宋詞鑒賞·《賀新郎》

睡起流鶯語。掩青苔、房櫳向晚。^①亂紅無數。吹盡殘花無人見，惟有垂楊自舞。漸暖靄、初回輕暑。寶扇重尋明月影。^②暗塵侵、尚有乘鸞女。^③驚舊恨，遽如許。

江南夢斷橫江渚。^④浪黏天、葡萄漲綠，^⑤半空煙雨。無限樓前滄波意，誰采蘋花寄取。^⑥但悵望、蘭舟容與。^⑦萬里云帆何時到，送孤鴻、^⑧目斷千山阻。誰為我，唱《金縷》。^⑨

【注釋】 ①房櫳：窗戶。《漢書·班倢仔傳》：“廣室陰兮帷幄暗，房櫳虛兮風泠泠。”向晚：傍晚。②寶扇句：《文選》載班婕好《怨歌行》：“裁為合歡扇，團團似明月。”明月：喻團扇。③乘鸞女：月中仙女。《龍城錄》：“八月望日，明皇游月宮，見素蛾千余人，皆皓衣乘白鸞。”④橫江：即橫江渚，在今安徽和縣東南。渚：水中小洲。⑤葡萄漲綠：葡萄，形容水之碧綠。李白《襄陽歌》：“遙看漢水鴨頭綠，恰似葡萄初發醅。”蘇軾《滿江紅》：“江漢西來，高樓下，葡萄深碧。” ⑥采蘋花：語本柳宗元《酬曹侍御過象縣見寄》：“春風無限瀟湘意，欲采蘋花不自由。”寄取：寄達。⑦“但悵望”句：意從溫庭筠《望江南》“梳洗罷，獨倚望江南。過盡千帆皆不是”翻出。容與：悠閑的樣子。⑧送歸鴻：嵇康《贈秀才入軍》詩：“目送歸鴻，手揮五弦。” ⑨金縷：即《賀新郎》。《賀新郎》又名《金縷衣》、《金縷曲》。

【譯文】 一覺起來，聞聲聲鶯啼，似傾訴柔情的知心話語。窗下傍晚，見片片飛花，飄零著把青青的苔蘚遮住。風兒吹盡了枝頭點點殘花與春光，賞花的人兒為何至今還不回?我所見的只是楊柳裊動著修長的腰肢，獨自悠然飄舞。感受到逐漸轉暖的霧氣，原來已是進入初夏輕暑。我又尋起昔日的明月般的團扇，雖然塵灰滿面黯淡了昔日的色彩，但仍依稀可見潔衣乘鸞的仙女。誰知它勾起我舊日的離愁別恨，竟然如此。

我欲夢中與江南的人兒相會，無奈思夢擱淺在橫江浦渚。浪接云天的長江漫漲著葡萄深碧的綠水，飛濺的浪花生成了半空的霧雨。有誰采一朵萍花，以寄寓我樓前波浪翻騰的思緒?只有惆悵地空望，江上來往紛紛的舟船悠然駛去。何時天邊的云帆是她的歸船?目送遠天的孤鴻，影消峰谷。誰能為我，唱一曲金縷之歌，消愁慰苦。(湯俊峰譯)

【集評】 宋·洪邁：“葉少蘊左丞初登第，調潤州丹徙尉。郡守器重之，俾檢察征稅之出入，務亭在西津上。葉嘗以休日往，與監官并欄干立，望江中有采舫傃亭而南，滿載婦女，嬉笑自若。謂為富貴家人。方趨避之，船已泊岸，十許輩祛服而登，徑詣亭上。……皆再拜致詞曰：‘學士雋聲滿江表，妾輩乃真州妓也。……愿得公妙語持歸、夸示淮人，為無窮光榮，志愿足矣。’……葉命筆立成，不加點竄、即今所傳《賀新郎》詞也。其詞曰：……卒章蓋紀實也。此詞膾炙人口，配坡公‘乳燕華屋’之作。而葉公自以為非其絕唱。人亦罕知其事云”(《夷堅志》卷十二)。

