古典劇曲鑒賞辭典·宋代劇曲·元代雜劇·鄭廷玉《看錢(qián)奴買(mǎi)冤家債主》原文與翻譯、賞析

【正宮·端正好】赤緊的路難通，俺可也家何在?休道是乾坤老山也頭白。似這等凍云萬(wàn)里無(wú)邊屆，肯分的俺三口兒離鄉(xiāng)外。

(帶云) 大嫂，你看好大雪也! (唱)

【滾繡球】 是誰(shuí)人碾瓊瑤往下篩，是誰(shuí)人剪冰花迷眼界。恰便似玉琢成六街三陌，恰便似粉妝就殿閣樓臺(tái)。(帶云)似這雪呵，(唱) 便有那韓退之藍(lán)關(guān)前冷怎當(dāng)，便有那孟浩然驢背上也跌下來(lái)。(帶云)似這雪呵，(唱) 便有那剡溪中禁回他子猷訪戴。則俺這三口兒兀的不凍倒塵埃。(做寒戰(zhàn)科，帶云)勿、勿、勿。(唱) 眼見(jiàn)的一家受盡千般苦，可甚么十謁朱門(mén)九不開(kāi)，委實(shí)難捱。

【倘秀才】餓的我肚里饑失魂喪魄，凍的我身上冷無(wú)顏落色。這雪呵偏向俺窮漢子身邊亂灑來(lái)。(帶云) 大嫂，(唱) 你看雪深埋腳面，風(fēng)緊透人懷。我忙將這孩兒的手揣。

【滾繡球】 見(jiàn)哥哥酒斟著磁盞臺(tái)，香濃也勝琥珀。哥哥也你莫不道小人現(xiàn)錢(qián)多賣(mài)。問(wèn)什么新釀茅柴。(帶云)這酒呵，(唱) 賽中山宿醞開(kāi)，笑蘭陵高價(jià)抬，不枉了喚做那鳳城春色。(帶云)我飲一杯呵，(唱) 恰便似重添上一件綿帛。(帶云)這雪呵，(唱) 似千團(tuán)柳絮隨風(fēng)舞。(帶云)我恰才咽下這杯酒去呵，(唱) 可又早兩朵桃花上臉來(lái)，便覺(jué)的和氣開(kāi)懷。

《看錢(qián)奴》 (原名 《看錢(qián)奴買(mǎi)冤家債主》) 劇情內(nèi)容是： 曹州秀才周榮祖上京應(yīng)舉，將祖?zhèn)骷邑?cái)埋于墻下。鄰近窮漢賈仁怨天地不公，屢屢向東岳大帝乞求財(cái)富。東岳殿神靈因周榮祖之父毀壞佛寺，要罰周榮祖過(guò)貧困生活，又念 “天不生無(wú)祿之人”，答應(yīng)將周家福力暫借賈仁二十年。果然賈仁掘得周家寶藏，頃刻暴富。周榮祖落第后，財(cái)寶被人盜去，衣食艱難。饑寒交迫之中，只得忍痛將兒子賣(mài)給賈仁。不勞而獲驟富后的賈仁非常吝嗇，一文錢(qián)也舍不得花，做了二十年的 “看錢(qián)奴”。賈仁死后，周榮祖認(rèn)回兒子，看見(jiàn)賈家的金銀刻有其祖父的題記，這才知道原來(lái)是自家財(cái)產(chǎn)。劇作借周榮祖和賈仁之間的榮枯轉(zhuǎn)換，證明貧富皆由天定，善惡自有報(bào)應(yīng)，宣揚(yáng)宿命論思想，這顯然是不足取的。但第二折中對(duì)周榮祖被迫賣(mài)兒時(shí)凄慘情景的生動(dòng)描寫(xiě)，對(duì)守財(cái)奴賈仁吝嗇狡詐形象的成功刻畫(huà)，以及對(duì)環(huán)境氣氛的濃重渲染和對(duì)細(xì)節(jié)的精心安排，都達(dá)到了較高的藝術(shù)境界，使人們能夠從這幅逼真的生活圖畫(huà)中，看到元代社會(huì)具有典型意義的一角，從中窺見(jiàn)封建社會(huì)下層人民于苦難生活中的遭遇和憤怒，富人對(duì)貧困者盤(pán)剝時(shí)的鄙吝心機(jī)。

周榮祖一家洛陽(yáng)探親不遇，折返時(shí)“正值暮冬天道，下著連日大雪”，路途的苦楚可想而知。元曲中 【正宮】 套數(shù)例由 【端正好】 開(kāi)頭。劇作家首先以濃重的筆墨渲染鋪寫(xiě)了當(dāng)時(shí)的環(huán)境氣氛和自然情景。“赤緊的路難通，俺可也家何在?” “赤緊的”、“俺可也” 都屬襯字，前一句使人們看到可憐的一家三口在雪地上跋涉的艱難情狀，他們?cè)谏钌畹姆e雪中每邁出一步都是那樣吃力; 后一句形式上是反問(wèn)，是問(wèn)自己? 是問(wèn)妻兒?還是問(wèn)蒼天?這兩句深浸著周榮祖饑寒交迫、流落于途時(shí)的哀嘆之意。“休道是乾坤老山也頭白。” 由自身及四野，不要說(shuō)自己窮困潦倒，抬眼望去，乾坤也變得空空蕩蕩，老山也都愁白了頭。形象化的曲詞表現(xiàn)了周榮祖因內(nèi)心的沉重，在他眼里連世界也變了模樣，蒙上了濃厚的哀愁的色彩，實(shí)則是主人公心境的外射。末兩句直訴境遇，感嘆深沉。

