉，所空際寄情者，唯萬里外共對(duì)一輪明月，已屬幽邈之思。作者更言，秋閨夜午，月漸西沉，不知塞外月斜，可還照征人鐵甲？愈見思曲而苦矣。
故國春歸未有涯，小樓高檻別人家。
五更惆悵回孤枕，自取殘燈照落花。
表圣為唐末完人。此詩殊有君國之感。首句言收京之無望。次句言河山之易主。三四句，明知頹運(yùn)難回，猶冀一旅一成，倘能興夏。不敢昌言，以殘燈落花為喻，顧周原之禾黍，徘徊而不忍去也。
香侵蔽膝夜寒輕，聞?dòng)陚簤舨怀伞?/p>
羅帳四垂紅燭背，玉釵敲著枕函聲。
聞?dòng)暧砷|思著筆，帳垂?fàn)T背，幽寂無聲，唯聞?dòng)疋O敲枕。但寫景物，而深宵聽雨，傷春懷人之意，自在其中。句殊妍婉。
碧闌干外繡簾垂，猩色屏風(fēng)畫折枝。
八尺龍須方錦褥，已涼天氣未寒時(shí)。
上首《聞?dòng)辍罚杏小皞骸倍种邸４藙t由闌干繡簾，而至錦褥，迤邐寫來，純是景物；而景中有人，隱有小憐玉體，在涼涼羅帳掩映之中。麗不傷雅，《香奩集》中雋永也。
側(cè)側(cè)輕寒剪剪風(fēng)，杏花飄雪小桃紅。
夜深斜搭秋千索，樓閣朦朧細(xì)雨中。
春日多雨。唐人詩如“春在蒙蒙細(xì)雨中”“多少樓臺(tái)煙雨中”，昔人詩中屢見之。此則寫庭院之景。樓閣宵寒，秋千罷戲，其中有剪燈聽雨人在也。
鵝兒唼啑梔黃嘴，鳳子輕盈膩粉腰。
深院下簾人晝寢，紅薔薇映碧芭蕉。
寫深閨晝寢，而以妍麗之風(fēng)景映之，靜境中有華貴氣。唐樹義詩：行近小窗知睡穩(wěn)，湘簾如水不聞聲。雖極寫靜境，而含情在言外，與韓詩略同。
學(xué)梳蟬鬢試新裙，消息佳期在此春。
為愛好多心轉(zhuǎn)惑，遍將宜稱問傍人。
迨吉有期，新妝乍試，明知梳裹入時(shí)，而猶問傍人者，一生愛好，不厭詳求。作者善狀閨人情性也。至嫁后，則畫眉深淺，問夫婿而不問傍人。同一愛好，更饒風(fēng)趣矣。
御泉長繞鳳皇樓，只是恩波別處流。
閑揲舞衣歸未得，夜來砧杵六宮秋。
首二句借泉流取喻，言君恩已屬他人。宮怨之本意也。三句言，舞衣雖好，只貯空箱。言一己之怨也。四句言，六宮砧杵，同聽秋聲，則粉黛三千，齊聲一嘆，承恩者有幾人耶？
煙愁雨細(xì)云冥冥，杜蘭香老三湘清。
故山望斷不知處，隔花時(shí)一聲。
歌謠與竹枝水調(diào)相類，重在音節(jié)入古，而用意則超于象外，斯為合作。此詩前二句寫景，而已含愁思。三句表懷鄉(xiāng)之意。四句言隔花，催換芳年，益復(fù)動(dòng)人歸思，悠然有弦外之音。
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