詩詞鑒賞《兩宋詞·周密·疏影》周 密

周 密

梅 影

冰條木葉。又橫斜照水^①，一花初發。素壁秋屏，招得芳魂，彷佛玉容明滅。疏疏滿地珊瑚冷^②，全誤卻、撲花幽蝶。甚美人、忽到窗前，鏡里好春難折。閑想孤山舊事，浸清漪倒映^③，千樹殘雪。暗里東風，可慣無情，攪碎一簾香月。輕妝誰寫崔徽面^④，認隱約、煙綃重疊^⑤。記夢回、紙帳殘燈^⑥，瘦倚數枝清絕^⑦。

注釋 ①橫斜照水：化用林逋《山園小梅》：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”②疏疏：稀疏。③清漪(yī)：清澈的水波。④崔徽：唐代歌伎。曾與裴敬中相戀，別后將寫真容寄給裴，不久病死。此處以崔徽真容比喻梅影。⑤煙綃(xiāo)：如煙霧般輕薄的絲綢。⑥紙帳：用一種特指的紙制成的帷帳，帳上常繪有梅花等裝飾。⑦“瘦倚”句：與王沂孫《疏影·詠梅影》“不似一枝清絕”句意境相似。

鑒賞 梅花是周密賞愛的花朵。在他留下的三十余首詠物詞中，梅花詞多達十余首。在詞作《柳梢青》的詞序中，他坦言：“余平生愛梅。”這是一位和林逋一樣對梅花情有獨鐘的文人，為梅花的清香所沉醉，為梅花的高潔所傾慕，所以一而再、再而三地描摹這花朵。他的愛戀如此之深，以至于為著這梅花的影子，也可再三精描細繪，鋪衍成作。

“冰條木葉。又橫斜照水，一花初發。”起筆寫梅花在水中的倒影。隆冬時節，梅花綻放，雪覆梅枝，如冰枝凍木，“橫斜”二字，引人聯想起林逋“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”(《山園小梅》)的詠梅名句。林詩是淡雅無痕，周詞是清麗幽香。

雪梅鴛鴦圖 【明】 王醴

故宮博物院藏

“素壁秋屏，招得芳魂，彷佛玉容明滅。”轉筆寫梅花映在素壁與屏風上的身影。“芳魂”“玉容”都是以美麗的女子來摹寫梅影的雅致。漢武帝因懷念早逝的李夫人而請方士招魂，最終也只能隔著屏風，遠遠望一眼李夫人的身影。“玉容明滅”的縹緲，為梅影披上一層迷離與神秘感。此句寫梅魂。

“疏疏滿地珊湖冷，全誤卻、撲花幽蝶。”目光從屏風落至地面，月光下梅枝的影子落在地上，稀疏如珊瑚枝權，風動影搖，連撲花的蝴蝶都誤以為是真實而匆匆撲來。“甚美人、忽到窗前，”用唐盧仝“相思一夜梅花發，忽到窗前疑是君”(《有所思》)的詩意，“鏡里好春難折”則與張炎《疏影·梅影》中“窺鏡蛾眉淡抹，為容不在貌，獨抱孤潔”意境相似。

上闋用字纖塵不染，如以“冰”形容梅枝，以“秋”形容屏風，以“冷”形容珊瑚，從水邊到素壁，到地面再至窗前、鏡中，梅影無處不在，清幽脫俗的意境一再出現，使詞作有如光潔的貝殼，處處折射出潔凈的光芒。

下闋漸入抒情。“閑想”二字，引出遙遠之人事。“孤山舊事”，追憶在孤山下植梅的高士林逋，“浸清漪倒映，千樹殘雪”，實際上仍是化用“疏影橫斜水清淺”的詩意，以“清漪”對應上闋“照水”，以“殘雪”對應“冰條”。“暗里東風”三句，則以擬人的手法，寫出風搖梅影碎的畫面。以“香月”比擬“素月秋屏”上的梅影，“月”的皎潔既與梅的潔白相似，“香”又與梅的特性相關，而“一簾”又與“秋屏”相對。至“輕妝”句，又與“美人”相呼應。“崔徽”是元稹《崔徽歌序》中記載的歌女，因戀人離去無法相伴，遂托人畫肖像以寄之，此處便以崔徽之畫像比擬梅花之影。“認隱約、煙綃重疊。”意象既在跳躍之中，詞意也就隱約朦朧。歇拍結于淡遠，“記夢回、紙帳殘燈，瘦倚數枝清絕”。紙帳即一種特殊紙做的帳子，帳上常畫梅花蝴蝶等為飾，朱敦頤即有“道人還了鴛鴦帳，紙帳梅花醉夢間”(《鷓鴣天》)的詞句，也許詞人在半夢半醒中，看見幾枝清瘦的梅枝倒映在昏黃燈光中，心中不禁為這份“清絕”所傾倒吧。

南宋梅花詞盛極一時，黃大輿曾編詠梅詞四百余篇為《梅苑》。周密對于梅花的賞愛，包含了許多寄托與比興，潔白的梅花象征清白的操守和高士的人格。周密的詞友王沂孫、張炎，都有一首以《疏影·梅影》為題的詞，王沂孫詞中云“也厭娉婷，帶了一痕殘雪”，張炎詞中云“為容不在貌，獨抱孤潔”，詞作意境相似，可作參看。(黃阿莎)

集評 清·陳廷焯：“思深意遠。”(《詞則·大雅集》卷三)

鏈接 詞中之影。以景物的影子為摹寫對象，在宋詞中并不少見。以詠梅影為例，除周密《疏影·梅影》外，還有王沂孫《疏影·詠梅影》、張炎《疏影·梅影》、王質《清平樂·梅影》。甚至有專門以“影”為詞題的楊樵云《滿庭芳·影》。而北宋詞人張先則因為詞中多次傳神描寫景物之“影”，被人稱為“張三影郎中”。