面對(duì)雪境和愁苦，書(shū)生周榮祖不可能沒(méi)有情感要抒發(fā)。元曲 【正宮】 套數(shù) 【端正好】 之后一般緊接 【滾繡球】 曲牌。【滾繡球】 一至四句為第一疊，五至八句為第二疊，兩疊句式平仄大致相同，重復(fù)作之，故名。第一疊中，“碾瓊瑤往下篩”，“剪冰花迷眼界”，是對(duì)雪花飄飛景象的文字性描述，“玉琢成六街三陌”，“粉妝就殿閣樓臺(tái)”，是對(duì)大雪后自然界的形象化比喻。這些都是讀書(shū)人眼中的景物，頗符合書(shū)生的聲口。由景物產(chǎn)生聯(lián)想，第二疊寫(xiě)他想到被貶的官吏韓愈赴任時(shí)藍(lán)關(guān)遇雪被阻，不得意的詩(shī)人孟浩然騎驢出游因雪受寒，就連王子猷雪夜訪戴也無(wú)果而返，他們的境遇相比都要好的多，自己一家三口身上無(wú)衣，肚里無(wú)食，則不免“凍倒塵埃”。聯(lián)想所及的三人，都是史有記載的著名文人，所以這種聯(lián)想是合理的，自然的，只是景況大有不同。第二疊與第一疊的句式稍有變化。為了渲染這大雪紛飛以及氣候寒冷的氛圍，和由此帶給主人公一家的愁苦，作者不惜使用大量唱詞來(lái)加深它的濃重感。“十謁朱門(mén)九不開(kāi)”，是元?jiǎng)×?xí)用語(yǔ)。受苦受難之人，富貴人家不肯予以救濟(jì)，反倒是一個(gè)酒店伙計(jì)給了幫助。

周榮祖三口人來(lái)到一家酒店門(mén)前，請(qǐng)求到店里避一避。好心的店小二說(shuō)： “那一個(gè)頂著房子走哩?” 答應(yīng)了他的要求。這時(shí) “雪越下的緊了”。元曲中 【滾繡球】之后必用 【倘秀才】，兩個(gè)曲牌又稱(chēng)“子母調(diào)”，可互相循環(huán)使用。【倘秀才】 曲中“餓的我肚里饑失魂喪魄，凍的我身上冷無(wú)顏落色”，既是周榮祖，同時(shí)也是其妻、兒的切身感受。“肚里饑失魂喪魄，身上冷無(wú)顏落色”，是對(duì)偶格，也叫 “律句對(duì)”。連餓帶凍，每個(gè)人都臉色蒼白。飛雪奇寒的嚴(yán)冬，富人圍爐飲宴，是不肯外出的，流落于外、無(wú)家可歸者只能是窮人。在此時(shí)的周榮祖看來(lái)，這飛飛揚(yáng)揚(yáng)的大雪仿佛是偏和自己過(guò)不去，有意向 “窮漢子身邊亂灑來(lái)”。“雪深埋腳面，風(fēng)緊透人懷” 二句，對(duì)仗工穩(wěn)，亦稱(chēng)“合璧對(duì)”，形象地勾勒出了風(fēng)雪嚴(yán)寒之中流離者的狼狽處境，給人以身臨其境的感覺(jué)。處于此種情景中的周榮祖首先想到的是兒子： “我忙將這孩兒的手揣。” 劇作家賦予人物的這一個(gè)動(dòng)作，真切地表現(xiàn)出了一家三口在冰雪天地中相依為命的戰(zhàn)栗和顫抖，將主人公的舔犢之情和盤(pán)托出，同時(shí)又為下文的賣(mài)子作了有力的鋪墊。

守著酒店的周榮祖一家，急需溫暖身心，卻因潦倒無(wú)錢(qián)買(mǎi)酒。店小二見(jiàn)狀，將三鐘利市酒送他們吃。饑寒交困中的周榮祖，感激不見(jiàn)錢(qián)眼開(kāi)的小二哥，因此也不問(wèn)好酒劣酒，實(shí)際在他的眼里和口中，這酒 “香濃也勝琥珀”。“賽中山宿醞開(kāi)，笑蘭陵高價(jià)抬，不枉了喚做那鳳城春色”，是對(duì)酒的贊美，更是對(duì)雪中送炭的店小二感激中的恭維。飲了一杯酒，身心轉(zhuǎn)暖，立即有了不同的感受： “似重添上一件綿帛。” 就連眼前的雪景也成了富有詩(shī)意的 “千團(tuán)柳絮隨風(fēng)舞”。其實(shí)能夠使主人公“和氣開(kāi)懷” 的不單是這杯酒，更重要的是店小二帶給他們的溫情和關(guān)懷。劇作者這樣處理人物關(guān)系，是要表明下層人民的心是相通的，描寫(xiě)店小二的善良、厚道，是為了與賈仁買(mǎi)子時(shí)所表現(xiàn)出的狡詐、慳吝相映照。這也是劇作者的高明之處。

以上四支曲是《看錢(qián)奴》 第二折 【正宮·端正好】 套十一曲中的前四曲，曲文中有對(duì)雪景的描摹，有由此產(chǎn)生的聯(lián)想，有對(duì)一家人不堪凍餓的訴說(shuō)，有對(duì)店小二所贈(zèng)酒的贊美，摹景抒情，都頗符合讀書(shū)人的身份; 有文學(xué)性較強(qiáng)的律句，也有元時(shí)的口語(yǔ)、俗語(yǔ)，文雅與本色交融，渾然一體，劇作者不愧為撰寫(xiě)曲文的高手。