《元代散曲·張可久·[雙調]落梅風·春晚》鑒賞

張可久

東風景，西子湖，濕冥冥柳煙花霧。黃鶯亂啼蝴蝶舞，幾秋千打將春去!

這曲小令，是他居杭州時所寫，他出身浙東，久居江南，特別是晚年在杭州定居，長期受著西湖山水的熏陶，所創作的散曲往往清麗可人，深受士人們喜愛。以“春晚”為題的小令，張可久寫了多首，前邊讀過的是一首，這里再讀的又是一首，但兩首小令，其意其情大不一樣，可以對照著讀，定有新悟。

[雙調]，是散曲常用的宮調，是六宮之一。它的聲情是健捷激裊，正是此小令所需。[落梅風]，是曲牌，也稱“壽陽曲”，字數定格：三、三、七，七、七，共五句三韻。首句不用韻。第三句及末句，均上三下四，與第四句上四下三配合，節奏上有特殊風味;與詩詞不同。

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此小令篇幅甚小，短短二十七字，卻勾畫了一幅可觀可賞的西湖暮春小景。且看，作者是如何描繪這幅小景的?

西湖美景，歷代文人墨客寫過不知其數：有寫鳥瞰式全景的，也有抓住重點寫一陲隅的;又有若干人分寫了春湖、秋湖、夏湖和冬湖各季節之景色的。總之，林林總總，玲瑯滿目。那么，張可久寫什么景色呢? 又從何處入手描寫?現在，看這篇《春晚》可知，他擇定一個容易引人感動的“晚春”之景，并揀集了若干帶有節候特征的物象，如柳、花、鶯、蝶，以及東風、紫霧和秋千等等，加以匠心獨運的描繪，制成一幅“西湖晚春圖”。

在這幅畫圖中，透露了曲家所表的旨意和感情傾向。它同上篇《春晚》小令，是完全不同的。因此，選用的宮調也不一樣：上篇小令用的是善表感嘆傷悲之情的[南呂宮]，而這篇小令，卻改用了[雙調]，以便更好地表達健捷激越的情調。因此，曲中所用的各種各樣表現“晚春”之物象，而流露的感情韻味卻正好相反。這篇寄調[落梅風]的小令，擺在人們面前的是——

和煦南風，吹縐了澄湖綠水，泛起誘人的微漪;由細細水珠凝成的春霧，迷濛一片(此處的冥冥，非昏暗之意，而是“模糊迷濛”的樣子)。那裊裊春柳一望如煙;那璀璨鮮花，四處爭放;還有“柳浪聞鶯”，鶯囀關關悅耳;更有蝶翔花間，舞姿翩翩惹人。作者動用了自己的高超藝術手腕，把一個暮春西湖景色，繪聲繪色地顯現了出來，甚為勾人魂魄。

可是，他沒有忘記曲題“春晚”二字的含意。于是，煞費匠心地在曲尾來了一句：“幾秋千打將春去!”這卻是一個不可忽視的“點旨”之句。因為姑娘們正玩得興高采烈而未盡之時，只“幾秋千”，就把“春”蕩走了，你看，多么掃興! 作者這個結尾，真是神來之筆，不能不教人叫絕!