宋詞鑒賞·《夜飛鵲 別情》

河橋送人處，涼夜何其。^①斜月遠墮余輝。銅盤燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣。^②相將散離會，探風前津鼓，樹杪參旗。^③花驄會意，縱揚鞭、亦自行遲。^④ 迢遞路回清野，人語漸無聞，空帶愁歸。^⑤何意重紅滿地，遺鈿不見，斜徑都迷。^⑥兔葵燕麥，向殘陽、欲與人齊。^⑦但徘徊班草，欷歔酹酒，極望天西。^⑧

【注釋】 ①夜何其：語出《詩經·小雅·庭燎》：“夜如何其?夜未央。”其：語助詞 ②“銅盤”句：用北周·庾信《對燭賦》：“銅荷承淚蠟。”銅盤：銅制的燭盤。霏霏：雨露很盛的樣子。③探：探聽。津鼓：渡口報時的更鼓。唐·李端《古別離》詩：“月落聞津鼓”。樹杪：樹梢。參旗：星名，在參星西面。《史記·天官書》唐·張守節《正義：“參旗九星在參西，天旗也。” ④花驄：駿馬名。⑤迢遞：遙遠。⑥重紅：層層的落花。遺鈿：婦女遺落的頭上飾物。⑦兔葵：草名，生于沼澤和田野，花白似梅，其莖紫黑。燕麥：谷類植物，俗稱野麥。⑧班草：鋪草而坐。欷歔：抽抽搭搭地哭不成聲。酹(lei類)：以酒澆地。

【譯文】 我在河橋上送別好友的時候，半夜的天氣充滿了涼意。殘月帶著淡淡的余輝向遙遠的西天下墜，銅盤里的蠟燭也已燃得火焰將熄。這時滿天是清冷的露水，行人頓覺沾濕了征衣。餞別的筵席相隨著也散了，側耳探聽，渡口報曉的鼓聲已經響起;抬頭看天，參旗九星也在樹梢低垂。花驄馬好像懂得我們依依不舍的心情，縱使我一再加鞭，它還是走得慢騰騰地。漫長的道路在清曠的原野上彎曲延伸，行人越走越遠，他們的說話聲逐漸變得低又低。我孤單單掉轉身來，無可奈何地帶著愁緒把家回。誰料到，原來設宴餞別的場所，一層層的落花鋪滿地。她遺落的頭飾已無法尋覓，就連那條斜穿的小路也不能再尋舊蹤跡。只有兔葵、燕麥在斜陽里隨風搖曳，它們的影子竟與人一般齊。我在她坐過的草堆旁徘徊猶豫，不由自主地傷心抽泣。我把殘酒澆在地上，極目遠望著西邊的天際……

【集評】 明·沈際飛：“今之人，務為欲別不別之狀，以博人歡，避人議，而真情什無二三矣。能使華騮會意，非真情所潛格乎?”(《草堂詩余正集》)

清·周濟：“‘班草’是散會處，‘酹酒’是送人處，二處皆前地也。雙起故須雙結。”(《宋四家詞選》)

清·黃蘇：“一首送別詞耳。自將行至遠送，又自去后寫懷望之情，層次井井而意致綿密，詞采濃深，時出雄厚之句，耐人咀嚼。”(《蓼園詞選》)

清·陳廷焯：“美成《夜飛鵲》云：‘何意重經前地，遺鈿不見，斜徑都迷。兔葵燕麥，向斜陽、影與人齊。但徘徊班草，欷歔酹酒，極望天西。’哀怨而渾雅。白石《揚州慢》一闋，從此脫胎。超處或過之，而厚意微遜。”(《白雨齋詞話》卷一)

近代·梁啟超：“‘兔葵燕麥’二語，與柳屯田之‘曉風殘月’，可稱送別詞中雙絕，皆熔情入景也。”(《藝蘅館詞選》乙卷引)

近代·陳洵：“‘河橋’逆入，‘前地’平出。換頭三句，鉤勒渾厚，轉出下句，始覺沉深。”(《海綃說詞》)

近代·俞陛云：“‘津鼓’二句寫別時風景清峭，‘華驄’二句善狀離情。下闋言別后獨歸，‘重紅’五句在景中寫情，方見深厚，為后人度盡金針。”(《唐五代兩宋詞選釋》)

【總案】 清真寫別情之所以能動搖人心，除了章法多變化，細節描寫生動真實、人物心理表現維妙維肖之外，善于使用移情法和熔情入景法，也是成功的兩個因素。此詞上片即有移情法的巧妙運用。所謂“花驄會意”云云，就是一種賦予動物以人的離別之情的生動筆墨。下片之“兔葵燕麥”二語，熔情入景，一種孤獨彷徨的人物心態隱然出現于字里行間，情因景而深，境界幽遠，令人回味。梁啟超將它與柳永“楊柳岸曉風殘月”并譽為“送別詞中雙絕”，就是因為這兩個例子都代表了一種借景寓情的絕妙境界。