詩詞鑒賞《兩宋詞·李甲·帝臺春》李 甲

李 甲

芳草碧色，萋萋遍南陌。暖絮亂紅，也知人、春愁無力。憶得盈盈拾翠侶^①，共攜賞、鳳城寒食^②。到今來，海角逢春，天涯為客。愁旋釋。還似織。淚暗拭。又偷滴。謾佇立、遍倚危闌^③，盡黃昏，也只是、暮云凝碧。拚則而今已拚了^④，忘則怎生便忘得。又還問鱗鴻，試重尋消息。

注釋 ①拾翠侶：指同行的女伴。拾翠，典出曹植《洛神賦》：“爾乃眾靈雜遝，命儔嘯侶……或采明珠，或拾翠羽。”②鳳城：指京城。③謾：通“漫”，徒然。④拚：舍棄不顧。

桃花仙館圖 【清】 翟繼昌

鑒賞 本篇表現(xiàn)春愁和懷舊情緒，寫得曲折多姿。整首詞于細(xì)密處極為細(xì)密，用典工致文雅，于疏放處又極為疏放，語言粗野俚俗，但它們同時(shí)又都飽含著作者的一片真情，很能體現(xiàn)李甲的詞風(fēng)。萬樹《詞律》說《帝臺春》“宋人作此調(diào)者絕少”，是一個“僻調(diào)”。這個詞調(diào)上下闋句式很不對應(yīng)，語句長短殊異，過片四個三字句尤為難寫，因此很不容易寫好。但李甲的這首作品，卻很好地利用了本調(diào)搖曳不定的風(fēng)致，頗有吞吐之妙。

詞的開篇從“芳草遍南陌”的大場景寫起，奠定了全詞寫景的幽冷色調(diào)，“萋萋”二字隱隱把人的感情加入到自然景物中，為下文的抒情做好鋪墊。“暖絮亂紅”仍是寫景，但“亂”字已顯愁情：飄飛的柳絮與落花，似乎也像人一樣有著濃濃的春愁，所以無力地隨風(fēng)飛揚(yáng)。這四句描繪了暮春時(shí)候的原野風(fēng)光，似曾相識的景色引發(fā)了下文的回憶。“憶得”以下三句全是作者追憶曾經(jīng)與喜歡之人攜手同游的情景。“盈盈”二字寫女子體態(tài)之柔美，與“拾翠”所用《洛神賦》的典故一起，表現(xiàn)作者的喜愛之情。“到今來”三句轉(zhuǎn)折，點(diǎn)明了春愁的由來：當(dāng)時(shí)兩人尚能攜手共賞京城寒食時(shí)節(jié)的風(fēng)光，到如今作者只有獨(dú)在“天涯為客”。遇到這樣的季節(jié)、這樣的風(fēng)光，自然勾起無限的懷舊之情。

上闋點(diǎn)出了春愁，并交代了愁的原因，下闋于是開始刻畫這種愁狀。換頭四個三字句，句句用韻，語氣連貫，擲地有聲。四句詞兩兩成對，互為轉(zhuǎn)折，構(gòu)思精巧。“愁旋釋”二句直接寫愁，“旋釋”是虛，“似織”是實(shí)，以“還”字轉(zhuǎn)折，有無可奈何的味道。一“織”字寫愁緒如網(wǎng)，使人無處逃遁。“淚暗拭”寫淚，淚亦是愁，“暗拭”說明有淚在先，拭去只是為了強(qiáng)作歡顏。“又”字遞進(jìn)，說明淚之多，“偷滴”二字又寫出獨(dú)自傷心無人問的情景。俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》評價(jià)道：“轉(zhuǎn)頭四句皆三字一句，且多仄韻，節(jié)短而意長。論情致則婉若游絲，論筆力則勁如屈鐵。”以游絲、屈鐵作比，甚是精當(dāng)。

既然愁深如此，于是只能“遍倚危闌”遠(yuǎn)望，表現(xiàn)了一種希圖回歸的心愿。但是一個“謾”字便寫出了這種努力的徒勞。放眼望去，詞人只見一片“暮云凝碧”，何其蕭瑟悲涼。“暮云凝碧”一語化用自江淹《休上人怨別》詩“日暮碧云合，佳人殊未來”。作者雖然只化用了前一句，實(shí)際上卻包含了“佳人殊未來”的意思。“拚則而今已拚了，忘則怎生便忘得”二句用俚俗的詞匯進(jìn)行重疊反復(fù)，表現(xiàn)出了愁怨的綿長不盡。“拚”是割舍之意，作者說雖然已經(jīng)割舍了，可是當(dāng)面對如此的景色，又如何能不再想起曾經(jīng)美好的回憶。這兩句語意很淺，但是內(nèi)涵卻很深，追思、悔恨、失落等種種感情，都包容在其間。正是因?yàn)閷Α稗樟恕钡幕诤蓿谑遣庞凶钅┒洌髡咴噯柺欠衲堋爸貙はⅰ保酝庵饩褪窍Ｍ軌蛟僖姷皆?jīng)喜歡之人，這樣結(jié)尾顯得含蓄深遠(yuǎn)又非常自然。(姚蘇杰)

集評 明·沈際飛：“春至黃昏，碧云已不堪矣，何況下個‘盡’字、‘只’字……‘拚則’二句，恒語淺語，不許恒人淺人拈得。”(《草堂詩馀》)

清·陳廷焯：“信筆抒寫，卻仍郁而不露，耐人玩索。”(《詞則·放歌集》)

鏈接 《帝臺春》詞牌。《帝臺春》，原為唐宋時(shí)期教坊的樂曲，《宋史·樂志》記載了宋代琵琶獨(dú)彈曲破十五曲，在無射宮調(diào)中有《帝臺春》，后用為詞牌。宋詞中只有李甲這一首作品。雙調(diào)，九十八字，仄韻。

詞的押韻特點(diǎn)。詞在唐宋時(shí)代是依調(diào)填寫、配樂歌唱的歌詞，屬于音樂文學(xué)范疇和綜合藝術(shù)形態(tài)，同時(shí)它又是一種與古體詩和近體詩相區(qū)別的、以長短句為主要形體特征的新型詩體。因此，詞的創(chuàng)作必須講求押韻;而且由于創(chuàng)作方式的革新、隋唐燕樂曲調(diào)的豐富、漢語言詩歌韻文形體的發(fā)展和藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的積累等因素的決定，詞的押韻比之傳統(tǒng)詩歌又有了一系列新的變化，變得更豐富而又更嚴(yán)密。詩的四韻大多為偶句押韻，押平聲韻;詞的押韻則不限于偶句押韻和平聲韻。有的詞韻腳很密，密至一句一韻;有的詞韻腳又較疏，疏至幾句用一韻;有的詞調(diào)限于押仄聲韻，有的詞調(diào)又限于押入聲韻，等等。唐宋詞的用韻，往往是由音樂曲調(diào)的節(jié)奏旋律所決定的。節(jié)奏急促的曲調(diào)用韻常常較密，節(jié)奏舒緩的曲調(diào)用韻相對較疏。