《薩都剌·酹江月》原文賞析

任御史有約不至

秦淮曉發，掛云帆十丈，天風如箭。一碧湖光三十里，落日水平天遠。系馬維舟，買魚沽酒，楊柳人家店。輕寒襲袂，淮南霜色猶淺。

幾度暮鼓晨鐘，南來北去，游子心□倦。芳草萋萋天際綠，悵望故人應轉。翠袖偎香，錦箏彈月，何處相留戀?有人獨自，燈花深夜頻剪。

薩都剌游宦多年，足跡遍及長城內外，大江南北，結識了不少人。從這首詞描寫的情景看，任御史可能是詞人很要好的朋友，他們相約見面，可是任御史未能踐約。詞人表現了對友人的深摯情誼。

上片敘寫旅途經過，描繪所見景色。一起三句，從自身落筆，交代事件的開始，點出地點、時間、景物，“發”字點人，容量頗大而語言簡明。在一個初春的早晨，詞人乘舟從秦淮河出發了，巨大的帆布借著風勢鼓起，孤舟在煙霧茫茫的水面上飛速行駛。這里盡管是客觀地敘事寫景，但從夸張的描寫中仍然可以看到詞人歡悅而急切的心情，色彩是明快的。即將見到魂系夢牽的好友了，怎能不高興!“一碧湖光三十里”兩句，承上意，極寫在舟上放眼眺望的景色，直如丹青高手，揮灑妙筆。經過長途艱難的航行，詞人在日落時分終于到達目的地。從早晨到傍晚的時空轉換，更深一層地突出詞人旅途艱辛，暗寓渴望與友人盡快相見的心情，含蓄地為下片抒發思念之情蓄勢。“系馬維舟”三句，是一系列動作和細節描寫，細膩生動。停泊后，詞人以歡快的心情準備迎接即將到來的友人。“買魚沽酒”的細節滲透著濃郁的情緒，極富生活氣息。“楊柳人家店”，點出季節和歇息地點。客店在嫩芽吐翠的柳樹叢中，環境幽美。折柳送別是古代傳統風俗，見柳樹自然動離別之愁，暗示了與友人分手已久，渴望一見。“輕寒襲袂”兩句，直接點出季節是初春。當微微寒意襲上衣袖時，意識到春色還淺，但春天畢竟來了，詞人怎么能不驀然心驚! 大凡羈旅漂泊之人，對春天十分敏感，因為新春提醒他在異鄉又滯留一個年頭了。那種對朋友的想念和羈旅之思時刻折磨著詞人。上片以景結，詩味濃郁，又為下文抒情鋪墊。

下片由敘事寫景轉入敘事抒情。換頭三句承上啟下，總寫漂泊羈旅之感，蘊含著仕途坎坷的復雜感情。“游子”指詞人和友人。為了生活，多少個春秋，多少個日日夜夜，他們南北奔波是多么疲倦和悲苦。以時間之悠久，空間之闊遠，渲染凄情之深重。“春草”歷來是比喻離愁的常用意象，“芳草萋萋天際綠”一句，化用了《楚辭·招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”，詠題一致，情景皆合，顯得自然而貼切。連綿不斷、碧綠無際的芳草似乎有情，期待著友人的來臨。“悵望故人應轉”一句，寫詞人的行動和復雜心理，正面點明友人未至。詞人是多么希望友人趕快出現啊，可是等來的盡是惆悵。究竟是什么原因未來?是不是出了什么事?他現在怎么樣了?這里有盼望，有惆悵，有思念，有焦慮，有不安，有祈禱，極委婉深曲之致。一“悵”一“應”，活現出復雜微妙的心緒。“翠袖偎香”三句，乃詞人對友人不能應約具體原因的推測和揣度。他是不是正偎紅倚翠，相伴著月下彈箏的美人在歡度良宵呢?“翠袖”，借指美人。辛棄疾《水龍吟》云：“倩何人，喚起紅巾翠袖，揾英雄淚。”“偎香”，亦偎依美人之意。錦箏為對箏的美稱。箏是一種撥弦樂器，它發音凄苦，令人“感悲音而增嘆，愴憔悴而懷愁”(漢侯瑾《箏賦》)，雖未直接寫箏聲，但能喚起讀者聯想。結句由明月當空轉到深夜昏暝，是一個極為生動細致的細節描寫。茫茫長夜，詞人不能入眠，望眼欲穿地期待友人來到，共傾心曲。希望雖然渺茫，卻不肯罷休。時間長了，自然燈花頻添，詞人只好頻剪燈花。這個動作看似閑散，卻寓含濃烈的愁情。對友人的思念、擔憂和自己的孤寂感完全浸透到這個看似漫不經心的動作中。手法高超，沒有親身的生活體驗和高深的藝術素養是不能寫出來的。它勾畫出了抒情主人公孤獨的形象，給讀者以無限的想象余地。

詞人善于截取生活片斷，托出特定的生活情境，鑄成了悠遠的意境。這首詞富有生活實感，表達了對故人久盼不來的深切思念等復雜情緒，同時也反映了詞人孤獨寂寞的心境。藝術表現上，該詞善于應用簡煉而樸實的語言，將事、景、情三者巧妙地融為一氣，一事一景無不凝結了作者的感情色彩。該詞不同于一般上片寫景下片抒情的格局，而是上片寫景敘事，下片敘事抒情。描寫細膩生動，貼切入微，特別是一連串動作和細節描寫令人激賞。無論敘事還是抒情，都脈落清楚，層次分明。比如，時間上不斷推移： 由早晨，到傍晚，到月照，到深夜，時序交代很清;空間上不斷轉換： 先是曉發，接著是旅途中，然后是系馬維舟，然后是夜宿客店; 人事在時空變化中，上片重在寫已，下片由己及人，重在由寫己顯出懷人;情緒也顯得有層次： 上片是較為歡快明朗的調子，下片轉到悵然若失，思念苦深。這是一幅動態的圖畫，仿佛是電影中的蒙太奇鏡頭，一個個畫面跳躍著列隊組合，而貫穿其中的紅線則是作者的深情厚意，從而鑄成了完整的意境。