《元代散曲·馬致遠(yuǎn)·[般涉調(diào)] 耍孩兒·借馬》鑒賞

馬致遠(yuǎn)

[耍孩兒] 近來時(shí)買得匹蒲梢騎，氣命兒般看承愛惜。逐宵上草料數(shù)十番，喂飼得膘息胖肥。但有些穢污卻早忙刷洗，微有些辛勤便下騎。有那等無知輩，出言要借，對(duì)面難推。

[七煞] 懶設(shè)設(shè)牽下槽，意遲遲背后隨，氣忿忿懶把鞍來鞴。我沉吟了半晌語不語，不曉事頹人知不知。他又不是不精細(xì)，道不得 “他人弓莫挽，他人馬休騎”。

[六煞] 不騎啊，西棚下涼處拴，騎時(shí)節(jié)揀地皮平處騎，將青青嫩草頻頻的喂。歇時(shí)節(jié)肚帶松松放，怕坐得困尻包兒款款移。勤覷著鞍和轡，牢踏著寶鐙，前口兒休提。

[五煞] 饑時(shí)節(jié)喂些草，渴時(shí)節(jié)飲些水，著皮膚休使麄氈屈。三山骨休使鞭來打，磚瓦上休教穩(wěn)著蹄。有口話你明明的記： 飽時(shí)休走，飲了休馳。

[四煞] 拋糞時(shí)教干處拋，尿綽時(shí)教凈處尿，拴時(shí)節(jié)揀個(gè)牢固椿橛上系。路途上休要踏磚塊，過水處不教踐起泥。這馬知人意，似云長(zhǎng)赤兔，如益德烏騅。

[三煞] “有汗時(shí)休去檐下拴，渲時(shí)休教侵著頹，軟煮料草金算斤底細(xì)。上坡時(shí)款把身來聳，下坡時(shí)休教走得疾。休道人忒寒碎; 休教鞭颩著馬眼，休教鞭擦損毛衣”。

[二煞] 不借時(shí)惡了弟兄，不借時(shí)反了面皮。馬兒行囑咐叮嚀記： “鞍心馬戶將伊打，刷子去刀莫作疑。” 則嘆得一聲長(zhǎng)吁氣。哀哀怨怨，切切悲悲。

[一煞] “早晨間借與他，日平西盼望你，倚門專等來家內(nèi)。柔腸寸寸因他斷，側(cè)耳頻頻聽你嘶。” 道一聲 “好去”，早兩淚雙垂。

[尾] 沒道理，沒道理; 忒下的，忒下的。“恰才說來的話君專記： 一口氣不違借與了你。”



馬致遠(yuǎn)這篇《耍孩兒》套曲，是別具一格的名作。

在這兒，先簡(jiǎn)略說一說有關(guān)曲律的一些知識(shí)——

曲牌[耍孩兒]，是般涉調(diào)中的一個(gè)曲調(diào)，它也在另外一些宮調(diào)(如正宮、中呂、雙調(diào)等)的套曲中使用。但沒有單獨(dú)用作小令的。[耍孩兒]這個(gè)曲牌的句式，一般是：七、七，七、四，七、七、五，四、四，共九句六韻(三、五、八句可不用韻)，不過，變化比較多。此調(diào)作套曲時(shí)，后面一般不再使用別的曲調(diào)，只是連用幾支[煞]，然后加[尾聲]作結(jié)。

[煞]與[尾聲]，它們都是曲牌名。“煞”，即“煞止”之意。北曲的般涉調(diào)、黃鐘宮、正宮、南呂宮、商調(diào)、雙調(diào)等都有[煞]曲，字?jǐn)?shù)定格，各不相同。它一般都用在套曲的結(jié)尾部分，在末一曲的[尾聲]或[煞尾]之前;可用一曲，也可重復(fù)使用到十余次。其名稱也頗多，單獨(dú)使用時(shí)稱為[煞]或[三煞];連續(xù)使用時(shí)，則大都依其在套曲中的位置取名，即按倒數(shù)次序稱名。如[一煞]、[二煞]、[三煞]、[四煞]等。[煞]曲也可同其他曲牌結(jié)合，用以代替[尾聲]，如[賣花聲煞]、[煞尾]等。

那么，“般涉調(diào)”又是什么意思呢?

