古典劇曲鑒賞辭典·清代劇曲·清代傳奇·朱素臣《未央天·法場》原文與翻譯、賞析

(生綁上) 阿呀!皇天呀!

【泣顏回】 冤戴覆盆霜，恨氣空填霄壤，啼鵑血盡，今宵魂在何方?(內四更介) 頭顱罷想，聽聲聲索命更籌響。拼得喂殘骸蟻陣鴉群，走孤魂月黑天荒。

(老上) 阿呀，苦呀!

【前腔換頭】 凄惶，舍命闖云陽，好最后相逢半晌。阿呀，官人呀!看你低眉束手，想冤魂先已還鄉。肝腸寸傷，冷颼颼透出了陰風響。

(內五更介) 痛今朝夢斷鮫綃，愿來生再結鴛鴦。(下)(打六更下) (小生提燈急上) 阿呀，爹爹呀!

【千秋歲】 踏寒光，冒死輕來往，念親恩甘受黃桑。生死逡巡，生死逡巡，償不盡黑漫漫迷天孽障。(內打七更介) (生) 善惡報，都成謊，忠孝事，誰相諒?博一日梟首高桿上，那些個三年不雨，六月飛霜?

【越恁好】 (二院子提燈上) 呼童覓侶，呼童覓侶，喪家犬在那方?我們是殷府院子便是。逃走了一個小廝，聞人說今日處決犯人，是他的父親，因走到法場上來了，我們一路尋去。向市曹西角，忙著眼緊排場。(見介)

(小生) 列位呀，可憐我父親典刑，冒死到此一看。回去老爺面前，望乞方便。報主恩日長，報主恩日長，只今宵一霎時，訣別父行。(院)你既到我家，也由不得你。(小生) 阿呀，列位哥呀! 便分尸不妨，任家法正科條，把粗棍棒嘗。(眾扯小生介) (合) 心周折，路渺茫，血濺如春釀。且鷹拿燕雀，搶去船舫。

《未央天》 傳奇是朱素臣的代表作品之一，此劇后來被地方劇種改編演出，流傳很廣。原作所寫故事假托漢代，實際上是以明末社會為背景虛構的。劇寫浙江鹽官縣書生米新圖前往南京看望經商的哥哥米新國，適逢哥哥病死，哥哥的妾陶氏與鄰居侯花嘴通奸，侯殺死己妻李氏，拋棄李氏之頭、移李氏之尸至陶氏臥室，而把陶氏藏匿企圖長期奸占，以此誣陷米新圖強奸殺嫂告到官府。秣陵知縣褚無良嚴刑逼供，判米新圖死刑。經朝廷批復，定于某日天亮寅時將米新圖押赴法場斬首，褚無良為監斬官。由于米新圖冤情重大，感動上天，至期打過五更天還不亮，直到打過九更天色依然昏黑如故。因此劇名 《未央天》，京劇改編本名 《九更天》、滬劇名《天弗亮》。《法場》 一出，寫的就是米新圖將被處決的那天夜里的反常景象。

此出一開始，交代了縣城中更夫照常打更的情況，提起觀者對本夜時間進展的注意。三更時分，秣陵知縣褚無良就帶領人役、押著犯人來到法場，只等寅時三刻天亮時開刀斬首。對于米新圖來說，他到了即將告別人世的生死關頭。【泣顏回】一曲是米新圖所唱。他遭遇奇冤，含恨莫訴，此時已到刑場，哪里還有生的希望?他想到離死還有片刻時光，不知天亮后將魂歸何處，因此悲憤至極，也凄慘至極。此時響起打四更的梆聲，就像是催命的鬼叫。曲詞渲染光陰的急迫和米新圖的絕望心情，制造出扣人心弦的懸念，也展示出令觀者心腸震顫的悲劇氣氛。

這時，米新圖的妻子周氏趕到法場來和丈夫訣別。【前腔換頭】 是周氏所唱。她看到米新圖 “低眉束手” 的狼狽模樣，凄惶悲憤，難以自抑。人生最悲苦之事莫過于生離死別，尤其是夫妻之間的這種不幸。況且，米新圖是被冤枉至死的，周氏念及夫妻一場，原指待白頭偕老，誰料禍從天降，如今自己無可奈何，只好端過來一碗長休飯，讓丈夫吃下，算是最后盡一次夫妻情分。米新圖哪里吃得下去? 周氏肝膽寸斷，好像感覺到了冷颼颼的陰風吹來。曲詞極力渲染夫妻哭別的慘苦，繼續把悲劇氣氛逐步增濃。忽然，打五更的梆聲響起，褚無良命令差役驅趕周氏，周氏灑淚離去，繃緊的懸念之弦也達到了極點。

此劇作者的運筆構思之妙，正是在這種現實的緊要關頭制造出超現實的奇異情節，推動戲劇的矛盾沖突出人意料地發展。按照那個時代處斬犯人的常例，一定要在寅時三刻過后而且必須天亮才能行刑。可是這時五更報過之后，忽然飛沙走石，星斗無光，夜色黑暗，見不到天亮的曙光。褚無良無奈，只好下令繼續等待，繼續報更。在報過六更的時候，米新圖的兒子米世修趕過來了，本來在米新圖含冤入獄后，周氏因營救丈夫缺錢使用，兒子世修自愿賣身給一位過路官員殷銘新作書僮，將隨殷家乘船赴京。此時他從殷家船上偷跑出來，到法場和父親見最后一面。周氏沒有把賣子的事告訴丈夫，只說兒子生病在家，如今米新圖見兒子來到，心疼地問他的病情，世修機靈，也含糊以生病應答。兒子這種善意的撒謊，表現了他們父子間的親密關系，也表現了世修不愿在父親臨刑前再讓父親經受精神刺激的復雜心理，【千秋歲】 一曲是米新圖和世修對唱，唱詞及夾白描繪了父子訣別的情形，也是催人下淚的場面。

當褚無良命令差役把米世修拿下、強行拆開他們父子二人的時候，殷家的仆人尋到法場，要把私自逃走的世修帶回去。【越恁好】 一曲是仆人和世修的對唱。仆人奉主人之命，只是要找回世修，對米氏父子哭別的悲苦表現冷漠，世修為了能多和父親說幾句話，哀哀向仆人求情。但兩個仆人一味地生拉硬扯，把世修強拖而去，米新圖看到這樣的情形，臨死前更增加一層傷心。在世修與父親哭別時，值夜的更夫報過七更，在殷家仆人拖去世修的時候，又報過八更。劇中安排米氏父子訣別的情節，既是人物關系的必然和劇情發展的必然，同時，對于戲劇場面來說，從五更到八更這段時間的等待過程也必須有動態的事件來填補。因此，此出中周氏和世修先后來到法場，依次和米新圖訣別，既符合事理邏輯，也符合藝術結構的邏輯。聯系到后來九更天時聞朗的差官趕到、傳令停刑的情節進展，此出結構有條不紊，層層遞進。作為全劇的關鍵場次，顯示了作者駕馭題材、塑造人物的藝術功力。