歐陽修

庭院深深深幾許?楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處。樓高不見章臺路。　　雨橫風狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

此詞寫深閨中思婦傷春懷人的愁苦心情。首三句描寫其居住環境：高樓深院，重重簾幕低垂;庭院內外，楊柳成行，煙籠霧罩，烘托出幽深、迷茫的氛圍。“玉勒”二句，寫抒情主人公——思婦出場。她懷想丈夫而登樓眺望，但因樓高簾阻，望不見丈夫“游冶處”的“章臺路”。“章臺”，本是漢代都城長安的章臺街，因唐代許堯佐《章臺柳傳》以章臺為背景寫妓女柳氏故事，后世遂以章臺代指歌妓聚居之地。本詞指思婦的丈夫游樂處。“玉勒”，玉制的馬籠頭。“玉勒雕鞍”，形容車馬的華貴，點明丈夫高貴的身份。此二句從思婦的角度寫丈夫在外縱情游樂，側面寫出思婦獨居深閨的苦悶，一筆而關合雙方，用筆簡練。思婦因苦悶而登樓，欲騁目舒憂，但章臺不見，更增愁苦。由此回看前文，則“景語”皆成“情語”。深深庭院，重重簾幕，與外界隔絕，終日獨居其中的思婦，其孤獨苦悶可知。春日楊柳，婀娜多姿，最易觸動少婦春情，所謂“柳眼梅梢初破凍，已覺春心動”。丈夫只顧在外尋歡作樂，思婦獨守空閨，自然見柳生愁。唐代王昌齡表現過少婦類似的心境：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”(《閨怨》)。首句三疊字“深深深”，不僅是寫庭院的幽深，也是思婦獨居時的心理體驗。李清照對此感受深切，故有強烈共鳴。她在《臨江仙》詞序中曾說：“歐陽公作《蝶戀花》，有‘深深深幾許’之句，予酷愛之，用其語作‘庭院深深’數闋。其聲即《臨江仙》也。”

上片著眼于空間烘托氛圍，下片則從時間上選擇意象。三月春暮，百花將零，青春即逝，傷春人已是生悲。而風雨交加，摧折群花、更添一層傷感。黃昏乃人歸之時，而丈夫自顧冶游作樂不歸，思婦閉門獨坐，其悲又進一層。“已是黃昏獨自愁”，又加“雨橫風狂”，可謂悲上加悲。過片兩句在寫景中表現出抒情主人公的幾層悲哀。“無計留春住”，表層寫無情的風雨催春，人在自然力面前無可奈何：深層寫思婦對無法招回丈夫共度此青春年華的無可奈何的悲嘆。對于自我的不幸命運，對丈夫的無情，思婦既沒有反抗的意向，也沒有怨怒的語言，只有沉重的嘆息、感傷。這典型地反映出中國封建時代婦女在命運面前逆來順受的特點。而這正符合詞人溫柔敦厚的審美理想。

結句緊承上意，寫思婦獨守空閨，無人可吐衷腸，寂寞中只得“淚眼問花”，可花又不語，顧自飛過秋千去。清人毛先舒曾分析結尾這兩句說：“因‘花’而有‘淚’，此一層意也。因‘淚’而‘問花’，此一層意也。‘花’竟‘不語’，此一層意也。不但‘不語’，且又‘亂’落‘飛過秋千’，此一層意也。人愈傷心，‘花’愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費力之跡。謂非層深而渾成耶?”毛氏所謂“層深”，是指表情方式的層層深入而言;所謂“渾成”，是就意象所構成的完整境界而說。十四字之中，人眼含“淚”之貌，花飛秋千之態，人問飛花之聲，飛花之亂“紅”色彩，構成一聲、色、態具備、物我交融、動靜相間、情思豐厚的渾然一體的審美境界。而有情之人與無意之花相互映襯生發，又使境界富于張力。

全詞結構嚴謹。上片之“庭院深深”，為登樓“不見章臺路”埋下伏筆，下片之“亂紅飛過”是直承“雨橫風狂”而來;開篇的“庭院”與結句的“秋千”也相互補充，前后照應。針腳綿密，幾滴水不漏。