謝傅門(mén)庭舊未行，今朝歌管屬檀郎。

更無(wú)人處簾垂地，欲拂塵時(shí)簟竟床。

嵇氏幼男猶可憫，左家嬌女豈能忘？

秋霖腹疾俱難遣，萬(wàn)里西風(fēng)夜正長(zhǎng)。

唐宣宗大中五年(851年)，李商隱妻子王氏病故。這首寫(xiě)于王氏亡故不久的悼亡詩(shī)，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)亡妻的深切悼念和喪妻引起的凄涼寂寞的情懷。李商隱和王氏結(jié)婚，曾遭到一些朋黨之徒的忌恨和打擊。婚后，家庭生活屢遭不幸，政治上飽受排擠。因此，李商隱在詩(shī)中抒發(fā)亡妻之痛時(shí)，也滲透了濃厚的身世之感。

詩(shī)題中“王十二兄”是詩(shī)人亡妻的哥哥，畏之，韓瞻表字，李商隱的連襟。詩(shī)人因亡妻忌日將臨，心情悲痛，正逢王、韓二位招飲，便以詩(shī)相辭。

“謝傅門(mén)庭舊末行，今朝歌管屬檀郎。”東晉謝安死后贈(zèng)太傅，故稱(chēng)謝傅。“謝傅門(mén)庭”代指詩(shī)人岳父王茂元家。“檀郎”，唐朝時(shí)稱(chēng)女婿為檀郎。一般注釋都把“檀郎”當(dāng)韓畏之，其實(shí)是詩(shī)人自稱(chēng)。詩(shī)中曾化用潘岳的《悼亡詩(shī)》，詩(shī)人以潘岳自比，更為確切。詩(shī)人說(shuō)： 過(guò)去我在王家諸位女婿中忝在行列之末，這樣的家宴都是我和妻子一起參加，今日只有我一個(gè)了。詩(shī)人之妻是王茂元幼女，故謙稱(chēng)“末行”。這兩句暗示： 亡妻故去了，歌管酒宴只屬于詩(shī)人自己，懷思妻之心，猶不忍獨(dú)去赴宴。這樣就很自然引出下兩句。

“更無(wú)人處簾垂地，欲拂塵時(shí)簟竟床。”兩句緊承上聯(lián)。詩(shī)人化用潘岳《悼亡詩(shī)》“展轉(zhuǎn)眄枕席，長(zhǎng)簟竟空床”句意。室空人亡，見(jiàn)物思人。昔日充滿(mǎn)溫馨情愛(ài)的屋子，如今變得沉寂冷清，簾幕悲哀低垂；當(dāng)詩(shī)人要拂去床上的塵灰時(shí)——那是亡妻生前住的床，僅有一領(lǐng)長(zhǎng)簟，那種悲痛是可想而知的。作者沒(méi)有寫(xiě)亡妻在貧困逆境中安貧自適，以及她對(duì)丈夫的體貼關(guān)懷，只選了空屋垂簾，塵滿(mǎn)長(zhǎng)簟兩個(gè)景物。這兩個(gè)景物對(duì)烘托悼亡氣氛極其合適：人故去了，誰(shuí)再卷簾？誰(shuí)再去擦拭室內(nèi)塵灰？極寫(xiě)悼亡之意，顯示抒情主人公懷念、 悲悼的情感源長(zhǎng)淵深。亡妻已痛斷肝腸，看眼前年幼無(wú)知的兒女，詩(shī)人愁腸萬(wàn)結(jié)，更逼出下文無(wú)法彌補(bǔ)的悲痛情懷。

“嵇氏幼男猶可憫，左家嬌女豈能忘？”晉嵇紹，嵇康之子，十歲時(shí)成了孤兒。左思有兩個(gè)小女兒，曾作 《嬌女詩(shī)》 描寫(xiě)她們天真活潑的神態(tài)。這里以嵇氏幼男、左家嬌女代指詩(shī)人的兒子、 女兒。這兩句說(shuō)，兒女幼小，須詩(shī)人自己照顧；面對(duì)失去母愛(ài)的兒女，詩(shī)人更傷感故去的妻子。新愁舊愛(ài)，互相推動(dòng)，悲痛無(wú)極，思念難遣。嗷嗷待哺的小兒女，更令人揪心。“豈能忘”三個(gè)字，設(shè)想亡妻在天之靈對(duì)兒女的牽念。死者猶不能忘懷于兒女，何況生者呢？

由上面兩句對(duì)兒女的情感，作者自然而然想到自己的處境。“秋霖腹。俱難遣，萬(wàn)里西風(fēng)夜正長(zhǎng)。”“秋霜腹疾”，《左傳·昭公元年》“雨淫腹瀉”疾注曰：“雨多則腹腸瀉注。”詩(shī)人愁懷不已腹疾又發(fā)，感覺(jué)眼前西風(fēng)萬(wàn)里，長(zhǎng)夜茫茫。表現(xiàn)出詩(shī)人在極大的不幸襲來(lái)時(shí)難以擺脫的傷感情緒，也曲折地反映了黑暗政治現(xiàn)實(shí)對(duì)詩(shī)人的壓抑與摧殘。

這首詩(shī)目的在于推辭王、韓二人的招飲，表現(xiàn)詩(shī)人刻骨銘心的悲懷。詩(shī)人采用遞進(jìn)手法，層層遞進(jìn)，突出自己的悲痛，深化悼亡題意。首聯(lián)寫(xiě)自己在王家諸位女婿中忝在行列之末，本可以參加這次家宴。但深深的悼亡情緒纏繞，使他不得不推辭王、 韓的盛情。后三聯(lián)便是表明不能赴宴的原因。詩(shī)人用潘岳悼亡、 嵇紹早孤、 左思嬌女及淫雨腹疾四個(gè)典故，寫(xiě)出對(duì)亡妻的思念和自己內(nèi)心的苦悶。用典貼切而踏實(shí)，使人能具體感受到詩(shī)人的悲懷，同時(shí)又能留給讀者遐思、 思索、 咀嚼的余地。