晏幾道

彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。　　從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同?今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

晏幾道為晏殊幼子，雖家門顯達，但個人的生活道路卻歷經坎坷，終身潦倒不偶(如仕途上只任過監穎昌許田鎮的卑微小吏)，兼之他簡傲癡執的性格特征和敏銳纖細的心靈感受，故而在其整個創作中都留下深刻痕跡，彌漫著煙霧般傷感凄迷氣氛。這首〔鷓鴣天〕詞，就別后重逢發端立意，追憶當年豪華，不勝今昔之慨，正典型地體現了這種風貌，所以宋黃升《花庵詞選》于題下作“佳會”。

上闋以“當年”二字總攬，特別標明時間范圍，可見印象之深;雖未直言，也清楚顯露出對于往日歌舞旖旎生涯的眷念憶戀情懷。那么，“當年”境狀如何呢?綺宴歡飲間，有紅妝殷勤勸酒，軟語柔情，不覺教人顏酡興酣，寧愿一醉了。按“彩袖”，指著彩衣的歌女。宋時公府豪家宴會，往往使歌伎侑酒，故首句即由此落筆，傳寫出特定的社會生活內涵，緊切自我身世?！稗諈s”，不惜;甘心。接著的“舞低”二句極言歌舞繁盛景況：樓心明月，本是高懸楊柳枝頭，現在也漸漸落沉下去了，似乎是艷舞使然，一個“低”字，表明時間的消磨;桃花扇揮舞不停，而歌女例以搖扇伴唱，扇下的風竟也“盡”了，正暗示演唱的頻繁，總之，這里描述出融融春夜盡興歌舞、歡宴連宵的往事，深沉樓臺，楊柳掩映，伴著鮮艷若生的扇上桃花，更充溢了蓬勃的青春氣息。兩句進一步申足“拚卻醉顏紅”的濃情豪興，且造語精麗、設對工整，綺華雍容中別具韶秀之美，歷來被人稱頌，它是晏幾道生活經歷與創作個性的綜合反映，所以稍后于晏的晁補之據這聯說“知此人必不生于三家村中者”(趙令畤《侯鯖錄》引)。

下闋變虛為實，在時間范圍上系由當年別后直到眼下一刻的漫長過程，藝術手法則易描寫為敘述，但或顯或隱，貫穿于其間的主脈仍然是個“情”字?！皬膭e后”三句直訴多年間魂牽夢繞的苦思摯念，雖過于質實發露，乍看似凈洗上闋的清綺纖色調，致前后不甚諧和，頗有突兀感;而細細品察，則知純緣以情切意迫，故脫口徑出，唯求盡吐胸中積臆，勢已無暇在章句技法上推求雕飾了，因之只重在本色動人。“今宵”兩句始歸結到“佳會”的主旨上來，不過悲涼之意實勝于欣慰之情：昔日魂夢里多少次共君歡聚，往往認假作真;難得當前值真見面的短暫機緣，倒疑實為虛，不敢輕易置信。這里以“剩把”、“猶恐”互相提縱呼應，通過只管持握銀燈反復照看的細節描摹，極生動地傳達了久別重逢后驚喜交集、又喜極轉憂的復雜心理活動，那深層正意味著眷戀至深至切，方才唯恐今晚情景是夢成空，它與唐·司空曙《云陽館與韓紳宿別》的名句“乍見翻疑夢，相悲各問年”的構思近似，實則由杜甫《羌村三首》之一：“夜闌更秉燭，相對如夢寐”化出。不過，其間還涵納著未曾明言的無限今昔之嘆：昔年共處，當在歌席酒宴、月夜春風的繁華景光里，今晚久別重逢，卻已天涯淪落，早非往日的盛況了，這興衰窮達的巨變雙方皆身經親歷之，而噓唏感舊時，將情何以堪呢!是否也要懷疑那是“夢中”事?倘如此，則十四字敘事復含情，步步鍥進，愈折愈厚愈深，包容了真實的身世體驗和豐富的人生哲理，稍加領略，即感受到它寓意的沉痛。按，“剩把”，盡把;只把，握持?！般y釭”，銀燈。

全篇構思雖系自今溯昔而來，但具體寫法上卻是由昔至今，故上闋屬追憶之境，婉麗精整，饒有華貴氣象;下闋實述別后相思與今宵重逢狀況，詳直率盡中別有一番迷惘韻致，正緣于現時的落拓遲回，這兩種不同的風貌本源于今昔迥異的生活遭際，所以情隨事遷，辭以情生，而各臻佳妙。清·陳廷焯《白雨齋詞話》認為“下半闋曲折深婉，自有艷詞，更不得不讓伊獨步”其實艷麗透骨卻不露俗媚態，是全詞的成功處，并不獨以下闋為然。