詩詞鑒賞《兩宋詞·姜夔·凄涼犯》姜 夔

姜 夔

合肥巷陌皆種柳，秋風夕起騷騷然。予客居闔戶，時聞馬嘶，出城四顧，則荒煙野草，不勝凄黯，乃著此解^①。琴有凄涼調，假以為名。凡曲言犯者^②，謂以宮犯商、商犯宮之類，如道調宮“上”字住^③，雙調亦“上”字住，所住字同，故道調曲中犯雙調，或于雙調曲中犯道調，其他準此。唐人樂書云：“犯有正、旁、偏、側;宮犯宮為正，宮犯商為旁，宮犯角為偏，宮犯羽為側。”此說非也，十二宮所住字各不同，不容相犯，十二宮特可犯商、角、羽耳。予歸行都^④，以此曲示國工田正德^⑤，使以啞觱栗角吹之^⑥，其韻極美。亦曰《瑞鶴仙影》。

綠楊巷陌秋風起，邊城一片離索^⑦。馬嘶漸遠，人歸甚處，戍樓吹角^⑧。情懷正惡。更衰草寒煙淡薄。似當時、將軍部曲^⑨，迤邐度沙漠^⑩。追念西湖上⁽¹¹⁾，小舫攜歌⁽¹²⁾，晚花行樂。舊游在否，想如今、翠凋紅落。漫寫羊裙，等新雁來時系著⁽¹³⁾。怕匆匆、不肯寄與誤后約。

注釋 ①著：指譜寫。此解：這一曲。樂曲一章為一解。②犯：詳見本詞鏈接。③住：住字，亦名殺聲(全曲末一字)，道調宮以“上”字為住。④行都：指臨安，現在的浙江杭州。序中自此以下五句是后來補寫。⑤田正德：南宋著名樂工。周密《武林舊事》卷四載乾淳教坊樂部觱篥色德壽宮有田正德，注云：教坊大使。⑥啞觱栗：《中樂尋原》：“啞觱栗即今頭管。其制：以竹為管，而無笳式之增音器，軟蘆為哨，長寸馀，音圓而和，下于笛而高于簫。”⑦邊城：南宋時中原被金人占領，淮水則成為邊城。離索：蕭條荒涼。⑧戍樓：戍守邊境的崗樓。⑨部曲：部下行伍。⑩迤邐：曲折。(11)西湖：指杭州西湖。(12)攜歌：攜帶歌女。(13)“漫寫”二句：《南史·羊欣傳》：欣年十二，王獻之甚知愛之。欣嘗夏月著新絹裙(古時男子亦著裙)晝寢，獻之見之，書裙數幅而去。欣書本工，因此彌善。這里羊裙代指書贈摯友的信箋。意謂徒然寫好書箋等待雁兒來代捎。

寒林群鴉圖 【元】 羅稚川

美國紐約大都會藝術博物館藏

鑒賞《凄涼犯》又名《瑞鶴仙影》《凄涼調》，為姜夔自度曲。此詞作于宋光宗紹熙初年(1190)，當時姜夔客居于合肥，有感于邊城蕭條荒涼的景象，而創作了這首《凄涼犯》。

姜夔不僅僅是一位著名的詞人，他還精通音律，在詞序中，介紹了不少有關音律的知識，帶著對音樂的感悟，他的詞也極講究聲韻的和諧，在一唱三嘆的委婉聲調中透露出獨特的音樂美。

南宋時，淮南已屬邊城，由于屢遭兵災而呈現出一派殘破景象，上闋即描寫了合肥城罹兵患后的凄涼狀況。詞以描寫秋景起筆。“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰。”(戰國宋玉《九辯》)一種肅殺的氣氛往往要借對秋的渲染而表現出來。栽滿綠楊的巷陌在秋風乍起的時候已經是一派蕭索，“邊城”句以重筆描寫了合肥城的殘破冷落。