這是宮調(diào)的名稱，它是元北曲六宮十一調(diào)中的一種曲調(diào)，亦稱“般贍調(diào)”。它是“羽”(“6”)聲七調(diào)之第六，是高音級(jí)的曲調(diào)。般涉調(diào)所屬曲牌不多，北曲僅有九支(據(jù)《北詞廣正譜》所錄)，南曲則更少，只有三支(據(jù)《南詞新譜》所載)。般涉調(diào)套曲不常有，在北曲中，最常見的[耍孩兒]——[煞](多少不拘)——[尾聲]。大都它在正宮、中呂宮套曲之后段，作為該曲的結(jié)束部分。

* * * *

[耍孩兒·借馬]這篇散曲，篇幅略長(zhǎng)，它組織了九支曲，容攬了大量?jī)?nèi)容，但概括起來，主要寫的是：

抓住“借馬”這一生活中常見的鏡頭，將一個(gè)愛馬若狂的人，當(dāng)別人向他借馬前后的心態(tài)變化刻畫得精致入微，惟妙惟肖。作品從“出言要借，對(duì)面難推”的為難心情起筆，直至馬被借之后，“兩淚雙垂”的痛惜之情，既夸張又真實(shí)地描述了出來。其間，有令人哈哈大笑的詼諧，也有發(fā)人深省的諷諭，確是一篇?jiǎng)e具一格的比較成功的諷刺小品。

* * * *

這篇套曲，大體上有四層意思，現(xiàn)作表解如下——

一、馬主人借與不借的思想矛盾：

二、叮囑借馬人如何愛護(hù)馬匹：

三、借馬的委屈與痛惜：

四、再一次地叮囑與表白：

[尾]——最后要求(鄙吝性格的最后一筆)。

* * * *

以下集中略釋曲中疑難字詞：

蒲梢——此乃大宛名馬，四駿馬之一。據(jù)《史記·樂書》云：“……后伐大宛得千里馬，馬名“蒲梢”。《集解》應(yīng)劭曰：“大宛舊有天馬種，蹋石汗血，汗從前肩膊出如血，號(hào)一日千里。”

尻包兒——尻(kāo)，臀部。此指騎馬人的屁股。款款移，即慢慢移動(dòng)。

著皮膚休使麄氈屈——意即馬鞍下觸著皮膚的毛氈要疊放平妥。麄，同粗。有些版本作“麈”，誤。

三山骨——即馬后股上的骨骼。

云長(zhǎng)赤兔與益德烏騅——即三國(guó)時(shí)關(guān)羽，字云長(zhǎng)，所乘之良馬，名“赤兔”;張飛，字益德，所騎之馬曰烏騅，亦良馬也。

渲與頹——渲，此指替馬洗刷;頹，指雄性生殖器，此指馬屌。

“鐁”(zhá札)——切草之刀，或說切草。《集韻》：“斷草刀也。”《廣韻》亦作“”。

寒碎——寒酸、瑣碎。

颩——讀diū丟，有拋擲、揮擊二義，此處為后者。

馬戶打伊與刷子去刀——當(dāng)時(shí)勾欄的行話，拆白道字：“驢”字拆開，即為馬戶;“刷”字去立刀(即“刂”)，略似“屌”字。“驢屌”，是罵人的話。

忒下的——下手太狠的意思，“下的”，當(dāng)是“下的手”的省略。

* * * *

這篇套曲，作者以極度夸張手法為一個(gè)惜馬如命的“慳吝人”畫象，借此以諷刺那種度量狹窄的“小氣鬼”。這種寫法并不常見，既風(fēng)趣又深刻。

它在藝術(shù)上，印象較深的是兩點(diǎn)。

一是，打破常規(guī)，重視寫人。這個(gè)套曲打破了一般散曲言情、詠景的程式，重視在曲中塑造人物形象。它主要是運(yùn)用了心理刻劃和細(xì)節(jié)的描寫，把一個(gè)愛馬比愛自己生命還看重的“馬主人”的形象，凸現(xiàn)在人們面前。這個(gè)形象是那樣的肖形肖聲，栩栩如生;又是那樣地引人開懷發(fā)笑，風(fēng)趣漣漣;同時(shí)，它也給人們以若干有益的啟迪，可以用它為鏡，自照自改。

二是，某些戲劇手法的進(jìn)引。全曲以曲中人——馬主人自述方式把借馬這件事的前前后后心理活動(dòng)作了淋漓盡致的描繪，口語化程度很高，生動(dòng)活潑，描寫也詼諧幽默。有時(shí)是獨(dú)白，有時(shí)又在“耳語”，有時(shí)插用了“旁白”和“背唱”。如[二煞]、[一煞]，用擬人化手法，讓馬主人同馬進(jìn)行悄悄“耳語”，并又面對(duì)面地有如對(duì)情人道別那樣同馬話別，極富幽默感。

又如在開頭兩支曲中，以“旁白”方式，將馬主人的因借馬引起的內(nèi)心矛盾，進(jìn)行了細(xì)膩的刻劃和表露，也挺有風(fēng)趣。