詩詞鑒賞《兩宋詞·賀鑄·陌上郎》賀 鑄

賀 鑄

西津海鶻舟^①，徑度滄江雨。雙櫓本無情，鴉軋如人語^②。揮金陌上郎^③，化石山頭婦^④。何物系君心，三歲扶床女。

注釋 ①西津：西邊的渡口。海鶻舟：輕捷如海鶻的小船。②鴉軋：搖櫓之聲。③陌上郎：西漢劉向《列女傳》卷五載，魯人秋胡外出做官，五年才歸。未至家時，見路旁婦人采桑，悅之，以金相誘，遭到婦人堅拒，回家后始知為其妻。此指用情不專的男子。④“化石”句：安徽當涂有望夫山，《太平寰宇記》卷一〇五載：“昔人往楚，累歲不還，其妻登此山望夫，乃化為石。”此指堅貞的妻子。

秋庭戲嬰圖 【宋】 蘇漢臣

中國臺北故宮博物院藏

鑒賞 在古代，反映思婦、棄婦悲慘遭遇的詩詞非常多(借男女之情喻君臣關(guān)系的除外)。男子無論是宦游、征戍，還是行商、服役等，在他們背井離鄉(xiāng)、飽受羈旅風塵之苦時，思婦獨宿空房、愁嘆擔憂的日子也并不好過，有風雨中矗立著的望夫石為證。而在長期男尊女卑的封建社會中，女子被棄也是較為常見的現(xiàn)象。可能是女子年老色衰，男子見異思遷，也可能是封建禮教從中作梗。總之棄婦的命運就如秋天飄零的落葉，生命中浸潤著濃濃的哀傷。

《陌上郎》(即《生查子》)諷刺了男子的負心薄幸，對女子的遭遇寄予了深切的同情。上片寫男子離家，女子在西津送別，滿江風雨沒能留住行人匆匆的腳步，小舟海鶻般飛馳而去，只留下一片迷蒙蒼茫，正如女子失落的心情。有感于別情之苦，那本無人情的雙櫓，也似代人訴說著相思，而舟中之人呢?是否因為“鴉軋”的櫓聲而想到岸旁風雨中那凝望天邊等待歸舟的目光?詞人移情于物，寫女子對男子的留戀，通過物的“有情”來襯托男子的無情，寫法頗為巧妙。

下片第一句化用“秋胡戲妻”的典故，暗示男子在贏得榮華富貴后，變得放浪輕浮，揮金如土。與女子對男子的日夜懸望和堅貞相對比，其無情無恥讓人齒冷。然而，即使在這種情況下，女子也沒有放棄對婚姻做最后的爭取，仍是希望扶床始行的女兒能夠打動丈夫的鐵石心腸，挽救瀕臨破碎的家庭。女子在已然受到傷害的情況下，還不得不低聲下氣地挽留丈夫，其內(nèi)心的凄苦自然不言而喻。然而這樣是否就能夠留住那志驕意滿的負心人呢?唐代白居易《母子別》詩中寫一女子的遭遇應(yīng)該是前車之鑒：“關(guān)西驃騎大將軍，去年破虜新策勛。敕賜金錢二百萬，洛陽迎得如花人……迎新棄舊未足悲，悲在君家留兩兒。一始扶行一初坐，坐啼行哭牽人衣。”白詩中女子的命運未嘗不是本篇女主人公的結(jié)局，那么她又該何去何從呢?

這首詞寥寥數(shù)語便揭示了生活中常有的“癡心女子負心漢”的殘酷現(xiàn)實，與白詩比，表達含蓄委婉，語言也頗值得玩味，很好地體現(xiàn)了小令的抒情特點。(張艷秋)

鏈接 詞的基本句式之一——五字句。據(jù)統(tǒng)計，《全宋詞》中所用五字句約五萬四千余例，是詞體中使用頻率較高的一種句式，僅次于四字句、七字句。詞體中的五字句主要來自詩體中的五言句，其平仄句法與詩體大致相同而更富于變化。有的全篇為五言體，如《生查子》等調(diào);有的近似五古，如周邦彥《紅林檎近》“暮雪助清峭，玉塵散林塘”;有的用五言律句，如晏幾道《臨江仙》“落花人獨立，微雨燕雙飛”;有的以一字領(lǐng)起，如秦觀《滿庭芳》“漸酒空金榼，花困蓬瀛”。以二三句式為主，兼有一四、三二、二一二、二二一等多種句式。(據(jù)王兆鵬、劉尊明《宋詞大辭典》)

望夫石。《太平御覽·地部》“望夫山”一條有如下記載：“《輿地記》曰，望夫山上有望夫石，層生蕪菁，遂以名山。上有石，高三丈，形如女人，謂之望夫石。又記曰武昌郡奉新縣北山上有望夫石，狀如人立者。今古相傳云，昔有貞婦，其夫從役，遠赴國難，攜弱子餞送于此山，既而立望其夫，乃化為石，因此為名。”其實，在祖國的許多地方都有關(guān)于望夫石的傳說，多為貞婦望夫不歸，化而為石的故事。從她們屹立的身姿和遠眺的目光中，我們既可見其堅貞不渝的精神，亦可見古代婦女悲慘生活的一個側(cè)面。