詩詞鑒賞《朝中措^①·韓淲》裴給事宅白牡丹裴潾長安豪貴惜春殘，爭賞街西紫牡丹。別有玉盤承露冷，無人起就月中看。

池塘春草燕飛飛。人醉牡丹時。多少姚黃魏紫^②，搦成膩粉燕支^③。

謫仙醉把平章看^④，晴影度簾遲。花外一聲鶗鴂^⑤，柳邊幾個黃鸝。

①朝中措，詞牌名。　　②姚黃魏紫，是洛陽牡丹中最好最奇的兩種牡丹。牡丹是花中之王，姚黃和魏紫便是“牡丹之冠”。　　③膩粉，猶脂粉。燕支，即胭脂。一種紅色的顏料。婦女用作化妝品。亦用作國畫的顏料。　　④謫仙，謫居世間的仙人。常用以稱譽才學優異的人。世人稱李白為謫仙。平章，古代官名。唐代以尚書﹑中書﹑門下三省長官為宰相，因官高權重不常設置選任其他官員加同中書門下平章事之名，簡稱“同平章事”同參國事。唐睿宗時又有“平章軍國重事”之稱。宋因之專由年高望重的大臣擔任，位在宰相之上。　　⑤鶗鴂(tíjué)：即杜鵑鳥。

這是作者用次韻寫成的一首小詞。

詞的上片以河塘的景色為主。春天來了，池塘到處洋溢著春天的氣息。放眼望去，池塘周圍，青草碧綠，芳草凄凄;池塘上空，燕子盤旋，叫聲唧唧。然而最吸引人的，還是盛開的牡丹。“多少姚黃魏紫，搦成膩粉燕支”這數不清的世間奇品展現在人的眼前，叫人浮想聯翩：漂亮的花朵裝點自然，又可以美化容顏。是否暗指一對對情侶裝扮妖嬈，或有情人難成眷屬也說不定。總之眼前之花開得醉，賞花之人看得醉。

詞的下片緊承上片，“謫仙醉把平章看”寫詞人醉了，看淡官場，只惜春日，甚至是那個“魏紫”。“晴影度簾遲”晴天麗日，花影班駁;春日的高陽也仿佛理解作者的心情一般，遲遲的落下帷幕，叫詞人看個飽，讓作者看個夠。“花外一聲鶗鴂，柳邊幾個黃鸝”好一個“一聲鶗鴂”，好一個“幾個黃鸝”，它為眼前的景色增添了生機，增添了色彩，也讓作者飽嘗了春天的味道。然而這聲音也許正是作者內心的苦楚吧?是“鶗鴂”啼學，還是“黃鸝”清唱?

綜觀全詞，作者以寫景為主，景中有情。幾種鳥兒與牡丹意象的動靜結合，讓讀者從春意盎然的景色中領略了作者的心境。

●韓淲(1159～1224)，字仲止，號澗泉，祖籍開封，南渡后隸籍上饒(今屬江西)。早年以父蔭入仕，為平江府屬官，后做過朝官，集中有制詞一道，當官學士。寧宗慶元六年(1200)藥局官滿，嘉泰元年(1201)曾入吳應試。未幾被斥，家居二十年。淲清廉狷介，與同時知名詩人多有交游，并與趙蕃(章泉)并稱“二泉”。清四庫館臣據《永樂大典》輯有《澗泉集》二十卷、《澗泉日記》三卷。

代表詞作：《臨江仙·難老一杯春酒美》《滿江紅·五老峰前》《醉蓬萊·問西湖好處》《水調歌頭·明月到花影》《賀新郎·萬事佯休去》《清平樂·鳴琴單父》《水龍吟·從來江左夷吾》《踏莎行·雨意生涼》《菩薩蠻·雪云收盡晴風軟》等。

