詩詞鑒賞《兩宋詞·曾覿·阮郎歸》曾 覿

曾 覿

上苑初夏侍宴，池上雙飛新燕掠水而去，得旨賦之。

柳陰庭院占風光。呢喃清晝長。碧波新漲小池塘。雙雙蹴水忙。萍散漫，絮飄飏。輕盈體態狂。為憐流去落紅香。銜將歸畫梁^①。

注釋 ①畫梁：有彩繪裝飾的屋梁。

鑒賞 這首詞有本事，南宋周密《武林舊事》卷七載：“乾道(1167)三年三月初十日，南內遣閣長至德壽宮奏知：‘連日天氣甚好，欲一二日間恭邀車駕幸聚景園看花，取自圣意選定一日。’太上云：‘傳語官家，備見圣孝，但頻頻出去，不惟費用，又且勞動多少人。本宮后園亦有幾株好花，不若來日請官家過來閑看。’遂遣提舉官同到南內奏過遵依訖。次日進早膳后，車駕與皇后太子過宮起居二殿訖，先至燦錦亭進茶，宣召吳郡王、曾兩府以下六員侍宴，同至后苑看花。兩廊并是小內侍及幕士。效學西湖，鋪放珠翠、花朵、玩具、匹帛及花籃、鬧竿、市食等，許從內人關撲。次至球場，看小內侍拋彩球、蹴秋千。又至射廳看百戲，依例宣賜。 回至清妍亭看荼䕷，就登御舟，繞堤閑游。 亦有小舟數十只，供應雜藝、嘌唱、鼓板、蔬果，與湖中一般。太上倚闌閑看，適有雙燕掠水飛過，得旨令曾覿題詞遂賦進《阮郎歸》。”可見這是奉旨填詞。

全詞吟詠的對象是“掠水新燕”，開篇兩句點明了環境氛圍。庭院秀雅，楊柳成蔭，白晝清幽，靜謐怡人，雙燕飛來，呢喃喁語，平添了幾分情韻。此處燕子還未出現，卻已是先聲奪人，其可愛翩躚的形象躍然紙上。

桃花雙燕圖 【清】 惲冰

一池春水，雨后新漲，碧波蕩漾，清雅可感。忽有雙燕掠水而過，劃上一抹波痕，留下漣漪點點，作者以靜襯動，烘托出了燕子的俏皮可愛，也營造出了小池綠波、飛燕掠水的婉妙意趣。“蹴水忙”三字，獨具匠心，燕子本閑逸，卻以“忙”字修飾，可謂得燕子之神。雙燕在水上輕劃一下，繼而又飛躍，前后相續，水暈一圈圈蕩漾開來，勾勒出了一幅靈動的飛燕蹴水圖。

下闋進一步刻畫燕子的形象。“萍散漫”由上片的“池塘”而來，“絮飄飏”銜接起句的“柳陰”。池上，浮萍點點，隨水漂流;岸上，柳絮飛揚，瀟然飄逸，原來不經意間，已是暮春時節。綠萍伴隨漣漪，柳絮伴隨飛燕，好一幅溫存的圖景，沒有春逝的凄涼寥落，只有燕子點水、萍絮相隨的明快可喜。“輕盈體態狂”一句更是把燕子靈動杳渺、悠然自得的情態摹畫得淋漓盡致。

結尾二句，是全篇的畫龍點睛之筆。暮春時節，零落殘紅，飛花飄零，片片朵朵，飄在岸邊，落在水中，惹人憐惜。此刻燕子飛來飛去，穿梭繁忙，它在做什么呢?原來它“為憐流去落紅香，銜將歸畫梁”，落花逐水流，燕子卻把它銜回畫梁，留在芳巢，燕子懂得惜花，給整個風景平添了幾分溫情，同時也將人之憐春的心情反映出來。燕子高雅，人自不俗，明人沈際飛評曰：“憐香惜艷，燕大不俗。‘落花都上燕巢泥’，根出在此。”(《草堂詩馀正集》卷一)這也正是王國維《人間詞話》所云：“以我觀物，故物皆著我之色彩。”

清代鄒祇謨《遠志齋詞衷》言：“詠物固不可不似，尤忌刻意太似。取形不如取神，用事不若用意。”作者深諳此道，全詞詠燕，通篇卻沒出現“燕”字，只是以優美細膩的筆觸描畫了燕子的神態、情致，詞妙在“似與不似”之間，得其神而不襲其貌，清新婉麗，美不可言。(張雅莉)

集評 清·黃蘇：“末兩句，大有寄托，忠愛之心，婉然可想。”(《蓼園詞選》)

鏈接 宋代的雜藝——燈影戲(皮影)。皮影是中國民間盛行的一種技藝，古稱“影戲”“燈影戲”。宋人孟元老在《東京夢華錄》中就有了皮影表演的記載。在北宋的都城汴京(今河南開封)，坊巷口多設影戲棚子，其皮影初以素紙雕鏤，后又以羊皮雕形，用以彩色妝飾，不致損壞。由此可以推斷，北宋時期就已經有了皮影戲的表演。