《閨怨》言情贈友詩歌

江南二月試羅衣，春盡燕山雪尚飛。

應是子規啼不到，故鄉雖好不思歸。

“閨怨”在唐朝即已佳作林立，名句迭出，出現了不少很難逾越的高峰。其中常用來寄托情感的景物，植物是楊柳，動物是子規 (杜鵑) 。王昌齡 《閨怨》 “閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”。無名氏 《雜詩》 “等是有家歸不得，杜鵑休向耳邊啼”。周在 《閨怨》 ，很顯然是從這些名作蛻化而出又自立新意的作品。

其新，首先在構思。王昌齡 《閨怨》 是唐人本色作品。其構思的一般性是情景交融，是第三人稱的視點。其構思的特殊性是一種 “反撥式”設計，以景物的美好，映襯觸發家庭生活的空虛，內心感情的覺醒。周在 《閨怨》也是以第三人稱為視點，卻不采用情景交融的單線深入方法，而是用高視點，調動兩地景物，用“對比法”起興。從閨中人在美好春色中活動開始，一方面將王昌齡 “閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓”兩句濃縮為一句，一方面又接以所思之人處的景物描寫，形成強烈反差，是 “暗示性”設計，出了新。

王昌齡 《閨怨》結構層次是由事入景再由景入情，再深入內心的步步深入。其立意，落實在自身，怨卻深達社會。周在卻在作了對開頭的景物情事強烈對比后，轉向深層的思索。“人人盡說江南好” ，為什么 “萬里長征人未還?”為什么 “卻是有家歸未得”? 當然，自唐以來對這問題已有較為明確答案，“武皇開邊意未已”，“燕然未勒歸無計”。周在卻說是未聞子規依歸的聲音，是翻用“等是有家歸未得，杜鵑休向耳邊啼”已聽到的傷感，而變更了無名氏怨恨身不由己，王昌齡悔恨勸覓封侯的情思，改變為怨子規未能盡職，致使家人未歸，說得含蓄而又巧妙。既回避了指責統治者“武皇開邊意未已”的政治問題，也回避了指責“夫婿覓封侯”的家庭觀念， 又表達出了熱切的思念和相互的信任。沈德潛評說： “不咎征人不返，而歸怨于子規，寄情一何微婉。”正是指的這兩句曲折、含蓄的表達，所謂無限感慨都在虛處，這又是新。結構新，立意新。

當然，這種新雖增加了作品的回味，卻也令人感到曲折太多，流暢不夠，這又正是唐以后文人詩追求創新中的缺點。