●朝中措，參見第338頁相關介紹。

●姚黃魏紫典故。宋朝的時候，邙山腳下有個窮孩子，名叫黃喜。他憨厚老實，勤勞能干。山坡上有個石人，在離石人不遠的地方，有一棵開紫花的牡丹。有一天，他砍的柴禾特別多，像挑了兩架小山，扁擔壓得像弓一樣，走不了多遠，就得用支棍支起擔子歇歇肩。這時，從后面攆上來一位穿著紫色帶花衣裳的姑娘。姑娘不管黃喜同意不同意，便上去把柴禾挑搶了過去，挑上就往山下走。姑娘一口氣把柴禾挑到了黃喜家。

天長日久黃喜娘想要她做媳婦。她把心里話對姑娘一說，姑娘笑了。黃喜娘催兒子和紫姑早點把喜事辦了。

紫姑有一顆珠子，整天在嘴里噙著。自從她和黃喜定親那一天起，她叫黃喜跟她輪換著噙。她還再三交待：“只準噙，不準咽，一咽就不能成夫妻了。”黃喜已經噙了九十九天了。這天，黃喜照常上山砍柴，他走到石人跟前，不料，石人竟開口說話：“你要娶的那個紫姑，是那棵紫牡丹變的。她是個害人的花妖，她叫你噙的那顆珠子，會把你身上的血脈全吸干的。”聽了石人的話，黃喜就把那顆珠子咽到肚子里了。回到家，紫姑一看他把珠子咽了，臉色剎地變了，哭成了淚人，哽咽說：“你上石人的當了。”

原來，那石人是個石頭精。他看紫姑長得很漂亮，想霸她為妻。紫姑不從，石人仍不死心。但因紫姑有一顆寶珠，使他詭計施盡了，也到不了手。這寶珠只要紫姑和黃喜噙夠一百天，結為夫妻，往后石人就再也沒有辦法了。現在黃喜把寶珠一吞，一來紫姑失去了護身寶，二來又會害黃喜一死。

黃喜聽了紫姑的話，悲憤交加，后悔莫及，縱身跳進了泉水里。紫姑一看黃喜跳進了泉水，也隨著跳下去了。幾天以后，泉水旁邊生出了兩株牡丹，一棵開黃花，一棵開紫花。不知過了多少年，這兩株牡丹分別移栽到了姚家和魏家里。從此，姚家的黃牡丹起名叫“姚黃”，魏家的紫牡丹起名叫“魏紫。姚黃稱為“花王”，“魏紫”稱為“花后”。

牡丹是花中之王，倍受人們的喜愛。詠牡丹的詩歌自然也是不勝枚舉。

裴給事宅白牡丹

裴潾

長安豪貴惜春殘，爭賞街西紫牡丹。

別有玉盤承露冷，無人起就月中看。

在唐代，觀賞牡丹成為富貴人家的一種習俗。牡丹中又以大紅大紫為貴，白色牡丹不受重視。裴潾這首詩的前兩句便形象而概括地寫出了唐代的這種風習。

前兩句首先描寫了牡丹花開時的盛景：每到牡丹盛開季節，但見車水馬龍，觀者如堵，游人如云。在這里，作者沒有對紫牡丹的形象做任何點染，單從“豪貴”對她的態度著筆。豪貴們耽于逸樂，“無日不看花”。桃杏方盡，牡丹又開，正值暮春三月，為“惜春殘”，更是對牡丹趨之若鶩。以爭賞之眾，襯花開之盛，“惜春殘”一筆更是收到了比描寫繁花似錦更好的藝術效果。后兩句一個“別”字，引出了迥然不同的另一番景象。玉盤，冷露，月白，風清，再加上寂靜無人的空園，與上聯描寫的情景形成極其鮮明的對比。對白牡丹的形象刻劃雖只是略加點染，但顯然表達了作者一種孤冷的感受。

短短的一首七絕，可謂含意豐富，旨趣遙深。可以說，在姹紫嫣紅的牡丹詩群里，這首詩本身就是一朵姣美幽雅、盈盈帶露的白牡丹花。

牡丹的意象入詩入畫，唐代把它列入國花后，詩畫更多，人們常借指富貴，或粉飾太平，或表達一種愿望或命運。

花外一聲鶗鴂，柳邊幾個黃鸝。

長安豪貴惜春殘，爭賞街西紫牡丹。