《送友人》言情贈友詩歌

青山橫北郭，白水繞東城。

此地一為別，孤蓬萬里征^①。

浮云游子意，落日故人情。

揮手自茲去^②，蕭蕭斑馬鳴。

在古代中國，由于交通不便，信息阻隔，所以友人親故間的離別往往被看作是一樁非常嚴重的事情。同時士人們為了求取功名，實現大濟天下的理想，又不得不仗劍去國，辭親遠游，或應試于京城，或干謁于侯門，或從軍于塞上，或寄寓于山水。因此，離別又常常是不可避免的。在互相祖餞送別時，就產生了許多優秀的文學作品和美麗的傳說，李白的 《送友人》便是其中感人至深的一篇雋永之作。

首聯兩句先交待了送別的地點。詩人已將友人送出了城外，但兩人仍不停地敘著舊事，似乎都不愿提到別離的話頭，仿佛這樣就可以把別離忘掉，躲過那令人黯然銷魂的一刻，借以平息自己凄惻的心情。直到山橫在眼前，水阻在腳下，才從往事的追憶中回到現實，意識到離別是不可避免的。執手相向，兩人都早已是淚眼朦朧、喉頭哽咽了，作者將千言萬語凝成十個字： “此地一為別，孤蓬萬里征?！边@樣就自然引出了頷聯。

頷聯兩句是說，友人一去，從此相別，山水阻隔，飄零不定，不知何時才能再相聚。語言很簡單，似乎使人感到有些吝嗇。既然相別，自然有萬里遠行，詩人為什么把一個簡單的意思重復成兩句說呢?老朋友相別，本應有許多叮嚀囑托的話，用這樣十個字來贈別，是否表明作者與友人交誼并不深，只是禮節性的送別呢?實則不然，大凡曾有過與摯親骨肉離別經歷的人就不難理解，相送一刻，滿肚皮的知心話、勸慰語總是不知從何說起，無從表達;同時感情激動，神思恍惚，又無法表達。這時，一切語言都是饒舌，滔滔不絕的宏論不僅會破壞此刻的氣氛，而且顯得淺薄和不真實，詩人正是身歷此境，體驗此情，才僅用此十字就傳達出送別之神。這樣寫同時也是為頸聯蓄勢。好比攔河大壩，平時看到的只是明鏡一般的清澈平緩，一旦開閘泄洪，才能發現白浪奔瀉、吼聲如雷的奇觀。

“浮云游子意，落日故人情?！边@兩句是說友人行將遠征，像白云一樣飄蹤不定;自己對友人依依不舍，如夕陽緩緩西下，似乎不忍遽然離開大地。筆意高妙，興會標舉，而深情直薄秋空。這兩句十個字沒有謂語動詞，沒有時態變化，全為名詞結構的排列，語意關系不確定，使句式潛藏著多種解釋的可能，在一定程度上呈現了語言指義前的多層空間關系和興象的復義效果。豐神綽約，含蓄深婉，給讀者的創造想象留下無限廣闊的空間，每個人都可根據自己的經歷與體驗去解讀和填充這個空白。這正如清代詩評家薛雪所說：“作詩不用閑言助字，自然意象具足?！?《一瓢詩話》)

尾聯“揮手自茲去，蕭蕭斑馬鳴”兩句，則又轉換角度，從側面進行描寫。“揮手”是離別時的動作，那么此時作者與友人的心情又如何呢?詩人沒有再繼續寫，而是宕開一筆，轉折到兩人的坐騎上?！笆捠挕笔邱R嘶叫的聲音，“斑馬”是指離別時的馬?！对娊洝ぼ嚬ァ酚小笆捠採R鳴”，江淹《別賦》也有“馬寒鳴而不息”，為此句所本。兩位老朋友揮手相別，一直并駕齊驅的兩匹馬似乎也受到了感染，仿佛會解人意，在秋日傍晚的曠野上長嘶不巳。馬猶如此，人何以堪?此時雖不再言別情，而情自天際而來，彌漫在曠野上，滲透在全詩之中。蕭蕭馬鳴，又是以聲音作結，即《文鏡秘府論》中所說的“含思落句”，“不得令語盡思窮”，使全詩如巨杵撞鐘，余音不斷。作者選用馬的鳴叫聲，而非戎昱《移家別湖上柳》中黃鶯的“欲別頻啼四五聲”，也與全詩的環境氣氛相合，顯得悲壯蒼涼，雄渾曠遠。

這首詩在寫法上也有許多特點，前兩句大筆勾勒出青山白水，用秀麗的景色作為送別的背景，有以樂景寫哀的效果，是反襯。后六句選用具有飄零意味的景物烘托心境，景與情的基調大致是相同的，是正襯。同時，首聯以景起，尾聯以物結，在有意無意間又形成了一種照應。在對仗上，首聯對起，不拘常格，頷聯流走，自如瀟灑，頸聯又變為工對，既古趣高遠，吐屬自然，又法度森嚴，天衣無縫。所以趙翼在評李白的這一類作品時說：“蓋才氣豪邁，全以神運，自不屑束縛于格律對偶，與雕繪者爭長。然有對偶處，仍自工麗;且工麗中別有一種英爽之氣，溢出行墨之外?！?《甌北詩話》)此詩足以當之。

注釋

①孤蓬: 即蓬草,一名飛蓬,常隨風飄轉,這里用來比喻遠行的友人。②茲: 此。