接著寫了在這座荒城中的所見所聞。“馬嘶”“吹角”“戍樓”，這些都是戰爭遺留下來的痕跡，而它們充斥在聽覺和視覺中，令人無時無刻不感覺到戰爭那特有的凄涼氣氛。帶著對于戰爭的厭惡和對邊城蕭條景象的反感，放眼四望，只看到衰敗的荒草綿延至遠方，淡淡的寒煙彌漫在天地間。“情懷正惡”乃直抒胸臆之筆，心情惡劣既因作客他鄉，又因山河殘破，滿懷凄愴。所以作者獨自一人在這荒城中游蕩，步履維艱，如跟著軍隊出塞遠征的士兵，曲折地度過荒無人煙的沙漠。

下片轉入回憶。如果說上片是一種冷色調的話，下片則帶上了幾分暖色調。宋淳熙十四、十五年，姜夔曾客居杭州，閑暇時與友人同游西湖，留下了許多美好的回憶，所以他很留戀地回想起那段歲月和那份閑情。當時是多么悠然自得啊，他們帶著歌伎，泛舟西湖，流連于碧水紅荷間，欣賞著優美的樂曲，是人生中難得的輕松快意的時刻。然而“大都好物不堅牢，彩云易散琉璃脆”(唐白居易《簡簡吟》)，這樣的好景終究不能長久。舊日曾一同出游的伙伴今天還都在嗎?想來那西湖水面上荷葉都已凋殘，花瓣也都飄零了吧。往事有多美好，今天的現實就有多殘酷。今昔對比，更增加了凄涼之感。

對往日生活的回憶引發了對友人的無盡懷念，就有了“漫寫羊裙”的舉動。“羊裙”代指贈送友人的珍貴信箋，詞人“漫寫”都寫些什么呢?也許除了思念之外，還有此時自己的心緒。這信箋是要借南飛的大雁來傳遞的，然而只怕那大雁飛得太匆忙，來不及停下來為自己傳信，從而耽誤了與朋友的約會。詞以音訊難通、舊約難續收煞，透露出離亂時代惴惴不安的情緒。

詞從秋景入筆，至離情收尾。寫景凄愴纏綿，寫情真切自然。對時事的擔憂隱然埋藏在字句間，這是姜夔詞中不多的貼近現實的好作品。(常迎春)

鏈接《凄涼犯》詞牌。《凄涼犯》，一作《瑞鶴仙影》，也是姜夔的自度曲，雙調，九十三字，仄韻。

詞調中的“犯調”。犯調本為音樂術語，又稱犯、犯聲，是樂曲轉移宮調的一種特殊方式，一般指曲調內部或曲調之間的調高或調式轉換，因為它已越出本宮調音階的范圍或改變了本宮調音階的主音，從而“侵犯”了另一宮調或本宮調原音階的主音，故稱“犯調”“犯聲”等。這種樂曲的“犯調”變奏，自然也會給詞體帶來某些變化或賦予詞體某些新的特征。于是“犯調”也被用來兼指配合“犯調”曲填寫的歌詞，即“犯調”詞。這樣，本為音樂術語的“犯調”也就演變成詞體術語了。

凡“犯調”曲往往要在曲調名稱上增添“犯”字以作標志，如《凄涼犯》《小鎮西犯》《尾犯》《倒犯》《花犯》等即是;也有少量“犯調”曲沒有加標志的，如周邦彥《瑞龍吟》，黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》卷七謂此調乃正平調(中呂羽)犯大石調(黃鐘商)，又如吳文英《玉京謠》，其自注云“夷則商犯無射宮腔”。

“犯調”本指宮調相犯，一首樂曲一般是兩個宮調相犯，但也有三個、四個宮調相犯的，稱為“三犯”“四犯”。如《三犯渡江云》即屬“三犯”曲，《玲瓏四犯》《四犯剪梅花》等則屬“四犯”曲。宋代“犯調”曲甚至有多達六犯、八犯的，如曹勛《八音諧》、仇遠《八犯玉交枝》等即屬此類。