古典劇曲鑒賞辭典·宋代劇曲·元代雜劇·關(guān)漢卿《劉夫人慶賞五侯宴》原文與翻譯、賞析

【正宮·端正好】 風(fēng)颼颼遍身麻，則我這篤簌簌連身戰(zhàn)，凍欽欽手腳難拳。走的緊來到荒坡佃，覺我這可撲撲的心頭戰(zhàn)。

【滾繡球】我這里立不定虛氣喘，無觔力手腕軟，瘦身軀急難動(dòng)轉(zhuǎn)。恰來到井口傍邊，雪打的我眼怎開，風(fēng)吹的我身倒偃。凍碌碌自嗟自怨，也是咱前世前緣。凍的我拿不的繩索拳攣著手，立不定身軀聳定肩，苦痛難言。

(云) 我將這水桶擺在井邊，放下這吊桶去。好冷天道也。(唱)

【倘秀才】 我這里立不定吁吁的氣喘，我將這繩頭兒呵的來覺軟。一桶水提離井口邊，寒慘慘手難拳，我可便應(yīng)難動(dòng)轉(zhuǎn)。

《劉夫人慶賞五侯宴》 一劇，《錄鬼簿》、《太和正音譜》 未著錄。此劇存于明趙琦美脈望館鈔校內(nèi)府本，題為元關(guān)漢卿作; 但有人以為作者并非關(guān)漢卿。故事出《新五代史·廢帝傳》，稱李從珂本姓王，出身貧寒，被明宗收養(yǎng)，長大后常立戰(zhàn)功。雜劇寫王屠妻李氏，生子王阿三，夫死，到趙太公家當(dāng)乳娘，被迫棄兒。遇李嗣源，把阿三帶回，改名李從珂，并視為己子養(yǎng)大。從珂長大后，為一員猛將。一天，路過井臺(tái)，見一婦人因掉水桶而欲自盡，便幫她撈起水桶。言談中，發(fā)覺此婦之子正像是自己。回去后盤問劉夫人，還以死相挾，定要知真相。劉夫人無奈，只得以實(shí)情相告。李從珂迎回母親。

這是雜劇第三折中的唱詞。李氏原典身三年，到趙家做乳母。趙太公卻將典身文書改為賣身文書，李氏乃一弱女，無處討得公道，淪為奴仆，受盡欺凌。趙太公死后，其子趙脖揪仍對她百般虐待。一天，風(fēng)雪交加，逼李氏到井臺(tái)提水，這三支曲子就是在這種情況下唱的。【正宮端正好】 寫李氏凍得手腳難拳，在寒風(fēng)中瑟瑟發(fā)抖，急步走到荒坡。【滾繡球】 寫她登上井臺(tái)，氣喘吁吁，手腳無力。風(fēng)刮得她東倒西歪，雪打得她睜不開眼，聳著肩立不定，更握不緊井繩。這樣的描寫，正為她掉水桶作鋪墊。【倘秀才】 則寫她喘吁吁地把水桶放到井中去打水。因?yàn)殡p手凍僵，握不緊井繩，一桶水提離井口，卻猛一下連桶帶水掉進(jìn)井中。

這三支曲描寫李氏出門，上井臺(tái)打水，把水桶掉進(jìn)井中的過程，寫得生動(dòng)細(xì)致，主要有三個(gè)特點(diǎn)。首先，動(dòng)作性強(qiáng)，主要寫風(fēng)雪中李氏的手腳、身體在極度寒冷中戰(zhàn)栗、僵硬、不勝風(fēng)吹雪打而聳肩縮頭，站立不穩(wěn)的情況，為舞臺(tái)表演留下很多空間。雖不能親見，卻可以想象演員邊唱、邊行、邊舞的精采表演。其次，語言本色，純是口語，很生動(dòng)。作者體察入微，對于人在寒冷中的肢體反映、心理反映，把握得很恰切，既寫出她身體的痛苦，又寫出她受虐待的驚恐與無望。這為她掉了水桶就要自殺，鋪敘了理由。這三曲中用了很多疊字狀語，如： 風(fēng)颼颼、篤簌簌、凍欽欽、撲撲、凍碌碌、吁吁、寒慘慘等。這些疊字，有的是擬聲： 颼颼形容風(fēng)聲，撲撲形容心跳聲，吁吁形容喘氣聲。有的則加強(qiáng)形容某種狀態(tài)，姑且把它稱為 “擬態(tài)” 詞： 篤簌簌形容冷得戰(zhàn)栗的樣子，欽欽與碌碌是對“凍” 字的加強(qiáng)，慘慘形容“寒” 字。疊字的運(yùn)用，使作品有強(qiáng)烈的感情色彩。這些當(dāng)時(shí)生動(dòng)的口語，用在這里，使曲子生色不少。第三，這三曲節(jié)奏感強(qiáng)。疊字的運(yùn)用，使節(jié)奏緊促，符合寒風(fēng)中人體戰(zhàn)栗的動(dòng)作感。而曲中排句與偶句的應(yīng)用，也加強(qiáng)了演唱的節(jié)奏感。排句：“風(fēng)颼颼遍身麻，則我這篤欽欽連身戰(zhàn)，凍欽欽手腳難拳”; 偶句： “雪打的我眼怎開，風(fēng)吹的我身倒偃”; “凍的我拿不的繩索拳攣著手，立不定身軀聳定肩” 等，句意相似，語氣連貫，似水波一波套一波，歌唱時(shí)必定很有韻律。一般說來，人們都認(rèn)為關(guān)漢卿是本色派作家，但是，本色并不意味著不注重?zé)捵皱懢洌拖襁@三曲，純樸自然，卻可見出作家的功力。