《萬錦雯·賀新郎》原文賞析

過廢園

四壁堆蒼瓦。是當年、遺基剩址，凌云廣廈。一自風流銷散后，無復詩壇酒社。但景物、依然瀟灑。短白長紅新刺眼，問野花爛熳誰栽者?人不到，自開謝。唾壺敲缺悲歌罷。嘆人間、繁華能幾，真如傳舍。多少王侯羅第宅，盡入漁樵閑話。算只有、青山非借。我欲支頤看爽氣，又日之夕矣牛羊下。空徙倚，意難寫。

江南，歷來是仕宦聚居之所。明中葉以來，資本主義萌芽，商業發達，這里又成了富商巨賈的集散地。他們將巧取豪奪來的財富，用于奢侈的生活，修建園林，起蓋樓閣，依附風雅，豢養名士。處處紅粉歌筵，酒壇詩社，成為一時風尚。然而好景不長，明末農民起義軍的掃蕩，清兵鐵騎入關后的蹂躪，多數園林遭到破壞，樓閣夷為平地，滿目瘡痍，比比皆是。這里，詞人藉“過廢園”一事，記載了清初戰亂后的荒涼衰敗景象，抒發了繁華易歇、人生無常的感慨，寄托了不為世用的苦悶。

一開頭，便扣緊了“廢園”二字，舉目所見，斷垣殘壁，碎磚亂瓦，不由地聯想到這里曾是凌云廣廈的遺基剩址，詩壇酒社的廢墟。遙想當年“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”(晏幾道《鷓鴣天》)，這里曾有多少哀艷情懷!或者是“華燈縱博，雕鞍馳射”(陸游《鵲橋仙》)，這里有多少逸興豪舉!也許是“燈前夢后。盡減字偷聲，拈毫寫韻，銷盡夜來酒”(趙慶熺《摸魚兒》)，這里有多少風流韻事!俱往矣，一如云煙過眼，風消云散，只留下堆堆蒼瓦，滿懷惆悵，人世滄桑，難以言說!

緊接著下面以“但”字領起，視線轉換，“但景物、依然瀟灑。”大自然毫不理會人間的變化，充滿活力，生生不息，那些花卉草木，全然無拘無束地自由生長。就在那酒壇詩社的廢墟上，競相開放著各色花朵，長長短短，紅紅白白，耀眼刺目，爭芳斗妍。著一“新”字，說明不是早先園林所植。正因為生長在荒敗的瓦礫堆上，恣意地“短白長紅”，也就更覺得“刺眼”。這里不僅是在詞的調色板上以“短白長紅”對“四壁蒼瓦”作了襯托渲染，更重要的是如王夫之所說“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”(《姜齋詩話》)，用濃筆重彩繪出的“短白長紅”，更加深了廢園荒涼的氛圍，加重了詞人心理上的悲涼，很自然地轉出下面一問來：“問野花爛漫誰栽者?”開得如此茂盛，有誰勤于栽種澆灌?“人不到，自開謝”，承上一答，與陸游《卜算子·梅》“驛外斷橋邊，寂寞開無主”意境相似。人跡久已不到，在凌云廣廈的廢墟上，卻競放著無主的花朵，“廢園”二字，也就形象地呈現在讀者而前。

本詞是傳統的作法，即上片寫景，下片抒情。不同的是，它沒有堆砌許多景物，只是擇取最能烘托主題的典型場景，進行反復的渲染，達到深層次的效果，令人欷歔，增人悲愴，使下片的議論，不形突兀，有了依據。

“唾壺敲缺悲歌罷。”宕開一筆，由物及己。“唾壺”，痰盂。《世說新語·豪爽》：大將軍王敦酒后都要詠誦曹操的《短歌行》：“老驥伏櫪，志在千里;烈士暮年，壯心未已。”且以鐵如意擊打唾壺為節拍，壺口都敲缺了。這里是詞人的自況，慷慨悲歌，抒發不為世用的抑郁。所謂“士恨無知己，何怪拔劍砍地歌聲哀”。因而唾壺敲缺，悲歌長嘯，也就成為舊時代不得意士子的慣常行為。但當一曲歌罷，懷著沉痛心情，轉視人間現實時，卻墜入了更深的痛苦深淵中去。“嘆人間、繁華能幾?真如傳舍!”“傳舍”：旅店。《漢書·酈食其傳》：“沛公至高陽傳舍。”顏師古注：“傳舍者，人所止息，前人已去，后人復來，轉相傳也。”這人世間的繁華，猶如暫息旅店的過客，匆匆而來，匆匆而去，不會永駐。是呵，“自古貴者不足恃，烏紗紫綬轉眼成灰埃。自古富者不足恃，金谷綠珠安在哉!”烏紗帽、紫綬帶，已經灰飛煙滅，金谷美酒、綠珠佳麗也已蹤跡消逝。“多少王侯羅第宅，盡入漁樵閑話。”那些王侯將相的高第大宅，崇樓峻閣，不復眩人耳目，經歷戰火一劫，唯余“四壁堆蒼瓦”，成了漁父樵夫的談資。當詞人思潮起伏，悲思泉涌，不可遏勒之際，突接一句，“算只有、青山非借。”青山是歷史見證人，默默地坐視著變幻不定的人世浮華。唯有它才是真實的存在，不是寄存在這世界上的事物。以靜制動，用宇宙間相對永恒的事物反襯人世繁華的短促，于沉郁頓挫中，給獵取功名富貴的思想以沉重一擊。

下文，詞人艱難地從沉思里抬起頭來。“我欲支頤看爽氣”，支頤，支撐著下巴。此句用《世說新語·簡傲》中王徽之以手版拄頰云“西山朝來，致有爽氣”一典，表達了詞人欲解除進退維谷的思想重負，一吐胸中塊壘。豈知時不我待，“日之夕矣牛羊下”，太陽已經落到山背后去了，放牧的牛羊都已從山上下來，該是回家的時候了。此句源自《詩經》“日之夕矣，羊牛下來”，是詞人遲暮心情的確切寫照。這是照應前文“唾壺敲缺”句，言即使“壯心未已”，惜乎時光不再了!此時此地，難免就會產生如宋晁補之《摸魚兒》詞所說“君試覷，滿青鏡、星星鬢影今如許!功名浪語”那樣的情緒。晁詞爽直豁露，大聲疾呼;此詞宛轉幽曲，意在言外，實質是同一機杼。所以結句說：“空徙倚，意難寫。”徙倚，猶徘徊，流連不去的意思。只是面對廢園空自徘徊，而內心的種種思緒卻難以用語言文字書寫出來。以情結尾，給讀者留下遐想的余地。

以功名未立、老大悲傷為題材的詞作，在歷代詞集中屢見不鮮。此類作品，多采用賦體，多發議論，如不善駕馭者，殊難避免質木淺露，導致“詞論”譏評。此詞之所以不給人以上感覺，在于詞人抒發情志含蓄蘊藉，沉郁深厚，而不是飛揚跋扈，叫囂湖海;語言沉摯深婉，力戒矯飾激烈。特別是善于轉折，迂回反復，加強深度。上片“但”字一轉，加一層手法。突來一“問”，關合自然，運筆精妙。下片意脈盤旋，以“算只有”三字折疊，引來無窮感慨，直是從千回萬轉后倒折出來，有力如虎。旋即“又”字一轉，寄直于曲，淺處皆深，而氣脈斡旋，情意綿邈，既空靈跌宕，風流自勝，又使人回腸蕩氣，無限低徊。