今宵好風(fēng)月，阿侯在何處？

為有傾人色，翻成足愁苦。

東湖采蓮葉，南湖拔蒲根。

未持寄小姑，且持感愁魂。

在李賀集中，這首詩(shī)的寫(xiě)法是很獨(dú)特的。

李賀作詩(shī)取法于 《楚辭》 早已是定論，至于有人說(shuō)李賀之詩(shī)“少加以理，奴仆命 《騷》 可也”，褒揚(yáng)亦甚。可能是李賀太喜歡標(biāo)新立異的緣故吧，其詩(shī)趣實(shí)迥異于楚 《騷》，走入幽冷鬼怪一路。從而人們往往忽視李賀也曾從南朝樂(lè)府民歌中汲取過(guò)養(yǎng)料。這首 《綠水詞》 就是明證。可以看到，在這首詩(shī)中，詩(shī)人不僅在內(nèi)容上與南朝樂(lè)府多言男歡女愛(ài)相一致，更令人耳目一新的是，素來(lái)喜用幽冷孤凄的字眼的詩(shī)人此番一反常態(tài)，詩(shī)歌所顯現(xiàn)出來(lái)的情感是明快的，且多效仿南朝民歌近乎口語(yǔ)化的語(yǔ)言，很多詞語(yǔ)還直接取自于樂(lè)府民歌，讀來(lái)清新可愛(ài)。筆者真為素性憂郁的詩(shī)人難得有這般輕快的心情而慶幸。雖然此詩(shī)的主題，是良夜思憶所歡，中間滲透著一絲淡淡的苦味，但這在李賀已是很少見(jiàn)的了。

除了李賀在此詩(shī)中的“取徑”南朝樂(lè)府問(wèn)題外，詩(shī)句本身幾乎不用加以解釋了。清風(fēng)朗月之夜，心愛(ài)的人兒在哪里呢？梁武帝有詩(shī)云：“河中之水向東流，洛陽(yáng)女兒名莫愁。十五嫁為盧家婦，十六生兒字阿侯。”又有人據(jù)別書(shū)說(shuō)阿侯是妓女，此句則指詩(shī)人所想念的女子。梁武帝的詩(shī)很明顯是從民歌中汲取養(yǎng)料的，阿侯也許是當(dāng)時(shí)民間所傳的人物。李賀此詩(shī)的第三句又從漢李延年的詩(shī)中化出。李延年原是伶人，其詩(shī)云：“北方有佳人，絕世而獨(dú)立。一顧傾人城，再顧傾人國(guó)。”李賀這里反其意而用之。正因?yàn)樗L(zhǎng)得實(shí)在太美了，反令我苦苦相思不已。相思不已，又無(wú)從尋覓，詩(shī)人心中因惦念她而產(chǎn)生許多遐想： 也許她正在東湖采蓮葉吧？又可能她在南湖拔蒲葵根吧？平野漠漠，她究竟在哪里呢？她采的蓮葉會(huì)給哪個(gè)人呢？可不要先送給她的姐妹們，要是她知道我在如此苦苦地思念她，為了她而憂愁，她該先拿來(lái)送給我，一慰我的愁懷。

我們?cè)倏匆豢茨媳背瘯r(shí)的 《采蓮?fù)罚骸皷|湖扶菰童，西湖采菱芰。不持歌作樂(lè)，為持解愁思。”不難發(fā)現(xiàn)，李賀此詩(shī)的后半首與這首民歌的措詞、含意何其相似！李賀平時(shí)作詩(shī)冥思苦素、嘔心瀝血，奇峭的風(fēng)格往往使人們忘記李賀創(chuàng)作時(shí)曾那樣苦心孤詣、曾經(jīng)精心雕琢，但細(xì)心的讀者還是可以見(jiàn)出他因刻意求工而露出那份雕琢的痕跡來(lái)的，而以這樣洗煉、明快的語(yǔ)言表達(dá)詩(shī)人纏綿悱惻的情感，在李賀實(shí)為難得。

值得注意的是，葉蔥奇先生在其疏注的 《李賀詩(shī)集》 中已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，這首思慕所愛(ài)的詩(shī)中的“阿侯在何處”，與 《七夕》 中詩(shī)人所思念的 “別浦今朝暗，羅帷午夜愁……錢(qián)塘蘇小小，又值一年秋”所謂蘇小小及 《惱公》中的女主人公似乎都是一人，三詩(shī)同樣表達(dá)了一種因愛(ài)慕卻不能獲得對(duì)方的愛(ài)情的憂愁，這種憂愁曾一直存在于詩(shī)人短暫的人生中。我們雖然已無(wú)從考知詩(shī)人是否婚娶，但極富才情的詩(shī)人曾經(jīng)執(zhí)著地愛(ài)著一個(gè)人而可能沒(méi)有得到對(duì)方的愛(ài)情，這一點(diǎn)是可以肯定的。那就無(wú)怪乎李賀詩(shī)集中有那么多或凄惻、或纏綿、或明快、或含蓄的愛(ài)情詩(shī)了。