古典劇曲鑒賞辭典·宋代劇曲·元代雜劇·王實甫《西廂記》原文與翻譯、賞析

【越調·斗鵪鶉】玉宇無塵，銀河瀉影;月色橫空，花影滿庭。羅袂生寒，芳心自警。側著耳朵聽，躡著腳步兒行。悄悄冥冥，潛潛等等。

【紫花兒序】 等待那齊齊整整，裊裊婷婷，姐姐鶯鶯。一更之后，萬籟無聲，直至鶯庭。若是回廊下沒揣的見俺可憎，將他來緊緊的摟定，則問你那會少離多，有影無形。

【金蕉葉】猛聽得角門兒呀的一聲，風過處花香細生。踮著腳尖兒仔細定睛，比我那初見時龐兒越整。

張生自從見了鶯鶯之后，神不守舍，租下寺內塔院側邊西廂一間房，以便隨時可近芳澤。誰知即使同住一寺，也很難再見鶯鶯。他向和尚打聽，知道鶯鶯每夜到花園內燒夜香，便提前到花園去，在太湖石畔，墻角兒邊等著鶯鶯。這幾首曲就寫他去花園等鶯鶯的過程和他的心理活動。

【斗鵪鶉】 寫他悄悄去花園。【斗鵪鶉】 入越調，也入中呂宮，二者格律有小異。入越調者其格律為： 四四、四四、四四、三三、四四，共十句五韻，但韻腳可增。前六句兩兩相對。此處前四句寫夜景： 正當春夜，碧天無塵，銀河熠熠，月色朗朗，滿庭春花綠蔭，沐浴在月色之下。“玉宇” 比喻夜空，突出其晴朗無云。歷來詩人都喜歡將晴朗的夜空比作玉，如白居易詩 《清都夜境》： “寥天如碧玉，歷歷綴繁星。” 又如蘇軾詞 《行香子》： “澹娟娟，玉宇清閑。” 宋人謝逸詞 《西江月》：“蕭蕭玉宇風輕。” 等等。在這無塵的夜空，原本疏淡的銀河顯得格外明朗，將它的光焰瀉向人間。宋人李之儀詞 《鵲橋仙》： “纖塵不警，萬里銀河低掛。” 形容萬里無云的夜空，銀河似乎離人們更近了，更亮了，與這一句的意境相似。這兩句直接套用金人董解元 《西廂記諸宮調》 卷五之成句： “是夜，玉宇無塵，銀河瀉露。” 只更動一 “露” 字。“月色橫空” 句中，“橫空” 二字用得好，同樣寫其光芒，如果用明亮、明朗等詞，就不如用 “橫空” 為好，因為它不僅寫出其亮，而且寫出月光照亮天空，籠罩著整個大地，氣魄更大。前四句寫景，寫出四周的氛圍，也襯托出張生興奮的好心情。第五、六句則寫張生身心的體驗： 夜色如水的寒意，心里卻時時警覺，處處注意。這兩句互為因果，寒意使皮膚緊繃，心神緊張; 而心神緊張，又更覺空氣里冷颼颼的。畢竟他是偷偷地到花園窺視人家的閨閣千金，實屬有違禮教。“側著”、“躡著” 兩句，應是三字句，前兩字為襯字。寫他豎起耳朵凝神聽動靜，放輕腳步偷偷行，一副心虛的樣子。“悄悄冥冥，潛潛等等” 兩句更進一步形容他一路上躡手躡腳悄悄地走，警覺地走走停停。

【紫花兒序】 一曲是寫張生一面走，一面心中還縈繞著鶯鶯的芳影。時值一更以后，四周靜靜的無聲無息，他來到鶯鶯住的地方，等著那 “齊齊整整，裊裊婷婷” 的意中人。最有趣的是，他還想象著如果在回廊意外遇見心上人，“將他來緊緊的摟定”，問她為什么總是 “有影無形”，見不著人。張生其實是個老實酸書生，老夫人背恩棄義賴婚，鶯鶯反復無常翻臉，他都只好忍下，把自己弄得病懨懨地害相思。真在回廊遇見鶯鶯，他敢如何?但是在想象中不妨放大色膽，作如此這般的打算，這只說明他想鶯鶯想得風魔。“沒揣的” 意為冷不丁的、意外的。“可憎” 是對心愛人親昵的稱呼。

【金蕉葉】 寫他終于見到鶯鶯。他聽到 “呀” 的一聲，角門兒開了，接著一陣風吹來，送過細細、淡淡的花香，或許花香中還有那鶯鶯的芳香。然后他踮著腳尖(或許在太湖石后)，看到了朝思暮想的心上人，不禁心花怒放。這一曲描寫很細膩： 先聞其聲，又嗅到香味，然后定睛見佳人，那佳人比前次見到的更加美!

明何良俊說： “王實甫才情富麗，真辭家之雄。” 明代又一作家凌濛初說： “《西廂》 為情詞之宗。” ( 《譚曲雜札》) 的確，《西廂》 通篇寫 “情”，對于戀愛中男女的感情、心理活動寫得十分細膩貼切，很耐咀嚼。以上三曲寫張生偷偷去窺視心上人，還想以才情打動對方的心。一路上的心情，既興奮又忐忑不安，渴望見面，又怕人發(fā)覺，這種矛盾的感覺實在非常奇妙。