唐·王建

中庭地白樹棲鴉， 冷露無聲濕桂花。

今夜月明人盡望， 不知秋思落誰家。

《十五夜望月》是一首為人激賞的七絕，“不知秋思落誰家”一句尤其膾炙人口。這首詩以含蓄取勝。清代詩人兼詩歌評(píng)論家沈德潛認(rèn)為它“不說明己之感秋，故妙。”這是深中肯綮的。

“中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。”畫出了一幅靜謐而又不乏溫馨的清秋月夜圖。如銀的月光灑滿了庭院，烏鴉早已歸巢;清冷的露水悄然地在花木上凝聚，而桂花已把它的縷縷甜香彌漫在空氣中。這是寫景，但景中含情。中秋之夜圓月升起之際，時(shí)間已經(jīng)不早了，而到露濕桂花恐怕已近夜深了吧?誰人夜深不眠還在一片清輝中佇立中庭? 無疑是詩人自己。詩人自身的形象本來就是清秋月夜圖的核心部分。詩人雖未把它明朗地刻劃出來，但讀者體會(huì)得到，而且由此可以體察到，在桂花的縷縷甜香中，還搖曳著一線略帶苦澀的情思。不然的話，詩人為何深夜不眠，又為何對(duì)于棲息于巢的烏鴉如此敏感呢?曹操在《短歌行》里曾經(jīng)寫道：“月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依。”今夜烏鴉已依于枝棲于巢了，那么遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的游子怎能不思念家鄉(xiāng)，而家鄉(xiāng)的親人又怎能不思念遠(yuǎn)去的游子!

當(dāng)然，在詩的前兩句里，這些只是潛臺(tái)詞。不過這一線思念的情絲在不斷地?fù)u曳壯大，終于汗漫得不可遏止，讓詩人作出了直白的抒情：“今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。”“人盡望”，詩人自然也在望月人之列;家家秋思，詩人之家自然也不例外。讀者還不難想到杜郎中以及杜郎中的家人和友人……三、四兩句是直白的抒情，但情中也有景：詩人舉首望月、低頭思鄉(xiāng)的形象，秋思人家思念遠(yuǎn)方游子的形象。雖然它不甚鮮明，但不難聯(lián)想得到。三、四兩句最精采之處，還在于詩人把個(gè)人的思親之情溶于一聲為眾生而發(fā)的浩嘆之中，這樣不僅使個(gè)人情感得到了鮮明卻又含蓄地表現(xiàn)，而且使這情感得到了升華：它愈益寬廣，愈益深沉。

意大利美學(xué)家克羅齊曾經(jīng)表述過這樣一個(gè)觀點(diǎn)：“藝術(shù)把一種情趣寄托在一個(gè)意象里，情趣離意向，或意象離情趣都不能獨(dú)立。”驗(yàn)之以王建這首情景交融的詩作，可以論定克羅齊的話確有道理。