何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊岸。

東家老女嫁不售，白日當(dāng)天三月半。

溧陽(yáng)公主年十四，清明暖后同墻看。

歸來(lái)展轉(zhuǎn)到五更，梁間燕子聞長(zhǎng)嘆。

《無(wú)題四首》 作于宣宗大中元年 (847) 。這時(shí)，李商隱重返秘書省正字任已一年多。新即位的宣宗一反武宗重用李德裕黨的政策，而重用牛僧孺黨，大黜李黨。李商隱因?yàn)槿⑼趺荒繛槔铧h，秘書省的清職難以保持下去。當(dāng)時(shí)李黨的給事中鄭亞外放，出為桂州刺史、桂管防御觀察使。李商隱接受鄭亞的聘請(qǐng)，任掌書記。這組詩(shī)就是詩(shī)人即將遠(yuǎn)赴桂林時(shí)寫的。關(guān)于這首詩(shī)的意旨，歷來(lái)有不同看法。但多數(shù)人都認(rèn)為這一首是借美女無(wú)媒難嫁托寓詩(shī)人仕途困頓失意之作。這個(gè)看法是中肯的。

開頭兩句描寫暮春景色。“哀箏”，形容箏聲的清亮動(dòng)人。箏是古代弦樂(lè)器，管是古代竹制吹奏樂(lè)器。“永巷”，長(zhǎng)巷。這兩句說(shuō)，從櫻花盛開的深巷、垂楊輕拂的河邊傳來(lái)一陣陣哀箏急管相隨之聲。詩(shī)人用倒卷筆法，先寫聞樂(lè)，再點(diǎn)出奏樂(lè)之地。又以“何處”發(fā)問(wèn)領(lǐng)起，這就生動(dòng)地表現(xiàn)出聽者聞樂(lè)驚奇神馳、循聲而往的情態(tài)和行為。而且僅用十四個(gè)字，便將暮春的旖旎風(fēng)光、都市人家出游送春的熱烈歡快場(chǎng)景渲染得繪聲繪色，并為下文刻劃抒情主人公自傷遲暮的心理創(chuàng)造出一個(gè)典型的環(huán)境和氛圍。

三、四兩句即寫抒情主人公“東家老女”婚嫁失時(shí)，自傷遲暮。宋玉《登徒子好色賦》 說(shuō)：“臣里之美者，莫若臣東家之子(指女子)。” 古樂(lè)府《捉搦歌》 云：“老女不嫁，蹋地喚天。”“嫁不售”，嫁不出去。“東家老女”容華絕世，只是由于出身貧賤，無(wú)人作媒，這才老而難嫁。“嫁不售” 三字已傳達(dá)出她內(nèi)心的悲怨。妙在其后突接以 “白日當(dāng)天三月半”句，推出一個(gè)麗日當(dāng)天、春光將暮的空鏡頭，更將東家老女面對(duì)美景而觸引起的遲暮之感表現(xiàn)得非常含蓄深婉，耐人尋味。這一句看似輕描淡寫，平平無(wú)奇’細(xì)思之卻兼有賦、比、興意蘊(yùn)，即既直寫實(shí)景，又興發(fā)人物心情，更暗寓其青春將逝。清人馮浩譽(yù)為“神來(lái)奇句”( 《玉溪生詩(shī)集箋注》卷二)，頗有見地。

五、六兩句，以貴家女子的春風(fēng)得意同“東家老女” 的婚嫁失時(shí)作對(duì)比。“溧陽(yáng)公主”是梁簡(jiǎn)文帝的女兒，嫁權(quán)臣侯景，為景所寵。這里借指貴家女子。同樣是暮春三月，麗日當(dāng)天，東家老女面對(duì)櫻花垂楊，耳聞管弦競(jìng)逐，卻因年長(zhǎng)難嫁而倍感凄涼孤獨(dú)；而貴家少婦卻喜氣盈盈，與夫婿一起趁清明暖后同墻觀景。一憂一樂(lè)，對(duì)比鮮明，令人感喟。

結(jié)尾兩句，寫東家老女游春歸來(lái)之后，輾轉(zhuǎn)不寐，直到五更，只有梁間燕子聽到她夜來(lái)的聲聲長(zhǎng)嘆。詩(shī)人以不解人情的梁燕猶聞長(zhǎng)嘆，來(lái)反襯東家老女的不幸和痛苦竟無(wú)人理解與同情。托物抒情，側(cè)面虛點(diǎn)，亦頗雋妙。

這首七古顯然是有寄托之作。詩(shī)中的“東家老女”，正是詩(shī)人的自喻。李商隱渴望為世所用，但在仕途上長(zhǎng)期蹭蹬，所任秘書省正字職位卑微，非但升遷無(wú)望，反而有不得不去的苦衷。年已三十六，竟無(wú)法得到施展才華報(bào)效國(guó)家的機(jī)會(huì)，這不恰象那姿容雖美而無(wú)媒難嫁的“東家老女” 嗎？詩(shī)中的 “永巷”，暗射秘書省。“溧陽(yáng)公主” 則隱喻那些家世優(yōu)越靠后臺(tái)支援而飛黃騰達(dá)的貴胄少年。第七句的“歸來(lái)”則暗示離開秘書省，即將遠(yuǎn)就桂幕。詩(shī)人所運(yùn)用的喻象和典故，精妙貼切，誘人聯(lián)想，筆墨省儉。詩(shī)的語(yǔ)言明朗通俗，饒有民歌風(fēng)味。詩(shī)押仄聲(去聲) 韻腳，在音調(diào)上也傳達(dá)出一種喟然長(zhǎng)嘆的情味。正如劉學(xué)鍇先生所說(shuō)：“在李商隱的無(wú)題詩(shī)中，這首唯一的七古是別具一格的。”(《唐詩(shī)鑒賞辭典》 1164頁(yè))