宋·劉昌詩：“葉石林《賀新郎》詞有‘誰采蘋花寄與，但悵望蘭舟容與’。下‘與’字去聲。漢《禮樂志》：‘練時日，淡容與。’顏注：‘閑舒也。’今歌者不辯音義，乃以其疊兩‘與’字，妄改‘寄與’作‘寄取’，而不以為非，良可笑也。慶元庚申，石林之孫筠，守臨江，嘗從容語及，謂賦此詞時年方十八，而傳者乃云為儀真妓女作。詳味句意皆不相干，或是書此以遺之耳”(《蘆蒲筆記》卷十) (引者按：宋末周密《浩然齋雅談》亦以為“寄取”原應為“寄與”，“容與”之“與”，讀“豫”，去聲。文繁不錄。)

宋·張侃：“葉石林‘睡起流鶯語’詞，平日得意之作也，名振一時，雖游女亦知愛重。帥潁日，石林書此詞贈之。后人亦取‘金縷’二字名詞。雖然豪逸而迫近人情，纖麗而搖動閨思。二公(指蘇軾與葉夢得——引者)之名俱不朽，識者盍深考焉”(《拙軒詞話》)。

宋·黃升：“石林葉少蘊‘睡起流鶯語’詞，人人能道之，集中未有勝此者，蓋得意之作也”(魏慶之《詩人玉屑》卷二十一附《中興詞話》)。

明·沈際飛：“一意一機，自話自語。草木花鳥字面迭來，不見質實，受知于蔡元長，宜也”(《草堂詩馀正集》)。

清·黃蘇：“夢得，理學名臣，晚年致政家居而作此詞，自有所指，可細玩之”(《蓼園詞選》)。

近代·俞陛云：“‘殘花’二句喻無限離懷，只堪獨喻。下闋‘樓前’五句寫臨江望遠之神，寄情綿遠，筆復空靈。詞有以真氣為尚者，如明鏡中不箸塵沙一點也”(《唐五代兩宋詞選釋》)。

現代·唐圭璋：“此首纖麗而豪逸。上片，幽境幽情。起三句，言睡起時間與睡起見聞。向晚房櫳，鶯語花飛，是幽靜之境。‘吹盡’兩句，更言庭院無人，惟有垂楊自舞。‘漸暖靄’數句，言因暖而尋扇，因扇有乘鸞女，遂引起舊恨·下片，另從對面推論，人去遠，無由重見。……末句，悵無人歌唱，振起全篇”(《唐宋詞簡釋》)。

【總案】 此詞寫女子懷人。作者深諳正反相成的藝術法則，以動寫靜。上片運用一系列動態的意象群創造出一個十分幽靜的空間氛圍，借以烘托抒情主人公的孤獨心緒。而“亂紅”、“殘花”等意象又具有時間的指向性，既表明自然春光的消逝，也喻示著抒情主人公的紅顏漸老、青春在寂寞中虛度。殘花落盡“無人見”，而孤獨的離人深居閨中，紅顏消逝亦“無人見”。主體之情與自然之景打成一片。以意象群來烘托、暗示主體之情，手法接近溫庭筠。時人關注也說葉夢得早期詞“婉麗綽約有溫、李之風”(《題石林詞》)。但葉詞又有明顯的不同于溫詞之處：溫庭筠每首詞上下片的情與事多限在同一空間，而葉夢得此詞的空間隨著情思的變化而位移。下片的空間：由“房櫳”內移到遼闊的“江南”、“萬里”江天，“千山”峰巒，空間境界遼闊遠大，主體的愁思也彌漫于這闊大的空間中。以闊大之景(“浪沾天”多有氣勢)寫柔情，是此詞不同于晚唐五代閨情詞的特色。