《兩宋詩(shī)歌·林逋·山園小梅(二首選一)》鑒賞

林逋

眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。

這是一首傳誦千秋的詠梅絕唱，也是林逋詩(shī)歌的主要代表作，以梅品自喻幽逸之趣。司馬光在《溫公詩(shī)話》中曾云：

(林逋處士) 有詩(shī)名，人稱其梅花詩(shī)云“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”。曲盡梅之體態(tài)。

此詩(shī)《宋詩(shī)紀(jì)事》另題為《梅花》

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首聯(lián)：開門見山大贊梅花

眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。

這是說，它迎著凜冽寒風(fēng)于萬(wàn)花凋零下欣欣獨(dú)放，那鮮麗的景色，簡(jiǎn)直占盡了小園風(fēng)光。暄妍，鮮明清麗。占盡風(fēng)情，此指獨(dú)占春光。詩(shī)人在此大贊寒梅，實(shí)際上借物寄興，以梅喻己。

頷聯(lián)：細(xì)描梅花本身寓美之質(zhì)：

疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。

在這一聯(lián)中，詩(shī)人用詩(shī)語(yǔ)點(diǎn)出梅之特質(zhì)：骨秀神情，高潔超逸。同時(shí)，詩(shī)人又用畫筆，借助“疏影”，點(diǎn)出梅花疏朗特點(diǎn);以“暗香”，狀其幽發(fā)的清芬;并又借“橫斜”，呈現(xiàn)它的勁姿;用“浮動(dòng)”，寫出它的神韻;還有清澈之水和黃昏之月，更渲染了寒梅的特性。它那幽閑的意境，疏淡的梅影和飄逸的清香，在玲瓏的月色之下，實(shí)在醉人。

頸聯(lián)：詩(shī)人以側(cè)寫法進(jìn)一步襯托梅花之特質(zhì)

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

這兩句詩(shī)，上句實(shí)寫，下句虛寫。霜禽，一說指寒鳥，非實(shí)指何鳥;一說是白鳥，實(shí)指白鶴，因詩(shī)人素有養(yǎng)鶴之趣，兩說均通。先偷眼，急于偷看梅花。此狀寒鳥對(duì)梅愛慕的迫切心態(tài)。粉蝶，白色或粉紅色蝴蝶;合斷魂，合，合當(dāng)，應(yīng)該;斷魂，即銷魂，形容神往也。此句極言粉蝶愛梅之情已到無以復(fù)加的程度，正如俗話說，“真是愛得要死”。這種擬人化的側(cè)寫法，使描寫達(dá)到一般寫法難以達(dá)到的效果。這樣，不僅進(jìn)一步渲染了梅花的特質(zhì)，也使作者愛梅之情和隱逸之趣得以大大張揚(yáng)。

尾聯(lián)：直白內(nèi)心之想

幸有微吟可相狎，不須檀板與金尊。

這一聯(lián)是說，梅品幽逸，性喜微霜，只可與詩(shī)人雅士作伴，低聲吟詠;用不著俚夫酒徒們來湊趣與相擾。微吟，低聲吟詠;相狎，相親近，此指與梅相伴。檀板，用檀木制成的拍板，演奏時(shí)用以打拍子。金尊，金杯，此代指美酒。

這是詩(shī)人盡去種種華飾，直白自己內(nèi)心的胸臆。正如宋人蘇軾《書林逋詩(shī)后》所云：“先生可是絕倫人，神清骨冷無俗塵。”梅花正是詩(shī)人品格的化身。

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細(xì)品此詩(shī)之后，給人留下兩點(diǎn)深刻印象——

一、以梅品自況

長(zhǎng)期隨遁孤山植梅、護(hù)梅、賞梅、詠梅和寫梅的“絕倫人”——和靖處士，深諳梅花特征，盡得梅花神魂。因此，在撰賦此詩(shī)時(shí)，他采取了種種手法，或正或側(cè)或?qū)嵒蛱摰貜母鱾€(gè)角度描摹了梅花本體，使其既有形亦有神，贏得了千古詩(shī)壇的稱頌。這雖是表象所見，其實(shí)，它處處留有“自畫像”的形跡。在前三聯(lián)中，，只是以隱蔽筆法，曲表其“弗趨榮利”的操節(jié)和“清柳冷骨”的風(fēng)姿;在最后的尾聯(lián)，則直白自況，袒露了自家胸襟。《宋史·隱逸傳》有云：林逋少孤，力學(xué)，不為章句，“性恬淡好古，弗趨榮利”。正證其此詩(shī)以梅品自況之非偽。

二、名句的賞鑒

歷來詠梅者何其多也，有贊其高節(jié)的，如“孤招萬(wàn)寒冰霜苦，不識(shí)人間別有春”。(馮海粟《山中梅》);有贊其艷質(zhì)的，如蘇軾《紅梅》：“故作小紅桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿”;又有贊其風(fēng)采的如高啟《梅花》：“雪滿山中高士臥，月明林下美人來”;還有贊其鐵骨的，如吳鎮(zhèn)《題水墨四友圖》：“波濤破夢(mèng)鐵骨冷，露影溥空翠毛濕”等等。但都沒有象此詩(shī)的“疏影”、“暗香”這一聯(lián)名句那樣深入文苑，攝人心魂。江西派著名詩(shī)人陳與義在《和張矩臣水墨梅》中，題云：“自讀西湖處士詩(shī)，年年臨水看幽姿;晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時(shí)。”南宋著名詞人姜夔則以“暗香”、“疏影”為自已自度曲的調(diào)名。此后它們則成了后人填詞的詞牌。

為什么會(huì)有如此之大的效應(yīng)呢?我猜度，主要原因是：

它肖形又肖神。這一聯(lián)詩(shī)，“疏影”句，寫了梅姿之清，數(shù)枝斜出水滸之照影呈現(xiàn)了梅桿之疏朗與孤瘦;“暗香”句，言梅香之幽，以玲瓏月色烘染梅花香氣之清淡與幽遠(yuǎn)。這些都集中體現(xiàn)了梅花本身所寓有的特質(zhì)之美：骨秀神清，高潔超逸。這就是梅之魂，梅之韻。南宋著名狀元、政治家、教育家兼詩(shī)人王十朋，就曾在自己的詩(shī)中對(duì)此作了高度評(píng)價(jià)：“暗香和月入佳句，壓盡千古無詩(shī)才。”在他的《梅溪先生文集》中，直接以“梅”為題或在詩(shī)中雜以詠梅內(nèi)容的詩(shī)篇，約有一二十首之多。寄調(diào)《點(diǎn)絳唇》的《暗香梅》里，更是深情地懷念林和靖及其梅花詩(shī)。其辭云：

雪徑深深，北枝貪睡南枝醒。暗香疏影，孤壓群芳頂。玉艷冰姿，妝點(diǎn)園林景。憑欄詠，月明溪靜，憶昔林和靖。