《兩宋詞·晏幾道·臨江仙·夢后樓臺高鎖》鑒賞

晏幾道

夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩云歸。



此詞是晏幾道抒寫懷念歌女小蘋深情之作。按《小山詞跋》云：“始時沈十二廉叔、陳十君寵家有蓮、鴻、蘋、云(指歌女)，品清謳娛客。每得一解，即以草授諸兒，吾三人持酒聽之，為一笑樂。已而，君寵疾廢臥家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂與兩家歌兒酒使俱流轉于人間?！币虼?，清人張宗橚《詞林紀事》斷為：“此詞當是追憶蘋、云而作?！?br>
《臨江仙》詞調，原唐玄宗時教坊曲名，后用為詞調。據宋人黃昇注李詢《巫山一段云》詞云：“臨江仙則言仙事?！倍宕~人用此調為題，多由仙事轉入艷情。該詞調，一般為雙調，五十四字，上下片各五句、三平韻。常見的有三體：一是六十字，如蘇軾詞;一是五十八字，如李煜詞，上下片第四句較蘇詞少一字;還有一體，亦五十八字，上下片起句較蘇詞少一字，如晏幾道此詞。還有《臨江仙引》、《臨江仙慢》等別格。其異名有《雁后歸》、《謝新思》、《畫屏春》和《庭院深深》等。

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下邊略講此詞——

一、解詞說句

簾幕低垂——簾幕不揭，表示房中無人，心愛之人已經離去?！暗痛埂?，略含虛掩之意。疑語出庾信《蕩子賦》：“況復空床起怨，倡婦生離。紗窗獨掩，羅帳長垂?！?br>
恨與卻——此“恨”，言怨之深也，并非仇恨?！皡s”，再、又。

燕雙飛——此以鳥襯人，即用對對雙飛之家燕反襯主人公的孤身獨影。

小蘋——歌女之名。即作者在《小山詞》的自跋中提到的友人“沈十二廉叔、陳十君寵家，有蓮、鴻、蘋、云”諸人中的歌伎“蘋”。

兩重心字——對于此句的詮釋，古人作過許多考證與推測，眾說紛紜，莫衷一是，待下邊再作詳解。

彩云歸——彩云，喻稱美人，此指小蘋。對于“彩云歸”一詞，卻有不同理解：一是說作者“回想她(小蘋)宴罷踏著月色歸去的情景”。當今多數解詞者(如沈祖棻、朱東潤和胡云翼等)，均持此說。

另一說，是今人李漢超的新解。他認為“彩云歸”，乃古人詩詞中之成詞，如陳子昂詩“巫山彩云沒，高丘正微茫”;李白詩“巫山賦彩云，郢路歌白雪”;還有王融的“巫山彩云沒，淇上綠條稀”等等。據此，他認為，彩云，便是巫山云，典出宋玉《高唐賦》?！安试茪w”，意味著情侶分散?！霸詹试茪w”，當是借彩云之歸于巫山，暗示小蘋流轉人間，從時間上說，也不是指“初見”的當日之事了。

此外，俞平伯則認為，本篇的“當時明月”、“曾照彩云”，與諸例均合，寓追懷悼惜之意，即作者自跋所云。

我認為俞說甚是，兩句均合追懷之意，不必鑿意死摳前后那句之含義如何。

二、古人點評

這里著重列說兩點：

第一，對于“兩重心字”的評釋。上邊已提到，古今歧說甚多，歷來不曾統一。歸納起來，主要有四說——

一說，“心字香熏羅衣裳”。較早倡此說的是宋人范成大。他在《驂鸞錄》中，對番禺人制“心字香”的方法作了記述：用素馨、末利半開者著凈器，薄劈沉香，層層相間封，日一易，不待花萎，花過香成。并舉了蔣捷、小山詞有關詞句作證。今人胡云翼等附和此說。

又一說，“女人衣領屈曲如心字?！鼻迦松蛐邸豆沤裨~話》錄有是說。今人唐圭璋等也持此說。

還有一說，俞平伯認為：“疑指衣上的花紋”。李漢超也同意此說。他還為此作了一些考證，引了歐陽修《好女令》：“一身繡出，兩同心字，淺淺金黃”和蔡伸《滿庭芳》的“雙心字，重衾小枕，玉團不勝嬌”等等作為佐證。以此說明，古人衣衫或衾枕上繡上心字圖案，是常見現象;“心字羅衣”，是當時歌妓們頗為流行的衣衫。因此，他認為“兩重心字”與“兩同心字”，語義相同，其“兩重心字”，就是兩個篆書心字結成連環圖案，象征男女心心相印，永結同好。

另外一說，認為“熏衣說”與“曲領說”并存。明人楊慎在其《詞品》中曾云：“所謂心字香者，以香末縈篆成心字也。‘心字羅衣’，則謂心字香熏之爾?；蛑^女人衣曲領如心字，又與此別。”這里，并未表明自己的傾向性，似乎認可兩說并存。朱東潤主編的《中國歷代文學作品選》附和此說。

細品各說所持的立說依據，認為第三說比較在理，且有一定根據，并非妄言也。

第二，關于“落花人獨立，微雨燕雙飛”的評點。清人陳廷焯認為“小山詞‘去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛’……既閑婉，又沉著，當時更無敵手”(《白雨齋詞話》)。清人譚獻也在《譚評詞辨》中說：“‘花落’兩句，名句千古，不能有二?！比藗儗λ甲髁藰O高評價。但有人認為它是作者襲用唐人翁宏《春殘》(《五代詩話》卷七引翁詩作《宮詞》，誤)成句，但翁作不出名，晏句卻十分煊赫。翁詩全篇是：

又是春殘也，如何出翠幃。落花人獨立，微雨燕雙飛。寓目魂將斷，經年夢亦非。那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。

(據 《全唐詩》 十一函六冊)

至于為什么原創者不出名，襲用者卻大炫于此呢?據俞平伯的分析，主要原因有三：①樂府歷來就允許引用他人詩句的，所謂“以詩入樂”，如用得恰到好處，評論者反而認為是一個優點，加以贊揚;②詩與詞體性不盡相同，有用在詩中不見好，而在詞中卻甚好;③優劣當以全篇論，不可單憑摘句而定。

我看這些說法言之有理。現在，我們丟開著作權不論，單憑詞語本身來論優劣，此兩句確應歸入佳句之列。你看，詞人在此只用了簡短的五言兩句景語，把當時的群芳紛謝的凋零殘春景象和微雨迷茫的黯淡氛圍，具體而微地生動描摹了出來。如果付以寄托，那就是富有春意的美好生活已經消逝，現在能見到的只是：細雨濛濛，落紅滿地;還有那刺激人的“梁燕不知人事改，雨中猶作一雙飛”。正如李白在《雙燕離》中所說的：“雙燕復雙燕，雙飛令人羨?！比缃瘢@不是令人“羨”，而令人怨，引我恨了，一個單身獨處，黯然孑立，年年春來春去，帶給人們以無邊的微雨愁情，竟一年復一年，似乎永無休止!

唯此兩句，正是全篇的“詞眼”所在。后世爭相傳誦，代代不絕，應在情理之中。