這首詞系作者于徐州石潭謝雨道上所作《浣溪沙五首》中的第五首。詞中寫徐州農村久旱逢雨之后所呈現的一派欣欣向榮、豐收在望景象，流露出作者對農村田園生活的熱愛和他希冀歸耕田園的愿望。

上片首二句“軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵”，不僅寫出“草”之“軟”、“沙”之“輕”，而且寫出作者在這種清新宜人的環境之中舒適輕松的感受。久旱逢雨，如沐甘霖，經雨之后的道上，“軟草平莎”，油綠水靈，格外清新；路面上，一層薄沙，經雨之后，凈而無塵，作者縱馬馳騁，自是十分愜意。觸此美景，不禁使他情動于衷，遂脫口而出：“何時收拾耦耕身？”“耦耕”，指二人并耜而耕，典出《論語·微子》：“長沮、桀溺耦而耕。”長沮、桀溺是春秋末年的兩個隱者。二人因見世道衰微，遂隱居不仕。蘇軾則與之不同。蘇軾自幼胸懷奇志，期在為國建樹奇勛。但在王安石變法時，他因與王政見不合，便自請外放，歷任地方官。“收拾耦耕身”，不僅表現出他對農村田園生活的熱愛，同時也是他在政治上不得意的情況下，仕途坎坷、思想矛盾的一種反映。

下片“日暖桑麻光似潑，風來蒿艾氣如薰”二句，承上接轉，將意境宕開，從道上寫到田野里的蓬勃景象。在春日的照耀之下，桑麻欣欣向榮，閃爍著誘人的綠光；一陣暖風，挾帶著蒿艾的熏香撲鼻而來，沁人心肺。這兩句對仗工穩，且妙用點染之法。上寫日照桑麻之景，先用畫筆一“點”；“光似潑”則用大筆涂抹，盡力渲染，將春日雨過天晴后田野中的蓬勃景象渲染得淋漓盡致；下句亦用點染之法，先點明“風來蒿艾”之景，再渲染其香氣“如薰”。“光似潑”用實筆，“氣如薰”用虛寫。一“光”、一“氣”，虛實相間，有色有香，并生妙趣。“使君元是此中人”一句，總上作結，畫龍點睛，為升華之筆。它既道出了作者“收拾耦耕身”的思想本源，又將作者對農村田園生活的熱愛之情更進一步深化。作者身為“使君”，卻能不忘他“元是此中人”，且樂于如此，應該說這是難能可貴的。蘇軾《題淵明詩》云：“非余之世農，亦不能識此語之妙也。”而這也正是蘇軾農村詞之所以臻于妙境的真諦所在。

這首詞的結構十分奇特，與前四首均不同，也與一般詞的結構不同。前四首《浣溪沙》詞全是寫景敘事，并不直接抒情、議論，而是于字行之間蘊蓄著作者的喜悅之情。這一首既不像前四首《浣溪沙》詞那樣，也不是把景物和感受分開來寫，而是用寫景和抒情互相錯綜層遞的形式來寫。上片首二句寫作者于道中所見之景，接著觸景生情，自然逗出他希冀歸耕田園的愿望；下片首二句寫作者所見田園之景，又自然觸景生情，照應“何時收拾耦耕身”而想到自己“元是此中人”。這樣寫，不僅使全詞情景交融，渾然一體，而且用層遞的手法，使詞情深化升華，臻于妙境。特別“軟草平莎過雨新”二句、“日暖桑麻光似潑”二句，似平卻奇，出詩入畫，顯示出蘇軾農村詞清新開闊、含蓄雋永的藝術特色。