宋詞鑒賞·《水龍吟 次韻章質夫楊花詞》

似花還似非花，也無人惜從教墜。^②拋家傍路，思量卻是，無情有思。③縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被，鶯呼起。^④ 不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在?^⑤一池萍碎。^⑥春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。

【注釋】 ①章質夫，名楶(jie杰)，浦城人。歷官吏部郎中，同知樞密院事，謚號莊簡。楊花，楊樹的飛絮，性質與柳絮相同，故楊花常與柳絮、柳花混稱。②從教墜，任憑飄落。③有思，有情。思，作名詞用，讀去聲。④鶯呼起，被鶯啼聲叫醒。化用了唐人金昌緒《春怨》詩“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西”語。⑤遺蹤，這里指雨后楊花的蹤跡。⑥蘇軾自注：“楊花落水為浮萍，驗之信然。”這實只傳聞而已。

【譯文】 這楊花既象花，而無色無香又不象花，也無人加以憐惜，任其飄墜。她離鄉別家，流落路旁，揣摹起來，她看似無情，卻蘊有真情。她柔腸破碎，倦意甚濃，慵眼難開，沉睡夢鄉。她的夢魂隨風飄到萬里之外，去尋找自己的情人，不料美夢又被黃鶯啼聲驚破。

這楊花飛落殆盡，人們無所怨恨，只恨西園之中，落花難以復歸故枝。清晨一場大雨過后，飄散的楊花現又在何處?啊，原來已飄入池塘，化作一池細碎的浮萍。楊花的三分之二墜入塵土，三分之一飄入流水，三分春色喪失凈盡。點點落絮，細看去哪里是楊花，筒直是離人眼中的淚珠。

【集評】 宋·朱弁：“章楶質夫，作《水龍吟·詠楊花》，其命意用事，清麗可喜。東坡和之，若豪放不入律呂。徐而視之，聲韻諧婉，便覺質夫詞有織繡工夫。”(《曲洧舊聞》卷五)

宋·魏慶之：“章質夫詠楊花詞，東坡和之。晃叔用以為‘東坡如毛嬙、西施，凈洗腳面，與天下婦人斗好，質夫豈可比’是則然矣。余以為質夫詞中所謂‘傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起’，亦可謂曲盡楊花妙處。東坡所和雖高，恐未能及。詩人議論不公如此耳。”(《詩人玉屑》卷二十一)

宋·曾季貍：“東坡和章質夫《楊花詞》云：‘思量卻是，無情有思，’用老杜‘落絮游絲亦有情’也。‘夢隨(風)萬里，尋郎去處，依前被，鶯呼起，’即唐人詩云：‘打起黃鶯兒，莫教枝上啼，幾回驚妾夢，不得到遼西。’‘細看來、不是楊花，點點是離人淚，’即唐人詩云：“時人有酒送張八，惟我無酒送張八。君有(看)陌上梅花紅，盡是離人眼中血’，皆奪胎換骨手。”(《艇齋詩話》)

宋·張炎：“詞不宜強和人韻，若倡者之曲韻寬平，庶可賡歌;倘韻險，又為人所先，則必牽強賡和，句意安能融貫?徒費苦思，未見有全章妥溜者。東坡次章質夫楊花《水龍吟》韻，機鋒相摩，起句便合讓東坡出一頭地，后片愈出愈奇，真是壓倒今古。”(《詞源》卷下《雜論》)

又：“詞中句法，要平妥精粹。……如東坡《楊花詞》云：‘似花還似非花，也無人惜從教墜。’又云：‘春色三分，二分塵土，一分流水。’……此皆平易中有句法。”(《詞源》卷下《句法》)

又：“東坡詞如《水龍吟》詠楊花……等作，皆清麗舒徐，高出人表。”(《詞源》卷下《雜論》)

宋·沈義父：“近世作詞者不曉音律，乃故為豪放不羈之語，遂借東坡、稼軒諸賢自諉。諸賢之詞固豪放矣，不豪放處，未嘗不葉律也。如東坡之《哨遍》、楊花《水龍吟》、稼軒之《摸魚兒》之類，則知諸賢非不能也。”(《樂府指迷》“豪放與葉律”)

明·王世貞：“昔人謂銅將軍、鐵綽板，唱蘇學士‘大江東去’;十八九歲好女子唱柳屯田‘楊柳外曉風殘月’，為詞家三昧。然學士此詞，亦自雄壯，感慨千古，果令銅將軍于大江奏之，必能使江波鼎沸。至詠楊花《水龍吟慢》，又進柳妙處一塵矣。”(《弇州山人詞評》)

明·李攀龍：評此詞“如虢國夫人不施粉黛，而一段天姿，自是傾城。”(《草堂詩馀雋》)

明·沈際飛：“‘隨風萬里尋郎’，悉楊花神魂。”“讀他文字，精靈尚在文字里面;坡老只見精靈，不見文字。”(《草堂詩馀正集》卷五)

清·沈謙：“東坡‘似花還似非花’一篇，幽怨纏綿，直是言情，非復賦物。”(《填詞雜說》)

清·許昂霄：此詞“與原作均是絕唱，不容妄為軒輊。”(《詞綜偶評》)

清·劉熙載：“鄰人之笛，懷舊者感之;斜谷之鈴，溺愛者悲之。東坡《水龍吟·和章質夫詠楊花》云：‘細看來、不是楊花，點點是離人淚’，亦同此意。”“東坡《水龍吟》起云：‘似花還似非花’，此句可作全詞評語，蓋不離不即也。”(《藝概》卷四)

清·先著、程洪：“起句入魔，‘非花’矣而又‘似’，不成句也;‘拋家傍路’四字欠雅; ‘綴^，字趁韻不穩; ‘曉來’以下，真是化工神品。”(《詞潔》卷五)

清·黃蘇：“首四句是寫楊花形態，‘縈損’以下六句，是寫望楊花之人之情緒。二闋用議論，情景交融，筆墨入化，有神無跡矣。”(《蓼園詞選》)

清·鄭文焯：“煞拍畫龍點睛，此亦詞中一格。”(《手批東坡樂府》)

清·王國維：“東坡《水龍吟》詠楊花，和韻而似原唱;章質夫詞，原唱而似和韻，才之不可強也如是。”“詠物之詞，自以東坡《水龍吟》為最工。”(《人間詞話》卷上)

【總案】 據《蘇軾文集》卷55《與章質夫》云：“《柳花》詞妙絕，使來者何以措詞?……故寫其意，次韻一首寄去，亦告不以示人也。”本篇當作于元豐四年(1081)或五年(1082)，時蘇軾貶居黃州(今湖北黃岡)。這首詠物詞，細膩地描繪了楊花飄落的情狀，也借楊花自開自落和寂寞傳遞出感時傷春的幽怨之情，寄寓了作者遭遇坎坷的抑郁之思。寫得纏綿悱惻。詞中人花互映，情景交融;詠嘆角度多次轉換，銜接自然;下片議論雖多，而不游離于情景之外。這些足見作者構思精妙，筆力卓絕。這是蘇軾詞中婉約風格的代表作。