王夫之

斜月橫，疏桐炯，不道秋宵真永。聲聲緩，滴泠泠。雙眸未易扃。　　霜葉墜，幽蟲絮，薄酒何曾得醉。天下事，少年心。分明點(diǎn)點(diǎn)深。

這是一首抒寫作者秋宵所見所感的小詞。它選擇秋宵深更幾種典型景物加以描寫，并且把寫景同抒情有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，在寫景敘事中含情寄慨，筆觸細(xì)致，風(fēng)格遒上，獨(dú)具特色。

上片寫秋宵深更凄涼的景色和難以入眠的情狀。開頭三句寫所見所感。“斜月橫”，是說(shuō)“月落參橫”，天色將明。這三字既是諦視所見，又點(diǎn)明了時(shí)間，還暗含了“秋夜永”的“永”字，形象極為鮮明，含蘊(yùn)相當(dāng)豐富?！拔嗤┚肌?，寫庭院秋色。桐而曰“疏”，不但說(shuō)明院中梧桐不多，還說(shuō)明桐葉稀疏，在斜月的照射下，看得清清楚楚。這三個(gè)字既寫出了詳察所得，又點(diǎn)明了季節(jié)，暗含了“秋夜永”的“秋”字。和歐陽(yáng)炯《更漏子》所寫“月照碧梧桐影”意境相似，而感慨則過之。本來(lái)，夜晚是人睡眠的時(shí)節(jié)，是不大注意窗外之物的，即使偶而看到，也因睡眼惺忪而模糊不清，而作者卻用了一個(gè)“炯”字，則作者精神矍鑠，徹夜未眠，可想而知，故接下去說(shuō)“不道秋宵真永”。不道猶言不奈，不堪。而“永”前又加上一個(gè)“真”字，表現(xiàn)了作者心煩意亂，徹夜不眠，極度渴望黑夜過去的感情。這三句詞雖未正面描寫人物，一個(gè)憂心忡忡，焦躁不安的人物形象便呈現(xiàn)在讀者面前了。如果說(shuō)前三句主要是寫視覺形象，那么后三句則是寫聽覺形象，寫作者的所聞所感。由于作者徹夜未能入睡，漏壺緩慢滴水的聲音也聽得清清楚楚。作者不說(shuō)“丁丁玉漏咽銅壺”(歐陽(yáng)炯《更漏子》)，使人感到悲傷，而說(shuō)“聲聲緩，滴泠泠”，每一滴水都發(fā)出銀鈴般的清脆動(dòng)人的聲音，從另一方面說(shuō)明作者一宿未睡，以樂寫哀，反襯出作者難眠之苦，這是作者體物細(xì)微之處，也正是作者匠心所在，故接下去又說(shuō)“雙眸未易扃”。扃、關(guān)閉、合上?！拔匆住倍郑碌脴O有份量。這說(shuō)明作者不是不困，也不是不想合上雙眼休息一會(huì)，而是思潮起伏，無(wú)法控制，這一方面暗示了作者秋宵艱眠的苦況，同時(shí)又暗示出作者徹夜不眠的原因，為煞拍抒情設(shè)下伏筆。

下片直接抒懷。其中前三句承上片后三句繼續(xù)寫景?！八~墜”三字，緊扣秋字寫西風(fēng)落葉;“幽蟲絮”，寫幽蟲從草木叢中發(fā)出凄切的叫聲。這兩句詞既寫了室內(nèi)的靜寂，靜到連室外的落葉聲也可聽到，又渲染了作者凄涼而又愁苦的情緒。“絮”字感情色彩極濃，它把蟲聲唧唧，作者心煩意亂的心態(tài)物化了。作者認(rèn)為，“情景名為二，而實(shí)不可離。神于詩(shī)者，妙合無(wú)垠?！?《薑齋詩(shī)話》卷二)本詞從開頭至此，雖然寫的是落月、疏桐、緩漏、霜葉以及幽蟲等秋宵夜色，實(shí)際上是借景抒情，寫自己秋宵難眠之苦，確實(shí)可以說(shuō)達(dá)到了融情入景，妙合無(wú)垠的程度。曹操說(shuō)：“何以解憂，惟有杜康。”“薄酒何曾醉得”六字，從表面上看，是說(shuō)酒薄難以醉人，實(shí)際是即說(shuō)使醉酒也難以消愁。作者不說(shuō)“舉杯消愁愁更愁”，而說(shuō)酒薄難以使人進(jìn)入醉鄉(xiāng)，這是深一層的委婉的說(shuō)法。古代許多《更漏子》詞，都是寫離情的，而王夫之這首詞卻不同，他雖然標(biāo)出“本意”二字，似乎純粹是寫秋宵深更之景，其實(shí)是在抒寫懷念故國(guó)之情。據(jù)有關(guān)史料記載，明亡以后，王夫之雖隱居山澤間，而故國(guó)之感，生死不忘。故詞的煞拍振筆直書“天下事，少年心。分明點(diǎn)點(diǎn)深。”“天下事”三字，是說(shuō)國(guó)家興亡，匹夫有責(zé)，自己不忘報(bào)國(guó)。而“少年心”三字，是說(shuō)年輕時(shí)是這樣，而今仍是這樣，回想往事，歷歷在目，把國(guó)之大恥一直深深地埋在自己心里。這是作者真誠(chéng)的坦露，也是本文的主旨。猶如畫龍點(diǎn)睛，有了這三句，整個(gè)詞就擺脫了纏綿悱惻的離別思鄉(xiāng)的陳套，把詞的意境提高到一個(gè)新的境地。

這首詞在藝術(shù)上的主要特點(diǎn)有三。一是寫景與抒情緊密結(jié)合。先是使用三組兩句景一句情的句子群，由不能入眠寫到“何曾得醉”，逐步使感情的抒發(fā)向縱深發(fā)展，而后又在大量寫景的基礎(chǔ)上使用三個(gè)短句集中抒情，并且點(diǎn)出了情的性質(zhì)，勁氣直達(dá)、雄健有力。二是于短幅中含無(wú)數(shù)曲折。就寫法說(shuō)，開頭三句由外到內(nèi)，由小到大，以抒情筆調(diào)對(duì)秋宵夜色展開描寫，而后又由外到內(nèi)，由物及人，進(jìn)一步渲染秋宵夜色，而后再由內(nèi)到外，由淺入深，進(jìn)一步描寫秋景，刻畫人物的心理活動(dòng)。這樣行文，跌宕多變，避免了平直的毛病，可謂一波三折，搖曳多姿。三是直抒胸臆，寫真情實(shí)感。古人說(shuō)，真是詞之骨，情真景真，所作必佳。這首詞，不論是寫作者怨“秋宵真永”也好，還是寫他不忘故國(guó)之情“分明點(diǎn)點(diǎn)深”也好，都是作者真情的流露。這種情感發(fā)自肺腑之內(nèi)，流露于字里行間，如火山迸發(fā)，不可遏止，雖稍欠含蓄，但它坦露了作者的真情實(shí)感，故仍激蕩有力。